” Nincs olyan, hogy erkölcsi vagy erkölcstelen könyv “- írta Oscar Wilde a Dorian Gray képe 1891-es kiadásának előszavában.” A könyvek jól meg vannak írva, vagy rosszul vannak megírva. Ez minden. ”

Természetesen, még akkor is, amikor Wilde ezeket a szavakat írta, tudta, hogy a kritikusok nem értenek egyet az értékelésével. Valójában az egész előszó tiltakozás; válasz a klasszikus regényének eredeti kiadása által létrehozott visszahatásra. Mire 1891-ben a fentieket megírta, Dorian Gray képe három formában létezett: az eredeti gépírás, amelyet JM Stoddart, a Lippincott szerkesztője rendelt meg és nyújtott be neki, a folyóiratban megjelent szerkesztett 1890-es változat (amely szintén az év elején kiadta Sir Arthur Conan Doyle A négyes jele c. művét), valamint a Ward, Lock and Company által kiadott újraszerkesztett és kibővített 1891-es verziót.

Ez elég ésszerűen hangzik az arcán – ott nem lehet sok olyan regényíró, akinek kéziratait kiadás nélkül fogadták el anélkül, hogy a szerkesztők változtatásokat hajtottak volna végre, és amint azt már korábban megjegyeztem, jelentős szerkesztések kísérhetik a folyóiratok kiadványai közötti ugrást különböző okokból. Úgy tűnik azonban, hogy a három változat közötti változtatások többsége a könyv „erkölcsibbé” (vagyis kevésbé melegé) tett kísérletét jelentette, és hogy legalább részben, mint Wilde előszavát, a kritikusokra adott válaszként tették meg, és védőbástyaként Wilde homoszexualitás miatt folytatott büntetőeljárása ellen is, amely akkoriban valós veszélyt jelentett.

Nicholas Frankel, a Dorian Gray képe: Annotált, cenzúrázatlan kiadás szerkesztője szerint:

Amikor Wilde regényírója megérkezett Stoddart asztalára, gyorsan megállapította, hogy “számos olyan dolog van benne, amely alól egy ártatlan nő kivételt tesz”. elmagyarázta Craige Lippincottnak, miközben biztosította munkáltatóját, hogy Dorian Gray képe “csak akkor megy be a Magazinba, ha nem megfelelő”. Továbbá garantálta Lippincottnak, hogy úgy szerkeszti a regényt, hogy “elfogadhatóbb legyen a legkényesebb ízlés szerint”.

Stoddart törléseinek túlnyomó többsége cenzúra volt, amelyen homoszexuális és heteroszexuális jellegű szexuális kérdésekben. A Stoddart által kivágott anyagok nagy része élénkebbé és egyértelműbbé teszi Basil Hallward Dorian Gray iránti érzelmeinek homoerotikus jellegét, mint a két később közzétett változat bármelyike, különben hangsúlyozza a homoszexualitás elemeit Dorian Gray saját sminkjében. De Stoddart néhány törlése hamis vagy tiltott heteroszexualitást is tartalmaz – Stoddart törölte Dorian női szerelmeseire való hivatkozásokat, például “szeretőit” -, ami arra utal, hogy Stoddart aggódik a regény nőkre és férfiakra gyakorolt hatása miatt. ami általában a dekadenciát sújtotta.

