マクベスには、一緒に過ごす前に打ちたいスピーチがいくつかあります。終わりに近づいています（あと1か月ありますが、なぜか今日*-これを書いていると-時間が足りないような気がします）。そして、今日のような日がないので、「明日」から始めましょう…
劇の終わりに近づくと、マクベスは妻の死を知り、応答します。
彼女は今後死ぬはずだった。
そのような言葉を聞く時間はあっただろう。
明日と明日と明日
このささいなペースで日々忍び寄る
記録された時間の最後の音節、
そして私たちの昨日はすべて愚か者に火をつけました
ほこりっぽい死への道。出て、出て、短いろうそく！
人生は歩く影、貧しいプレーヤー
その支柱とステージで彼の時間をフレットします
そしてそれからもう聞こえません。それは物語です
音と怒りに満ちた馬鹿によって語られ、
何も意味しません。
- Vv17-28
その冒頭の行で「すべき」という言葉に焦点を合わせすぎると、今ではなく、次に死ぬべきだったかのように、行が厳しくなります。戦争準備の真っ只中に。しかし、それは意図したことではないと思います。はい、私たちは皆死にます。しかし、彼女は将来死ぬべきだった。線は短いもので、長さはわずか3フィートです。私にとってこの文の終わりのその巨大な一時停止は、私たちが考えるべき「来世」であることを示しています。これからの時間に。そのような心の痛みは、私が蹴られていると感じる線の韻律分析によってサポートされていると思います。アイアンブやスポンデー（どちらも「すべき」にストレスをかける）ではなく、トロキーによってオフになります。
彼女は来世で亡くなりました。
これにより、妻と来世に焦点が当てられます。その時間的懸念の感覚は次の行に続きます。次の行では、「時間」自体が3番目のアイアンブの強調された音節です。痛烈さも韻律分析にあります。最初の足はアイアンブであり、「」という単語に強調を加えます。 」（これはスポンデーにも当てはまります。この最初の足がトローチであり、「そこ」に重点を置く方法はないと思います）：「条件付きまたは未決定の欲求または意図」（「would、n。; a。」OxfordEnglishDictionaryOnline。OxfordUniversityPress、2016年6月。Web。2016年6月19日。）、未来のための何か。
そのような単語には時間があったでしょう。
完全にアイアンブな行は「単語」で終わります。これは「時間」（「時間」ではなく）があった単語です。 。彼はただ彼女の死を延期したくはありません-そして彼は「死んだ」という言葉について話していると思います-彼はそれを指定された時間まで延期したいと思っています。この未来の時間の感覚は有名な次の行を通して伝えられます、フェミニンなエンディングを除いて完全に弱強五歩格で、行の終わりに余分な強調されていない音節があり、最初の音節の強調されたトロキーで始まる次の行に完全に続くことができます。「明日」の繰り返しは2つになります。目的：それは言語のサイクル、つまり毎日経過する時間を作成します。また、一連の口頭での繰り返し（劇中で以前に見たもの）が始まり、「ささいなペース」という繰り返しの音と「毎日」という繰り返しの言葉で次の行に続きます。これらの繰り返される音は、刻々と過ぎていく時計のように時を刻み続け、完璧なアイアンブ（そのうちの4つはこの行を完成させます）、次の行を開く2つのスポンデーによって破られた韻律の完璧さ（最初の足はトロキーであると主張することができます） 、これも素晴らしく、皮肉なことに、「音節」という単語自体の最後の2つの音節を省略します。
このささいなペースで日から忍び寄る今日まで
/ / / / -〜- /〜/〜/
記録された時間の最後の音節まで
重いストレスで線が遅くなりますが、その後、多音節の単語を急いで通過します、「記録された時間」の言語と概念に注意を喚起する…そして記録、記憶は一種の倍増です。この線が彼を遅くし、一時停止させ、何が起こったのかを彼に認識させるものであるかのようです。次の1行半は、複数の明日という詩的な概念を取り入れ、それを「昨日」と並べて、愚か者のための光を作り出します。彼女のいない彼の世界の暗闇が暗示されます。詩はまた、リズムをiambsに戻し、文を終了します。再び調和して（「ほこりっぽい死」）。次の文（カエスーラまたは一時停止の後のこの同じ行）は、行の女性的な終わりまで単音節の単語を使用して、2人の連続したスポンデーで再び始まります。これは彼を遅くします。現在、彼は回線を一時停止していますが、その逆ではありません。 「アウト、アウト、ブリーフキャンドル！」愚か者のためのその光は消えて、彼は壊れています：
ほこりっぽい死への道。キャンドル！
/ 〜〜 /〜/ 〜〜 / /〜
人生は歩く影、貧しいプレーヤー
そしてそれに続くのはトロキー、アイアンブ、トロキー、カエスーラ、アイアンブ、トロキーです。壊れた男の壊れたリズム。すでに暗い世界の影として、本物の男の役を演じる俳優として自分の存在を見る男。
皮肉なことに、彼は壊れているかもしれませんが、お辞儀をしていません。次の行（1つに省略された2音節の「時間」を除く）は弱強五歩格であり、繰り返される音（「ストラットとフレット」、「ストラット…ステージ」）で満たされ、前の行で開始されたものが続きます（」貧しいプレイヤー」）;この文は「もうない」というスポンデーで終わります。物語、つまりプレイヤーの人生さえも終わります。最初のトロキーの後のスピーチの最後の文は、2つのエリジオンと女性の終わりを除いて、比較的弱強であり、したがって彼を詩的な規則性、正常性に戻します。プレイヤーは影に過ぎず、そのプレイライトは単なる「ばか」に過ぎません（ただし、3音節の単語が行の2音節に省略されているため、完全なものではありません）。文とスピーチは、その行の終わりの前に、突然「何もない」で終わります。最後の一時停止により、これをすべて取り入れて、内面化することができます。また、俳優が息を吸うチャンスでもあります。戦争のような準備に戻らなければならない前に、行を一時停止します。これは、終わりにつながり、多くの人の否定につながります。
休息は終わりました。
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*私はこれ（または少なくとも最初のドラフト）を父の日、私のない最初の日曜日に書いています。
