맥베스에는 함께 시간을 보내기 전에 내가하고 싶은 연설이 몇 개 있습니다. 끝납니다 (알고 있습니다. 한 달이 남았지 만 오늘은 어떤 이유로 *이 글을 쓰면서 – 시간이 충분하지 않을 것 같습니다). 오늘과 같은 날이 시작되지 않았으니 “내일”부터 시작하겠습니다…

극이 거의 끝나갈 무렵 Macbeth는 아내의 죽음을 알게되고 대답합니다.

• Vv17-28

시작 줄에서 “해야한다”라는 단어에 너무 집중하면 그녀가 다음에 죽었어야하는 것처럼 줄이 거칠어집니다. 전쟁 준비 중에. 하지만 그게 의도라고 생각하지 않습니다. 예, 우리 모두 죽습니다. 그러나 그녀는 미래에 죽었어야했다. 선은 3 피트에 불과한 짧은 선입니다. 이 문장의 끝 부분에서 멈춰있는 그 큰 멈춤은 우리가 생각해야 할 “내일”이라는 것을 의미합니다. 앞으로 올 때가되면 그런 신랄함은 선의 스캔에 의해 뒷받침되는 것 같습니다. iamb 또는 spondee (둘 중 하나가 “반드시”에 스트레스를 가함)가 아니라 트로 치입니다.

이것은 아내와 앞으로 올 시간에 초점을 둡니다. 시간적 관심은 “시간”자체가 세 번째 iamb에서 강조된 음절 인 다음 줄에서도 계속됩니다. 신랄함도 스캔에 있습니다. 첫 번째 발은 단어 “에 스트레스를 가하는 iamb”입니다. will”(이는 후원자에게도 해당됩니다. 그리고 저는이 첫 번째 발이 “거기”에 스트레스를주는 트로 치가 될 수 없다고 생각합니다.) : “조건부 또는 결정되지 않은 욕망 또는 의도”( “would, n .; a.”Oxford English Dictionary Online. Oxford University Press, June 2016. Web. 19 June 2016.), something for the future.

완전히 약한 선은 “단어”로 끝납니다. “시간”이었던 단어입니다 ( “시간”이 아님). . 그는 단지 그녀의 죽음을 미루고 싶지 않고 “죽었다”라는 단어에 대해 이야기하고 있다고 생각합니다. 그는 정해진 시간까지 미루기를 원합니다.이 미래의 시간 감각은 유명한 다음 대사를 통해 전달됩니다. , 여성적인 결말을위한 완벽한 약탈, 줄 끝 부분에 강조되지 않은 추가 음절로, 첫 음절 강조된 트로 치로 시작하는 다음 줄로 완벽하게 이어질 수 있습니다. “내일”의 반복은 2 인용입니다. 목적 : 그것은 언어의 순환, 하루 하루가 지나가는 시간을 만듭니다. 또한 “작은 속도”와 “하루 매일”반복되는 단어와 함께 다음 줄로 계속되는 일련의 구두 반복 (이전에 연극에서 보았습니다)을 시작합니다. 이 반복되는 소리는 시간을 똑딱 거리는 시계처럼 계속 순환하며, 완벽한 iamb (이 중 4 개가이 라인을 완성 함), 다음 라인을 여는 두 개의 스폰 디 (첫 번째 발이 트로 치라고 주장 할 수 있음)에 의해 깨어진 미터 법적 완벽 함 , 또한 놀랍게도 아이러니하게도 “음절”이라는 단어 자체의 마지막 두 음절을 제거합니다.

강세로 줄이 느려지지만 다음 절 단어를 돌진합니다. , “기록 된 시간”이라는 개념과 언어에 관심을 불러 일으키고… 기록, 기억은 일종의 배가입니다. 마치이 대사가 그를 느리게하고, 잠시 멈추고, 무슨 일이 일어 났는지 깨닫게하는 것과 같습니다. 다음 줄과 반은 여러 내일의 시적 개념을 취하여 바보들에게 빛을 만드는 “어제”와 병치합니다. 그녀가없는 그의 세상의 어둠을 함축합니다.시는 또한 리듬을 iambs에게 돌려주고 문장을 끝냅니다. 다시 자음으로 ( “먼지가 많은 죽음”). 다음 문장 (카에 수라 또는 일시 정지 후이 같은 줄에서)은 줄의 여성적인 끝까지 단음절 단어를 사용하여 두 개의 연속적인 스폰 디로 다시 시작됩니다. 이것은 그를 느리게합니다. 이제 그는 그 반대가 아니라 줄을 멈추고 있습니다. “아웃, 아웃, 짧은 촛불!” 바보들을위한 빛이 꺼졌고 그는 깨졌습니다.

그리고 다음은 trochee, iamb, trochee, caesura, iamb, trochee입니다. 부서진 남자의 부서진 리듬. 이미 어두운 세상에서 자신의 존재를 실제 남자의 역할을 맡은 배우로서의 그림자로 보는 남자.

역설적으로, 그는 망가 졌을 지 몰라도 절하지 않습니다. 두 음절 “시간”을 1로 생략 한 다음 줄은 약동성이며 반복되는 소리 ( “스트럿과 프렛”, “스트럿… 무대”)로 채워져 이전 줄에서 시작된 것을 계속합니다 ( ” 가난한 플레이어”); 이 문장은 “no more”로 끝납니다. 스토리, 플레이어의 삶 마저 끝이납니다. 초기 트로 치 이후의 마지막 문장은 상대적으로 약해져서 두 개의 엘리 션과 여성적인 결말을 제외하고는 그를 시적 규칙 성, 정상 성으로 되돌립니다. 플레이어는 그림자 일 뿐이고, 극작가는 더 나을 수없고 단순한 “바보”일뿐입니다 (하지만 3 음절 단어가 줄에서 2 음절로 생략되므로 완전한 단어도 아닙니다). 문장과 연설은 라인의 끝에서 갑자기 “아무것도”로 끝납니다. 마지막에있는 멈춤은 우리가이 모든 것을 받아들이고 내면화 할 수있게합니다. 또한 배우가 숨을 쉴 수있는 기회이기도합니다. 그는 전쟁과 같은 준비로 돌아 가기 전에 많은 사람들의 부정으로 끝날 것입니다.

휴식은 끝났습니다.

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* 저는 아버지의 날 일요일에이 글을 쓰고 있습니다 (또는 최소한 초안은 첫 번째 초안).