Mégis, Nicholas Frankel cenzúrázatlan verziójának, a Stoddartnak a bevezetője szerint csak körülbelül 500 szót vágott le Wilde gépiratából. A szerkesztési gyakorlat meglehetősen különbözött a maiaktól, és Wilde-nak fogalma sem volt a változásokról, amíg el nem olvasta a saját, kevésbé kifejezett darabját a magazinban. De gyorsan kiderült, hogy Stoddart nem ment el elég messzire. A könyvet kritikusan kritizálta és rosszul értékelte a brit sajtó, akik nemcsak undorodtak, hanem sértődtek is. Valójában Nagy-Britannia legnagyobb könyvkereskedője odáig ment, hogy a jogsértő kérdést eltávolította könyvesboltjairól, a tényre hivatkozva.hogy Wilde történetét “a sajtó mocskosként jellemezte”. Íme egy áttekintés a londoni Daily Chronicle-ból:

Tompaság és a piszok a fő jellemzője Lippincott e hónapban: A tisztátalan, bár tagadhatatlanul mulatságos elemet Oscar Wilde úr Dorian Gray képe című története szolgáltatja. Ez egy mese, amelyet a francia dekadensek leprás irodalmából születtek – mérgező könyv, amelynek atmoszféráját nehéz erkölcsi és lelki rothadás mefitikus szaga éri – a friss, tisztességes és aranyszínű szellemi és fizikai korrupció felderítő tanulmánya. a fiatalság, ami érdekes lehet, de nőies komolytalansága, tanulmányozott őszintétlensége, színházi cinizmusa, színpompás miszticizmusa és pofátlan filozófiája miatt. . . . Mr. Wilde szerint a könyv “erkölcsös”. Az “erkölcsi”, amennyire ezt összegyűjthetjük, az, hogy az ember legfőbb célja, hogy természetét a lehető legteljesebb mértékben fejlessze azáltal, hogy “mindig új érzéseket keres”, hogy amikor a lélek megbetegszik, akkor a gyógyítás módja az, hogy tagadja a semmit sem érzékel.

Megszámolhatná a régen megjelenő „meleg” eufemizmusok számát, de valószínűleg elfáradna.

Wilde egy másik szerkesztővel dolgozott a regény megjelenésre való előkészítésében könyv formájában, jelentősen kibővítve, és tovább csökkentve a homoszexualitásra való utalásait. Frankel megjegyzi, hogy Wilde “Dorian szörnyűségét is fokozta a portrával való sorsdöntő, végső találkozása előtti pillanatokban, hogy a történet megfelelőbb erkölcsi következtetéshez jusson. A fokozott paranoia légkörében Wilde és kiadói nem voltak hajlandók kockáztatni a büntetőeljárást. ”

Wilde az 1891-es kiadásban még Dorian életkorát is megváltoztatta, hogy senki ne állíthassa, hogy kapcsolatuk lenne közöttük (voltak akkor mindketten 32 évesek), és volt oka az óvatosságra – csak öt évvel a könyv eredeti kiadása után Wilde-t “durva illetlenségért” (olvasható: homoszexuális cselekedetekért) elítélték, és két év kemény munkára ítélték.

Mint A fent említettek szerint mostantól elolvashatja Dorian Gray portréjának mindhárom változatát, és Frankel kiadása kiváló munkát végez a mélyreható összehasonlításban. De ezen a napon, a regény első Lippincott-i kiadásának évfordulóján, és azok számára, akik nincs feltétlenül ideje három hasonló könyv elolvasására, azt gondoltam, hogy jó móka lesz közelebbről megvizsgálni néhány szerkesztett szövegrészt.

*

Beszélgetés folyt een Lord Henry és Basil Hallward Dorianról, az 1890-es folyóirat-kiadásról:

“. . . Mesélj többet Dorian Gray-ről. Milyen gyakran látja őt? ”

” Minden nap. Nem lehettem boldog, ha nem láttam minden nap. Természetesen néha csak néhány percig. Valakivel azonban néhány percig imádják az imádatot. Ez nagyon sokat jelent. ”

” De nem igazán imádod? “

“Én igen.”

“Milyen rendkívüli! Azt hittem, soha nem törődsz mással, csak a festményeddel – a művészeteddel, azt kell mondanom. A művészet jobban hangzik, nem? “

” Nekem most minden művészetem. “

Beszélgetés Lord Henry és Basil Hallward között Dorianról, az 1891-es könyvkiadásról:

“…. Meséljen többet Dorian Gray úrról. Milyen gyakran látja őt?”

