erről a daragról

“A tavasz rítusának ötlete akkor merült fel bennem, amikor még a Tűzmadarat komponáltam, “Igor Stravinsky 45 évvel a balett első, 1913-as fellépése után, Beszélgetések című könyvében felidézte:” Egy olyan pogány rituáléról álmodoztam, amelyben egy kiválasztott áldozati szűz halálra táncolta magát. ” Ha hinni lehet Stravinsky-nak, ez az álom egy olyan folyamat kezdetét jelentette, amely a 20. század egyik legfontosabb zeneműjének premierjével tetőzött.

Stravinsky zenéje a forgatókönyv szellemét hivatott megragadni, amelyet Nikolai Roerich festő és néprajzkutató, valamint Mihail Fokine táncos és koreográfus segítségével vázolt fel 1910 tavaszán és nyarán. Roerich Stravinsky fejét mesékkel töltötte meg az ókori Oroszország mindenféle szertartásával – jóslásokkal, áldozatokkal, táncokkal és másokkal. így tovább – különféle karakterek bevonásával. Az így létrejött balett a tavasz visszatérése és a föld megújulása körül forog egy szűz áldozatán keresztül. A történet kézírásos változatában Stravinsky A rítust “zenei koreográfiai alkotásként jellemezte. A pogány Oroszországot képviseli, és egyetlen ötlet ötvözi: a tavasz teremtő erejének rejtélye és nagy hulláma.”

Stravinsky 1913. március 29-én készítette el a partitúrát, és pontosan két hónappal később a balett Párizsban mutatkozott be a Théâtre des Champs-Élysées-ben, ahol a modern zenét bejáró híres botrányt idézte elő. Nijinsky koreográfiája és vadvilága, Stravinsky partitúrájának ellenőrizetlen ereje valami egészen új dolog volt. Stravinsky a Rítusban valaha írt egyik legnagyobb zenekarának írt, és olyan biztosan és magabiztosan használta, mint amire a zeneszerzőtől alig lehet számítani, csak húszéves korában, és csak két nagy sikerrel. – A Tűzmadár és Petrushka – mögötte.

De ez a két pontszám, egyéniségük és teljesítményük ellenére, nem tűnt úgy, mintha a Rítushoz vezetnének. Amit Stravinsky tett, az teljesen váratlan volt. d a balett második felének áttekintése, amely az áldozathoz vezetett, elegendő volt ahhoz, hogy az első előadáson még annak a zaklatott közönségnek is felhívja a figyelmét. Végül csendesen hallhatták Stravinsky kottáját, és nézhették, ahogy Maria Piltz, az áldozati áldozatot játszó táncos mozdulatlanul áll, miközben a rituálé kibontakozik körülötte, és fokozatosan életre kel, hogy előadja táncát, szögletes torzításával és megkínzott mozdulataival.

Összeomlása, amely Stravinsky szerint “a megszületett és a természet kebelébe eső erők éves ciklusát jelentette”, egy újabb ciklus végét jelentette, amely csak néhány évvel korábban Gustav Mahler és a fiatal Richard Strauss ultraromantikájával tetőzött. A “természet kebele” helyette valami újat hozott: Stravinsky és a zenei modernizmus.

– John Mangum