V Macbeth je několik projevů, které chci zasáhnout ještě před naší společnou dobou se chýlí ke konci (vím, že zbývá měsíc, ale z nějakého důvodu dnes * – jak to píšu – mám pocit, že tam prostě nebude dost času). A protože nemá začít žádný den jako dnes, pojďme začít s „zítřkem“… > MACBETH
Měla poté zemřít.
Na takové slovo by už byl čas.
Zítra a zítra a zítra
Plazí se v tomto malicherném tempu ze dne na den
K poslední slabika zaznamenaného času,
A všechny naše včerejší dny rozsvítily blázny
Cesta k zaprášené smrti. Ven, ven, krátká svíčka!
Život je jen chodící stín, chudý hráč
To vzpěry a trápí svou hodinu na jevišti
A pak už není slyšet. Je to příběh
Vyprávěný idiotem, plný zvuku a zuřivosti,
Neznamená nic.
- Vv17-28
Pokud se příliš soustředíte na slovo „měla by“ v této úvodní linii, je to linka drsná, jako by měla zemřít další, právě teď ne, uprostřed válečné přípravy. Ale nemyslím si, že to je záměr. Ano, všichni umíráme. Měla však zemřít v budoucnu. Linie je krátká, dlouhá jen tři stopy. Ta obrovská pauza na konci této věty pro mě naznačuje, že je to „onen“, o kterém bychom měli přemýšlet. V nadcházející době. Myslím, že tento druh naléhavosti je podporován skenováním čáry, o které se domnívám, že je nakopnuto ne pomocí jamb nebo spondee (který z nich klade důraz na to „by měl“), ale spíše trochej.
Měla by mít zemřel později.
Tím se zaměřuje na jeho manželku a nadcházející čas. Tento smysl pro časové znepokojení pokračuje v dalším řádku, ve kterém je „čas“ sám zdůrazněnou slabikou ve třetím iambu. Také naléhavost je ve skenování: ta první noha je amb, který klade důraz na slovo „ by “(to platí i pro spondee; a myslím, že neexistuje způsob, jak by tato první noha byla trochej, která by kladla důraz na„ tam “):„ podmíněná nebo nerozhodná touha nebo záměr “(„ would, n .; a. “Oxford English Dictionary Online. Oxford University Press, červen 2016. Web. 19. června 2016.), něco pro budoucnost.
Na takové slovo by byl čas.
Plně jambický řádek končí „slovem“, slovem, pro které by existoval „čas“ (ne „čas“, mysli) . Ten, který nechce jen odložit její smrt – a myslím, že mluví o slově „zemřel“ – chce, aby to bylo odloženo, dokud nebude stanoven čas. Tento smysl pro budoucí čas se nese pověstným dalším řádkem , perfektně jambický, s výjimkou ženského konce, ta mimořádně nepřízvučná slabika na konci řádku, což jí umožňuje perfektně přejít na další řádek, který začíná tříslovou zdůrazněnou první slabikou. Opakování „zítra“ slouží dvěma účely: vytváří cyklus jazyka, čas, který plyne den za dnem; začíná také řada verbálních opakování (která jsme již ve hře viděli), která pokračuje do dalšího řádku opakovanými zvuky „malicherného tempa“ a opakovanými slovy „ze dne na den“. Tyto opakované zvuky pokračují v cyklu časem jako tikající hodiny, s dokonalými jamby (z nichž čtyři dokončují tento řádek), metrickou dokonalostí zlomenou dvěma spondy, které otevírají další řádek (i když by se dalo tvrdit, že první noha je trochej) , který také úžasně ironicky odstraňuje poslední dvě slabiky samotného slova „slabika“.
Plazí se tímto malicherným tempem ode dne na den
/ / / / – ~ – / ~ / ~ /
Na poslední slabiku zaznamenaného času,
Řádek se s velkým namáháním zpomalí, ale poté se proběhne víceslabičným slovem , upozorňovat na jazyk a koncept „zaznamenaného času“… a záznam, vzpomínka, je druh zdvojnásobení. Je to, jako by tato linie byla ta, která ho zpomaluje, dává mu pauzu a nutí ho uvědomovat si, co se stalo. Následující řádek a půl přebírá poetický koncept několika zítřků a staví jej vedle „včerejšků“, které vytvářejí světlo pro blázny. Je naznačena temnota jeho světa bez ní. Poezie také vrací rytmy jambům a končí větu opět s konsonancí („prašná smrt“). Další věta (v tomto stejném řádku po caesuře nebo pauze) začíná znovu dvěma po sobě jdoucími spondyes, přičemž používá jednoslabičná slova, dokud ženský konec řádku nebude. To ho zpomaluje. Teď dává pauzu linii, ne naopak. S „Ven, ven, krátká svíčka!“ to světlo pro blázny bylo zhasnuto a on je rozbit:
Cesta k zaprášené smrti. Venku, ven, stručně svíčka!
/ ~ ~ / ~ / ~ ~ / / ~
Život je jen chodící stín, špatný hráč
a následuje trochee, iamb, trochee, caesura, iamb, trochee. Zlomené rytmy zlomeného muže. Muž, který vidí svou existenci jako stín v již temném světě, jako herec hrající roli skutečného muže.
Je ironií, že může být zlomen, ale ne pokloněn. Další řádek – s výjimkou dvouhodinové „hodiny“ rozdělené do jedné – je jambický a naplněný opakovanými zvuky („vzpěry a pražce“; a „vzpěry… fáze“), která pokračuje v tom, co bylo zahájeno před řádkem ( chudý hráč “); tato věta končí spondee „už ne“. Dokončí i příběh, život hráče. Poslední věta řeči je po počátečním trocheji relativně jambická, až na dvě elize a ženský konec, čímž se mu vrací poetická pravidelnost, normálnost. hráč je jen stín, jeho dramatik není o nic lepší, pouhý „idiot“ (ale dokonce ani celý, protože slovo se třemi slabikami je elited na dvě slabiky v řádku). Věta a řeč končí náhle „ničím“ před koncem řádku. Pauza na konci nám umožňuje toto vše pojmout a internalizovat. Je to také příležitost pro herce, aby se nadechl, napůl pauza, než se musí vrátit ke své válečné přípravě, která povede na konec, k popření mnoha.
Oddech je hotový.
—— –
* Píšu tento text (nebo alespoň jeho první verzi) v neděli, Den otců, první bez mého.