“Minden nap. Nem lehetnék boldog, ha nem látnám őt minden nap. Nekem feltétlenül szükséges. ”

” Milyen rendkívüli! Azt hittem, soha nem törődsz mással, csak a művészeteddel. “

” Most nekem ő a művészetem “- mondta komolyan a festő.

A fenti szerkesztés oka meglehetősen világos: erre a cserére a könyv elég korai szakaszában sor kerül. , az első fejezet közepén, és eredeti formájában azt sugallja, hogy Basil nagyon erős személyes (és romantikusabb) érzelmekkel rendelkezik Dorian iránt. Imádja őt! Sőt hajlandó duplázni rajta. A szerkesztett változat mindent a művészetről és egyáltalán nem a szerelemről szól.

*

Basil Hallward to Dorian, 1890 magazin kiadása:

Ne beszéljen. Várjon, amíg meghallja a mondandómat. Teljesen igaz, hogy sokkal romantikusabban imádtalak téged, mint amit egy férfinak valaha is adnia kellene egy barátjának. Valahogy még soha nem szerettem egy nőt. Gondolom, soha nem volt időm. Talán, amint Harry mondja, az igazán „grande szenvedély” azok kiváltsága, akiknek nincs mit tenniük, és ez az üresjárati osztályok használata egy országban. Nos, attól a pillanattól kezdve, hogy megismertelek, a személyiséged volt a legkülönösebb hatással rám. Elismerem, hogy őrülten, extravagánsan, abszurdan imádtalak. Féltékeny voltam mindenkire, akivel beszéltél. Szerettem volna, ha mindannyian magamban lennék. Csak akkor voltam boldog, amikor veled voltam. Amikor távol voltam tőled, te még mindig jelen voltál a művészetemben. Minden rossz és ostoba volt. Minden rossz és ostoba még mindig. Természetesen soha nem mondtam el erről semmit. Lehetetlen lett volna. Nem értetted volna meg; Magam sem értettem. Egy nap elhatároztam, hogy egy csodálatos portrét festek rólad. Ez volt a remekműm. Ez az én remekműm. De ahogy dolgoztam rajta, úgy tűnt, hogy minden pelyh és színes film felfedi titkomat. Félni kezdtem, hogy a világ megismerheti bálványimádásomat. Úgy éreztem, Dorian, hogy túl sokat mondtam el. Aztán elhatároztam, hogy soha nem engedélyezem a kép kiállítását. Kicsit idegesítettél; de aztán nem jöttél rá mindarra, amit nekem jelentett.

Basil Hallward Dorianhoz, 1891-es könyvkiadás:

