Există o mână de discursuri în Macbeth pe care vreau să le difuzăm înainte de timpul nostru împreună se apropie de sfârșit (știu, mai avem o lună de plecare, dar din anumite motive astăzi * – pe măsură ce scriu asta – simt că pur și simplu nu va fi suficient timp). Și întrucât nu există nicio zi ca azi, să începem cu „mâine” …

Pe măsură ce ne apropiem de finalul piesei, Macbeth află de moartea soției sale și răspunde,

• Vv17-28

Dacă vă concentrați prea mult pe cuvântul „ar trebui” în acea linie de deschidere, aceasta face linia aspră, ca și cum ar fi trebuit să moară în continuare, nu chiar acum, în mijlocul pregătirii războiului. Dar nu cred că asta este intenția. Da, murim cu toții. Dar ar fi trebuit să moară în viitor. Linia este scurtă, lungă de numai trei metri. Acea pauză uriașă de la sfârșitul acestei propoziții pentru mine indică faptul că este „viitorul” la care ar trebui să ne gândim. În viitorul apropiat. Acest tip de intensitate, cred că este susținut de scanarea liniei, care simt că este lovită nu de un iamb sau de un spondee (care pune accent pe acel „ar trebui”), ci mai degrabă un troie.

Acest lucru pune accentul pe soția sa și pe timpul viitor. Acest sentiment de îngrijorare temporală continuă în rândul următor, în care „timpul” în sine este silaba accentuată în al treilea iamb. De asemenea, intensitatea se află în scanare: acel prim picior este un iamb, care pune accentul pe cuvânt ” ar fi ”(acesta este cazul chiar și pentru un spondee; și cred că nu există nicio modalitate ca acest prim picior să fie un troie, punând accentul pe„ acolo ”):„ o dorință sau intenție condiționată sau indecisă ”(„ ar, n .; a. ”Oxford English Dictionary Online. Oxford University Press, iunie 2016. Web. 19 iunie 2016.), ceva pentru viitor.

Linia complet iambică se termină cu „cuvânt”, un cuvânt pentru care ar fi existat „un timp” (nu „timp”, atenție) . El nu vrea doar să-i amâne moartea – și cred că vorbește despre cuvântul „a murit” – vrea să fie amânat până la momentul stabilit. Acest sentiment al unui timp viitor este transmis prin faimoasa linie următoare. , perfect iambică, cu excepția finalului feminin, acea silabă neaccentuată la sfârșitul liniei, care îi permite să ruleze perfect în linia următoare, care începe cu o troie stresată în prima silabă. Repetarea „mâine” servește doi scopuri: creează ciclul limbajului, timpul care trece zi după zi; începe, de asemenea, o serie de repetări verbale (pe care le-am mai văzut în piesă) care continuă în rândul următor cu sunete repetate „ritm mic” și cuvintele repetate „zi de zi”. Aceste sunete repetate continuă să parcurgă ciclul timpului ca un ceas cu bifare, cu iambi perfecți (dintre care patru completează această linie), o perfecțiune metrică ruptă de cele două spondee care deschid următoarea linie (deși s-ar putea argumenta că primul picior este trohee) , care, de asemenea, în mod minunat, ironic, elimină ultimele două silabe ale cuvântului „silabă” în sine.

Linia încetinește cu solicitările puternice, dar apoi se repede printr-un cuvânt polisilabic , atragerea atenției asupra limbajului și a conceptului de „timp înregistrat” … și o înregistrare, o amintire, este un fel de dublare. Este ca și cum această linie este cea care îl încetinește, îi dă o pauză, îl face să-și dea seama ce s-a întâmplat. Următorul rând și jumătate ia conceptul poetic al mai multor zile de mâine și îl juxtapune cu „ieri”, care creează o lumină pentru proști. Întunericul lumii sale fără ea este implicat. Poezia readuce ritmurile la iambi, încheind propoziția. din nou cu consonanță („moarte prăfuită”). Următoarea propoziție (în aceeași linie după o cesură sau pauză) începe din nou cu două sponde consecutive, folosind cuvinte monosilabice până la finalul feminin al liniei. Acest lucru îl încetinește. Acum dă pauză liniei, nu invers. Cu „Afară, afară, lumânare scurtă!” acea lumină pentru proști s-a stins și el este spart:

și ceea ce urmează este trohee, iamb, trohee, cezură, iambe, trohee. Ritmurile sparte ale unui om spart. Un om care își vede existența ca pe o umbră într-o lume deja întunecată, ca pe un actor care joacă rolul unui om real.

În mod ironic, el poate fi rupt, dar nu înclinat. Următoarea linie – cu excepția „orei” cu două silabe elidă într-una – este iambică și este plină de sunete repetate („struts și frete”; și „struts … stage”), care continuă ceea ce a fost început linia înainte („ sărac jucător ”); această propoziție se încheie cu un spondee „nu mai mult”. Chiar și povestea, viața jucătorului, se încheie. Ultima propoziție a discursului, după o troie inițială, este relativ iambică, cu excepția a două eliziuni și a unui final feminin, readucându-l astfel la regularitatea poetică, la normalitate jucătorul nu este decât o umbră, dramaturgul său nu este mai bun, un simplu „idiot” (dar nici măcar unul complet, deoarece cuvântul cu trei silabe este elis la două silabe în linie). Propoziția și vorbirea se încheie brusc cu „nimic”, înainte de sfârșitul rândului său. Pauza de la sfârșit ne permite să luăm totul în seamă, să îl interiorizăm. Este, de asemenea, o șansă pentru actor să respire, o jumătate de pauză de linie, înainte de a se întoarce la pregătirea sa de război, una care va duce la sfârșit, la negarea multora.

Răspândirea s-a făcut.

—— –
* Scriu aceasta (sau cel puțin prima versiune a acesteia) duminică, de ziua tatălui, prima fără a mea.