Personalitatea rezervată natural a lui Mies, între timp, s-a aprofundat ca educator într-un fel de „distanță magisterială”, jucând rolul tipului puternic și tăcut. Într-adevăr, un prieten a observat că Mies lăsa în mod obișnuit pe alții să domine o conversație până când a apreciat că au vărsat tot ce doreau să spună, apoi s-ar strecura adesea și ar face o pronunțarea sumară sau injectarea a ceva pe care nimeni nu l-a luat în considerare încă, ceea ce a dat cuvintelor sale un anumit gravitas.
Mies a preluat Bauhaus, dar odată cu apariția naziștilor și a ostilității continue în Dessau, a devenit clar că chiar și după mutarea la Berlin în 1932, școala a fost condamnată. Mies și-a investit banii într-o fabrică de telefoane abandonată de la periferia Berlinului ca noua casă a școlii, dar aceasta a fost confiscată de naziști. După o luptă prelungită cu subalternii lui Hitler pentru a permite redeschiderea școlii, Mies a primit undă verde, după care el și colegii săi din facultate au închis școala pe cont propriu, realizând că nu va supraviețui în noua ordine politică germană.
Mutați-vă în SUA
În ciuda faptului că Mies „a afirmat poziția apolitică, era clar că situația sa profesională în Germania nazistă devenise de nesuportat până în 1937. După negocieri cu mai multe instituții, Mies a acceptat în cele din urmă o invitație de a conduce programul de arhitectură la Institutul de Tehnologie Armură (redenumit Institutul de Tehnologie Illinois puțin timp mai târziu). În august 1938, după o anumită hărțuire a oficialilor naziști asupra pașaportului său, Mies a imigrat definitiv în SUA la timp pentru începutul noului an școlar.
Într-o călătorie la Chicago în timpul acestor negocieri, Mies a reușit să luați legătura cu Frank Lloyd Wright, care l-a invitat în mod neobișnuit la Taliesin, unde cei doi s-au legat, în ciuda faptului că Mies nu vorbea engleză și Wright nu germană. Mies a fost foarte impresionat de Taliesin, plimbându-se pe terasa cu vedere la peisajul din Wisconsin și exclamând: „Libertate! Acesta este un regat!” La sfârșitul unei vizite de patru zile, Wright chiar la condus pe Mies înapoi la Chicago, oprindu-se la Racine pentru a-i arăta clădirea Johnson Wax în construcție. Odată ajunși în Chicago, Wright i-a oferit lui Mies și un tur al Oak Park și al casei Robie. Bineînțeles, Wright l-ar fi introdus pe Mies în comunitatea arhitecturală din Chicago, odată ce Mies s-ar fi instalat în noua sa casă.
Mies s-a stabilit în Chicago, preluând un control al limbii engleze pe măsură ce mergea. În ajunul Anului Nou 1940, a întâlnit-o pe Lora Marx, o scultoră recent divorțată de arhitectul Samuel Marx. A fost, potrivit tuturor celor prezenți, dragostea la prima vedere, o relație care ar dura, cu o întrerupere a unui an între 1947 -48, până la moartea lui Mies, deși nu s-ar căsători niciodată și, de fapt, nu au trăit niciodată împreună. Mies va numi mai târziu anii dintre 1941 și întreruperea temporară a relației lor, cei mai buni ani din viața sa.
Lora l-a ajutat pe Mies să își găsească reședința permanentă la 200 East Pearson Street, în centrul orașului Chicago, un apartament într-o clădire neo-renascentistă proiectată în 1916-17 – cu greu structurile moderne pe care și le proiecta el însuși. Mies avea de obicei locul pentru el, cu excepția momentului în care fiicele sale a început să viziteze, începând cu sfârșitul anilor 1940. De asemenea, în anii 1940 a început să dezvolte o relație cu Dirk Lohan, nepotul său prin Marianne. Lohan se va antrena de fapt sub Mies și va deveni relativ apropiat de bunicul său personal și profesional, de p un moment în care ar fi adesea chemat atunci când una dintre clădirile lui Mies avea nevoie de restaurare sau a fost planificată o adăugire.