Ne beszélj. Várjon, amíg meghallja a mondandómat. Dorian, attól a pillanattól kezdve, hogy megismertelek, személyiséged volt a legkülönösebb hatással rám. Te domináltál, lélek, agy és hatalom.Számomra annak a láthatatlan ideálnak a látható megtestesülése lettél, amelynek emléke remek álomként kísért minket, művészeket. Imádtalak. Féltékeny lettem mindenkire, akivel beszéltél. Szerettem volna, ha mindannyian magamban lennék. Csak akkor voltam boldog, amikor veled voltam. Amikor távol voltál tőlem, akkor is jelen voltál a művészetemben. . . Természetesen soha nem mondtam el erről semmit. Lehetetlen lett volna. Nem értetted volna meg. Magam is alig értettem. Csak azt tudtam, hogy szemtől szemben láttam a tökéletességet, és hogy a világ csodálatos lett a szemem előtt – talán túl csodálatos is, mert egy ilyen őrült imádatban nem kevesebb, mint veszéllyel jár a veszedelem, a veszítés veszélye. őket. . . Hetek és hetek teltek el, és én egyre jobban elmerültem benned. Aztán jött egy új fejlemény. Párizsként, páncélosként, Adonisként pedig vadászköpennyel és csiszolt vaddárdával rajzoltalak meg. Nehéz lótuszvirágokkal koronázva ültél Adrian bárkájának orrán, miközben a zöld, zavaros Níluson néztél. Lehajolt néhány görög erdő nyugodt medencéje fölött, és látta a víz csendes ezüstjében saját arcának csodálatát. És mindez az volt, aminek a művészetnek lennie kell – tudattalan, ideális és távoli. Egy napon, egy végzetes napon, néha azt gondolom, elhatároztam, hogy egy csodálatos portrét festek rólad olyannak, amilyen valójában vagy, nem a holt korok jelmezében, hanem a saját ruhádban és a maga idejében. Akár a módszer realizmusa volt, akár a saját személyiségének puszta csodája, amelyet így közvetlenül köd és lepel nélkül mutatnak be nekem, nem tudom megmondani. De tudom, hogy miközben dolgoztam rajta, úgy tűnt, hogy minden pelyhe és színes film felfedi titkomat. Féltem, hogy mások is tudnak a bálványimádásomról. Úgy éreztem, Dorian, hogy túl sokat mondtam el, hogy túl sokat adtam bele. Aztán elhatároztam, hogy soha nem engedélyezem a kép kiállítását. Kicsit idegesítettél; de aztán nem jöttél rá mindarra, amit nekem jelentett.

Ismét elmozdulást látunk a ködös imádattól és a maga Dorian iránti szeretettől a forma konkrétabb művészi megbecsüléséig. A legfontosabb kibontott rész természetesen az a két kezdeti törölt sor: “Teljesen igaz, hogy sokkal romantikusabb érzéssel imádtalak téged, mint amennyit egy férfinak valaha adnia kellene egy barátjának. Valahogy még soha nem szerettem egy nőt.” Az egymás mellé helyezés világossá teszi, miről beszél, anélkül, hogy azt valóban kimondaná – igaz, hogy őszinte legyek, majdnem akkora szexi hangulatot kapok, hogy “Te domináltál lélek, agy és hatalom általad”. Aztán ott van a “remekmű” beillesztett, részletes leírása, amely ismét nem váltja ki számomra kevésbé szerelmesnek, és talán csak a hosszabb könyvforma előterjesztése, de több bizonyíték arra is, hogy mindez Ez is bizonyíték arra, hogy ez a “cenzúra” nem is olyan rossz – nélküle talán még soha nem jutottunk volna eszünkbe, hogy “a víz csendes ezüstjében láttam a saját arcod csodálatát” kifejezést, ami kedves.

*

Basil Hallward Lord Henry-nek (Dorianról beszél), 1890-es magazin kiadás és eredeti gépírás:

Tudom, hogy kedvel. Természetesen rettenetesen hízelgek neki. Furcsa örömömre szolgál, ha dolgokat mondok neki. Tudom, hogy sajnálni fogom, amit mondtam. Eladom magam. Rendszerint elbűvölő számomra, és együtt sétálunk haza a klubtól karöltve, vagy a stúdióban ülünk, és ezer dologról beszélgetünk.

Basil Hallward Lord Henryhez (Dorianról beszél), 1891 könyv kiadás:

Tudom, hogy kedvel. Természetesen rettenetesen hízelgek neki. Különös örömömre szolgál, ha olyan dolgokat mondok neki, amelyekről tudom, hogy sajnálni fogom, amit mondtam. Rendszerint bájos számomra, mi pedig a stúdióban ülünk, és ezer dologról beszélgetünk.

“Kar a karon”? Botrányos. De valójában itt az igazán leleplező (és gyönyörűen finom) sor az “odaadom magam” – ami arra utal, hogy van mit elrejteni.

