Néhány olyan beszéd van Macbeth-ben, amelyeket el akarok ütni, mielőtt együtt töltenénk az időt a végéhez közeledik (tudom, van még egy hónapunk hátra, de valamilyen oknál fogva ma * – ahogy ezt írom – úgy érzem, egyszerűen nem lesz elég idő). És mivel nincs ma kezdődő nap, kezdjük a “holnapdal” …
Amint a darab végéhez közeledünk, Macbeth megtudja felesége halálát és válaszol,
A továbbiakban meg kellett volna halnia.
Ideje lett volna egy ilyen szónak.
Holnap, holnap és holnap
Napról napra kúszik ebben a kis ütemben
A a felvett idő utolsó szótagja,
És minden tegnapi napunk bolondokat gyújtott meg – A poros halál útja. Ki, ki, rövid gyertya!
Az élet csak egy sétáló árnyék, egy szegény játékos. izgatja óráját a színpadon
És akkor már nem hallják többet. Ez egy mese
Mondta egy idióta, tele hanggal és dühvel,
Nem jelent semmit.
- Vv17-28
Ha túlságosan a „kell” szóra koncentrálsz abban a nyitó sorban, az durvává teszi a sort, mintha legközelebb neki kellett volna meghalnia, csak éppen nem, a háborús előkészületek közepette. De nem hiszem, hogy ez a szándék. Igen, mindannyian meghalunk. De a jövőben meg kellett volna halnia. A vonal rövid, csak három láb hosszú. Ez a hatalmas szünet a mondat végén számomra azt jelzi, hogy a “továbbiakban” kell gondolkodnunk. Az elkövetkező időben. Ezt a fajta megrendülést, azt hiszem, támogatja a vonal kiterjesztése, amelyet úgy érzem, hogy felrúgnak nem egy jamb, vagy egy spondee (amelyek bármelyike hangsúlyozza ezt a “kell”), hanem egy trochee.
Meg kellett volna később meghalt.
Ez a feleségére és az eljövendő időre fókuszál. Ez az időbeli aggodalom a következő sorban folytatódik, amelyben az “idő” maga a hangsúlyozott szótag a harmadik jambban. A megrendülés is a lépcsőben van: ez az első láb egy jamb, amely a szóra helyezi a hangsúlyt ” lenne ”(ez még egy spondee esetében is így van, és azt gondolom, hogy nincs olyan, hogy ez az első láb trochee lenne, és az„ oda ”helyezné a hangsúlyt):„ egy feltételes vagy eldöntetlen vágy vagy szándék ”(„ volna, n .; a. ”Oxford English Dictionary Online. Oxford University Press, 2016. június. Web. 2016. június 19.), valami a jövő számára.
Eljött volna ideje egy ilyen szónak.
A teljesen jambikus sor „szóval” végződik, olyan szóval, amelyre „idő” lett volna (nem „idő”, ne feledje) . Nem akarja csak halogatni a halálát – és azt hiszem, hogy a “meghalt” szóról beszél – azt akarja, hogy halasszák el a kitűzött időpontig. A jövőbeli idők ezt az érzését átveszi a híres következő sor , tökéletesen jambikus megtakarítás a nőies befejezéshez, a sor végén levő extra hangsúlytalan szótaghoz, amely lehetővé teszi, hogy tökéletesen továbbfusson a következő sorba, amely egy első szótaggal hangsúlyozott trochee-val kezdődik. A “holnap” ismétlése kettőt szolgál célok: létrehozza a nyelv körforgását, azt az időt, amely napról napra telik; a verbális ismétlések sorozatát is megkezdi (amelyet a színdarabban már láthattunk), amely folytatódik a következő sorban, ismételt hangokkal, „apró ütemben” és az ismételt szavakkal „napról napra”. Ezek az ismételt hangok ketyegő óraként járnak tovább az időben, tökéletes iambokkal (amelyek közül négy befejezi ezt a sort), a metrikus tökéletességet, amelyet a következő sort nyitó két sponde szakított meg (bár vitatható, hogy az első láb trochee) , amely szintén csodálatosan, ironikus módon maga a “szótag” szó utolsó két szótagját választja el.
Napról napra kúszik ebben a kis ütemben a mai napon
/ / / / – ~ – / ~ / ~ /
A rögzített idő utolsó szótagjáig
A vonal a súlyos feszültségekkel lassul, de aztán egy többtagú szóban rohan át , felhívva a figyelmet a nyelvre és a “rögzített idő” fogalmára … és a rekord, az emlékezés egyfajta megkettőzés. Mintha ez a vonal lenne az, amely lelassítja, szünetet ad neki, rájön, mi történt. A következő másfél sor a többszörös holnap költői fogalmát veszi sorba, és „tegnapokkal” egészíti ki, amelyek fényt teremtenek a bolondok számára. Világossága nélküle benne rejlik. A költészet a ritmusokat is jambokra adja vissza, befejezve a mondatot ismét mássalhangzással (“poros halál”). A következő mondat (ugyanabban a sorban egy cezúra vagy szünet után) két egymást követő spondee-val indul újra, egy szótagú szavakkal a sor nőies végéig. Ez lelassítja. Most szünetet ad a vonalnak, nem fordítva. A “Ki, ki, rövid gyertya!” a bolondok fénye kialudt, és megtört:
A poros halál útja. Ki, ki, rövid gyertya!
/ ~ ~ / ~ / ~ ~ / / ~
Az élet csak sétáló árnyék, szegény játékos
és következik a trochee, iamb, trochee, cezura, iamb, trochee. Egy megtört ember megtört ritmusai. Olyan ember, aki létét árnyéknak tekinti a már sötét világban, színészként egy igazi férfi szerepét játssza.
Ironikus módon lehet, hogy megtörik, de nem hajol meg. A következő sor – kivéve a két szótagú “órát”, amely eggyé válik – jambikus, és ismételt hangokkal (“struts and frets”; és “struts… stage”) van kitöltve, amely folytatja azt, ami a sort korábban elkezdte (” szegény játékos ”); ez a mondat egy spondee-val “nincs tovább” végződik. Még a történetnek, a játékos életének is vége. A beszéd utolsó mondata egy kezdeti trochee után viszonylag jambikus, kivéve két választást és egy feminin befejezést, így visszatérve a költői szabályossághoz, a normalitáshoz. a játékos csak árnyék, dramaturgja sem jobb, puszta “idióta” (de még csak nem is teljes, mivel a három szótagos szó két szótagra van elrendezve a sorban). A mondat és a beszéd a sor vége előtt hirtelen “semmivel” végződik. A végén lévő szünet lehetővé teszi, hogy ezt mind magunkba vegyük, internalizáljuk. Ez egy esély arra is, hogy a színész levegőt vegyen, félig sor szünet, mielőtt vissza kellene térnie háborúszerű felkészüléséhez, amely a végéhez, sokak tagadásához vezet.
A haladék megtörtént.
—— –
* Ezt (vagy legalábbis az első vázlatot) vasárnap, Apák napján írom, az elsőt az enyém nélkül.