Mies a socializat pe scară largă în Chicago, atât cu studenții, cât și cu prietenii, dintre care majoritatea își amintesc că este destul de abordabil. , în ciuda naturii sale rezervate, mergând chiar până la a fi considerat un fel de figură de tată pentru mulți dintre tinerii pe care i-a îndrumat la IIT. Pentru Mies, dubla responsabilitate a predării și a practicii profesionale nu părea dificil de echilibrat, deși pe măsură ce timpul trecea, el a devenit mai puțin preocupat de predare. putea să-și țină băutura. Lora nu a putut, recunoscând în cele din urmă că era alcoolică în 1947, intrând în Alcoolici Anonimi și rupându-și relația cu Mies (pentru un an distanță). Este îndoielnic că Mies și-a împărtășit alcoolismul; studenții săi, personalul și chiar șoferul său – Mies nu deținea nici măcar o mașină până în anii 1950 și chiar și atunci doar Lora o conducea – practic nu l-au văzut niciodată beat.
De asemenea, în 1947 Mies s-a bucurat de onoarea unui show individual la MoMA, la care a participat nimeni altul decât Frank Lloyd Wright. Publicitatea rezultată și succesul spectacolului s-au adăugat la renumele global al lui Mies, iar în același an l-a întâlnit pe Herbert Greenwald, un dezvoltator imobiliar din Chicago care a devenit unul dintre cei mai fideli clienți ai lui Mies (până în februarie 1959, când Greenwald a murit într-un avion prăbușire).Greenwald i-ar însărcina lui Mies să proiecteze apartamentele Promontory și Lake Shore Drive Apartments și Esplanade Apartments din Chicago, precum și marele proiect pentru Lafayette Park din Detroit. -zona de venituri la nord de centrul orașului, care a intrat sub categoria umbrelă a reînnoirii urbane americane din perioada postbelică. Spre deosebire de majoritatea proiectelor de reînnoire urbană, totuși, viziunea lui Mies – un proiect mixt și cu utilizare mixtă de înălțimi ridicate, case de oraș, școli, centre comunitare și dezvoltare comercială finalizat în concert cu colegul său de facultate și prieten IIT, Ludwig Hilberseimer – s-a dovedit relativ reușit. Lafayette Park a devenit atât de central în operațiunile „biroului” lui Mies la sfârșitul anilor 1950 încât, când Greenwald a murit, Mies a fost forțat să concedieze jumătate din personalul său, chiar dacă proiectul era practic incomplet.
Mai târziu Viața și moartea
După 1960, sănătatea lui Mies a devenit din ce în ce mai proastă. A participat mult mai puțin la operațiunile de zi cu zi ale biroului său, deși firma încă a prosperat, finalizând proiecte precum Toronto-Dominion Center și Berlin Neuenationalgalerie; acesta din urmă a fost deschis în septembrie 1968. Mies era prea infirm pentru a participa la dedicare, dar cu câteva luni înainte fusese prezent când a fost instalat acoperișul cu casetă masivă, o afacere de nouă ore pe care a urmărit-o cu un interes intens.
ies a petrecut mult timp acasă, imobilizat de artrită, deși a întâmpinat oaspeții în mod regulat, inclusiv Gene Summers și Dirk Lohan de la biroul său, Phyllis Lambert (care locuia în Mies „Lake Shore Drive Apartments), fiica Marianne și Lora Marx. El și Lora au călătorit; o destinație preferată a fost Tucson, Arizona, care, fără îndoială, a oferit ușurare de iernile înghețate din Chicago.