*

Basil gondolkodása, 1890-es folyóirat-kiadás:

Hallward furcsán mozgott. Milyen masszív és egyenes volt, a természetében volt valami, ami gyengédségében pusztán nőies volt. A legény végtelenül kedves volt számára, és személyisége volt a művészet nagy fordulópontja. Nem bírta tovább a szemrehányás gondolatát. Végül is közönye valószínűleg pusztán egy elmúló hangulat volt. Annyi volt benne, ami jó, annyi, ami nemes.

Basil gondolkodása , 1891-es könyvkiadás:

A festő furcsán mozgottnak érezte magát. A legény végtelenül kedves volt számára, és személyisége volt a művészet nagy fordulópontja. Nem bírta tovább a szemrehányás gondolatát.Végül is közönye valószínűleg pusztán egy elmúló hangulat volt. Annyi volt benne, ami jó volt, annyi benne, ami nemes volt.

Nyilvánvalóan ez nagyon jó, ha egy legény kedves neked, ha egyikőtök sem nőies!

*

Basil előadások Dorian, 1890 magazin kiadás :

Miért van, Dorian, hogy egy olyan ember, mint Berwick hercege, elhagyja a klub helyiségét, amikor belépsz? Miért van az, hogy ennyi londoni úr sem a házához nem megy, sem az övéhez nem hív meg? Korábban Lord Cawdor barátja voltál. A múlt héten vacsorán találkoztam vele. A neve véletlenül beszélgetés közben merült fel, a miniatúrák kapcsán, amelyeket kölcsön adott a dudleyi kiállításnak. Cawdor összegömbölyítette az ajkát, és azt mondta, hogy neked lehet a legtöbb művészi ízlésed, de te olyan ember voltál, akit egyetlen tiszta lelkű lánynak sem szabad megengednie, és akivel egyetlen tisztátalan nő sem ülhet egy szobában. Emlékeztettem rá, hogy a barátod vagyok, és megkérdeztem, mire gondolt. Azt mondta nekem. Mindenki előtt elmondta. Szörnyű volt! Miért olyan végzetes a barátságod a fiatal férfiak számára? Az őrségben volt egy nyomorult fiú, aki öngyilkos lett. Te voltál a nagy barátja. Ott volt Sir Henry Ashton, akinek el kellett hagynia Angliát, sértett névvel. Te és ő elválaszthatatlanok voltatok. Mi van Adrian Singletonnal és félelmetes végével? Mi van Lord Kent egyetlen fiával és karrierjével? Tegnap találkoztam az apjával a Szent Jakab utcában. Úgy tűnt, megtört a szégyentől és a bánattól. Mi van a fiatal perthi herceggel? Milyen életet élt most meg? Milyen úr társulna hozzá? Dorian, Dorian, hírneved hírhedt. Tudom, hogy te és Harry nagy barátok. Erről most nem mondok semmit, de bizonyára nem kell a nővére nevét szótaggá tenni.

Basil előadások Dorian, 1891-es könyvkiadás:

Miért van, Dorian, hogy egy olyan ember, mint Berwick hercege, elhagyja a klub helyiségét, amikor belépsz? Miért van az, hogy ennyi londoni úr sem a házához nem megy, sem az övéhez nem hív meg? Régebben Lord Staveley barátja voltál. A múlt héten vacsorán találkoztam vele. A neve véletlenül beszélgetés közben merült fel, a miniatúrák kapcsán, amelyeket kölcsön adott a dudleyi kiállításnak. Staveley összegömbölyítette ajkát, és azt mondta, hogy neked lehet a legtöbb művészi ízlésed, de te olyan ember voltál, akit egyetlen tiszta lelkű lánynak sem szabad megengednie, és akivel egyetlen tisztátalan nő sem ülhet egy szobában. Emlékeztettem rá, hogy a barátod vagyok, és megkérdeztem, mire gondolt. Azt mondta nekem. Mindenki előtt elmondta. Szörnyű volt! Miért olyan végzetes a barátságod a fiatal férfiak számára? Az őrségben volt egy nyomorult fiú, aki öngyilkos lett. Te voltál a nagy barátja. Ott volt Sir Henry Ashton, akinek megrontott névvel kellett elhagynia Angliát. Te és ő elválaszthatatlanok voltatok. Mi van Adrian Singletonnal és félelmetes végével? Mi van Lord Kent egyetlen fiával és karrierjével? Tegnap találkoztam az apjával a Szent Jakab utcában. Úgy tűnt, megtört a szégyentől és a bánattól. Mi van a fiatal perthi herceggel? Milyen életet élt most meg? Milyen úr társulna hozzá? ”

” Állj meg, Basil. Olyan dolgokról beszélsz, amelyekről nem tudsz semmit “- mondta Dorian Gray ajkába harapva. végtelen megvetéssel a hangjában. “Azt kérdezi tőlem, miért hagyja el Berwick a szobát, amikor belépek. Ez azért van, mert mindent tudok az életéről, nem azért, mert bármit tudna az enyémről. Ilyen vérrel, amilyen az ereiben van, hogyan lehetne tiszta a nyilvántartása? Kérdezel Henry Ashtonról és a fiatal Perthről. Megtanítottam-e az egyiknek a sértettségét, a másikat pedig a csalárdságra? Ha Kent buta fia kiveszi a feleségét az utcáról, mi ez nekem? Ha Adrian Singleton a számlájára írja barátja nevét, akkor én vagyok az ő őrzője? Tudom, hogy az emberek hogyan fecsegnek Angliában. A középkategóriák erkölcsi előítéleteiket sugallják durva étkezőasztaluk miatt, és azt suttogják, hogy mit neveznek kedvezőbb ajánlataiknak, hogy megpróbálják eljátszani, hogy okos társadalomban élnek, és intim viszonyban vannak azokkal az emberekkel, akiket rágalmaznak. Ebben az országban elegendő, ha az embernek megkülönböztetése van és agya van ahhoz, hogy minden közös nyelv ellene tegyen. És milyen életet élnek ezek az emberek, akik erkölcsösnek vallják magukat? Kedves társam, elfelejtette, hogy az álszent őshazájában vagyunk. ”

” Dorian “- kiáltotta Hallward.” Ez nem a kérdés. Anglia elég rossz, tudom, és az angol társadalom is téved. Ezért akarom, hogy jól érezze magát. Nem voltál rendben. Az embernek joga van megítélni az embert a barátai felett gyakorolt hatása alapján. Úgy tűnik, hogy a tiéd elveszíti a becsület, a jóság és a tisztaság minden érzékét. Örülettel töltötted el őket örömükre.Lementek a mélybe. Oda vezetted őket. Igen: odavezetted őket, és mégis mosolyoghatsz, ahogy most is mosolyogsz. És van mögötte rosszabb is. Tudom, hogy te és Harry elválaszthatatlanok. Bizonyosan ezért, ha másért nem, akkor nem kellett volna a nővére nevét szóvá tenni. ”

Ez érdekes, mert olyan hangot ad Doriannak, ahol senki sem volt szóljon bele egy percre a saját súrolásába. Ismét erőfeszítés lehet Dorian karakterének kibővítése és a szöveg könyvhosszabbá tétele. De vajon nem arról van-e szó, hogy Wilde visszacsapja saját kritikusait, azokat a “képmutatókat”, akik “erkölcsi előítéleteiket levegőztetik durva étkezőasztaluk fölött, és suttognak arról, hogy mit hívnak jobb kedvükre” megpróbálni úgy tenni, mintha intelligens társadalomban élnének, és intim viszonyban lennének azokkal az emberekkel, akiket rágalmaznak. Ebben az országban elegendő, ha az embernek megkülönböztetése van és van esze, hogy minden közös nyelv ellene tegyen. ” Nem hibáztathatná őt, ha az lenne.