Mies a dezvoltat strabism divergent, care a lăsat el incapabil să se concentreze mult timp pe cuvintele de pe pagina tipărită, așa că Lora și-a asumat cu atenție sarcina de a-i citi. Primele simptome ale cancerului esofagian, cauzate de ani de fumat, au apărut în 1966. Sănătatea sa fragilă a împiedicat orice posibilitate de operație, dar era tre ated cu radiații. La începutul lunii august 1969, Mies a răcit, care a devenit în curând pneumonie. El a murit după ce a rămas timp de două săptămâni în interior și în afara conștiinței. Mies a fost ultimul triumvirat al stilului internațional care a murit, după Le Corbusier în 1965 și Gropius cu doar șase săptămâni înainte de el. Este înmormântat în cimitirul Graceland din Chicago, la vederea mormintelor lui Daniel Burnham și Louis Sullivan.
Legacy of Ludwig Mies van der Rohe
În momentul în care „sănătatea lui Mies a intrat în declinul său definitiv, reacția împotriva stilului internațional era în plină desfășurare. Atacul seminal al lui Robert Venturi asupra rigidității designului, complexității și contradicției în arhitectură Miesian, a apărut în 1966, fără a lăsa nicio îndoială despre ținta criticii sale. Venturi a declarat: „Îmi plac elementele care sunt mai degrabă hibrid decât„ pure ”, mai degrabă compromisor decât„ curat ”… Sunt pentru vitalitatea dezordonată în fața unității evidente.” Și, în cele din urmă, el s-a întors în jurul „cel mai faimos aforism al lui Mies, sugerând că„ Mai puțin este un plictiseală. ”Dar aceasta nu a fost cu adevărat prima lovitură făcută la canonul arhitecturii moderniste – Louis Kahn, Paul Rudolph și chiar Le Corbusier au avut deja în Anii 1950 au început să reexamineze idiomul din oțel și sticlă pe care Mies îl făcuse celebru.
Claritatea cu care arhitecții și criticii din anii 1960 au răspuns la hegemonia stilului internațional asupra designului vorbește, în plus, despre comandă incomparabilă pe care aceasta – și în special Mies – o deținuse asupra spiritului modernismului în arhitectură în epoca postbelică. Progresele în comunicare și călătorii au făcut din stilul internațional un fenomen cu adevărat global, adoptat pe fiecare continent locuit de mii de arhitecți.
În același timp în care arhitectura lui Mies a început să fie criticată negativ, totuși, el a continuat să fie apreciat critic în diferite retrospective și expoziții, inclusiv una la Institutul de Artă din Chicago în 1968. În același an, Arhiva Ludwig Mies van der Rohe a fost înființată la Muzeul de Artă Modernă din New York, care deține acum aproximativ 19.000 de Mies „desene și tipărituri, dintre care aproximativ 1.000 sunt de Lily Reich; o mare parte din colecție poate fi acum vizualizată online.
Interesul pentru Mies a continuat neîntrerupt până în prezent, cu două mari expoziții concentrându-se pe cele două jumătăți ale carierei lui Mies: Mies în Berlin și Mies în America, deschidere în 2001. Ambele au avut premiera cu cataloage de expoziții fastuoase care includeau eseuri ale unor cărturari de seamă. Colecțiile desenelor, corespondenței și cărților sale sunt ținute la Institutul de Artă din Chicago, Universitatea din Illinois la Chicago, Biblioteca Newberry din Chicago Centrul canadian de arhitectură din Montreal și Biblioteca Congresului din Washington, DC.
Mies a fost onorat de mai multe ori, atât în timpul vieții sale, cât și postum. A primit Medalia de Aur Regală RIBA pentru arhitectură în 1959, Medalia de Aur AIA în 1960 și Medalia Prezidențială a Libertății în 1963. În 1982, Sala Coroanei sale de la IIT a apărut pe un timbru poștal de 20 de cent emis de SUA Serviciul poștal și, la centenarul nașterii sale, în 1986, guvernul Germaniei de Vest a emis poștale înfățișând Neuenationalgalerie din Berlinul de Vest. Societatea Mies van der Rohe, cu sediul la IIT, lucrează pentru conservarea clădirilor Mies din campus și promovarea angajamentului cu munca sa, în principal în Chicago.
