Mies «naturlig reservert personlighet, i mellomtiden fordypet som lærer til en slags av «magistrial aloofness», som spiller den sterke, lydløse typen. En venn observerte faktisk at Mies ofte lot andre dominere en samtale til han målte at de hadde sølt alt de ønsket å si, da ofte ville snike seg inn og lage en oppsummerende uttalelse eller injisere noe som ingen hadde vurdert ennå, som ga ordene hans en viss gravitas.

Mies overtok Bauhaus, men med oppveksten av nazister og den fortsatte fiendtligheten i Dessau ble det klart at selv etter flyttingen til Berlin i 1932 var skolen dømt. Mies investerte sine egne penger i en forlatt telefonfabrikk i utkanten av Berlin som skolens nye hjem, men det ble grepet av nazistene. Etter langvarig krangling med Hitlers underordnede for å la skolen gjenåpne, mottok Mies grønt lys, hvoretter han og hans medfakultet stengte skolen på egenhånd, og innså at den ikke ville overleve i den nye tyske politiske orden. / p>

Flytt til USA

Til tross for at Mies bekjente seg en upolitisk holdning, var det klart at hans faglige situasjon i Nazityskland hadde blitt uholdbar innen 1937. Etter forhandlinger med flere institusjoner aksepterte Mies endelig en invitasjon til å lede arkitekturprogrammet ved Armour Institute of Technology (omdøpt Illinois Institute of Technology kort tid senere). I august 1938, etter en del trakassering fra nazistiske tjenestemenn over passet hans, immigrerte Mies permanent til USA i tide til begynnelsen av det nye skoleåret.

På en tur til Chicago under disse forhandlingene klarte Mies å ta kontakt med Frank Lloyd Wright, som ukarakteristisk inviterte ham til Taliesin, der de to bundet seg til tross for at Mies ikke snakket engelsk og Wright ikke tysk. Mies var veldig imponert over Taliesin, ruslet ut på terrassen med utsikt over landskapet i Wisconsin og utbrøt: «Frihet! Dette er et rike!» På slutten av et fire dagers besøk kjørte Wright til og med Mies tilbake til Chicago, og stoppet ved Racine for å vise ham Johnson Wax Building under konstruksjon. Når de nådde Chicago, ga Wright også Mies en omvisning i Oak Park og Robie House. Wright ville selvfølgelig berømt introdusere Mies for det arkitektoniske samfunnet i Chicago når Mies endelig hadde bosatt seg i sitt nye hjem. På nyttårsaften 1940 møtte han Lora Marx, en skulptør som nylig ble skilt fra arkitekten Samuel Marx. Det var, ifølge alle tilstedeværende, kjærlighet ved første blikk, et forhold som ville vare, med et års avbrudd mellom 1947 -48, til Mies «døde, selv om de aldri ville gifte seg, og faktisk aldri bodde sammen. Mies ville senere kalle årene mellom 1941 og det midlertidige bruddet i deres forhold de beste årene i livet hans.

Lora hjalp Mies med å finne permanent opphold 200 East Pearson Street i sentrum av Chicago, en leilighet i en nyrenessansebygning designet i 1916-17 – neppe de moderne strukturer han designet selv. Mies hadde vanligvis stedet for seg selv, bortsett fra når døtrene hans begynte å besøke, og begynte på slutten av 1940-tallet. Han begynte også på 1940-tallet å utvikle et forhold til Dirk Lohan, barnebarnet hans gjennom Marianne. Lohan ville faktisk trene under Mies og bli relativt nær farfar personlig og profesjonelt, til s salve hvor han ofte ble oppfordret når en av Mies «bygninger trengte restaurering eller et tillegg var planlagt.

Mies sosialiserte seg mye i Chicago, både med studenter og venner, hvorav de fleste husker at han var ganske imøtekommende , til tross for sin reserverte natur, til og med å gå så langt som å bli ansett som en slags farfigur for mange av de unge mennene han veiledet ved IIT. For Mies virket ikke det dobbelte ansvaret for undervisning og profesjonell praksis vanskelig å balansere, men etter hvert som tiden gikk, ble han mindre opptatt av å undervise.

Mies elsket også å drikke sosialt, spesielt martini, og han kunne holde brennevinet hans. Lora kunne ikke, til slutt innrømmet at hun var alkoholiker i 1947, gikk inn i Anonyme Alkoholikere og brøt forholdet til Mies (med ett års mellomrom). Det er tvilsomt at Mies delte alkoholismen sin; hans studenter, ansatte og til og med sjåføren hans – Mies eide ikke engang en bil før på 1950-tallet, og til og med bare Lora kjørte den – så ham nesten ikke full.

Det var også i 1947 at Mies likte ære for en enmannsutstilling på MoMA, der ingen andre enn Frank Lloyd Wright deltok. Den resulterende publisiteten og suksessen til showet bidro til Mies «verdensomspennende berømmelse, og samme år møtte han Herbert Greenwald, en eiendomsutvikler i Chicago som ble en av Mies» mest lojale kunder (til februar 1959, da Greenwald døde i et fly brak).Greenwald ville gi Mies i oppdrag å designe Promontory Apartments og Lake Shore Drive Apartments, og Esplanade Apartments i Chicago, og det store prosjektet for Lafayette Park i Detroit.

Lafayette Park var en stor ombygging av en antatt ødelagt lav -inntektsområde nord for sentrum som falt under paraplykategorien amerikansk byfornyelse fra etterkrigstiden. I motsetning til de fleste byfornyelsesprosjekter, ble Mies ‘visjon – et prosjekt med blandet bruk og blandet bruk av høyhus, byhus, skoler, samfunnssentre og kommersiell utvikling fullført i konsert med kollegaen og vennen til IIT-fakultetet, Ludwig Hilberseimer. – viste seg å være relativt vellykket. Lafayette Park ble så sentral i Mies «kontors» virksomhet på slutten av 1950-tallet at da Greenwald døde, ble Mies tvunget til å si opp halvparten av personalet selv om prosjektet var vesentlig ufullstendig.

Senere liv og død

Etter 1960 ble Mies ‘helse gradvis dårligere. Han deltok mye mindre i den daglige driften av kontoret sitt, selv om firmaet fremdeles trivdes og fullførte prosjekter som Toronto-Dominion Centre og Berlin Neuenationalgalerie; sistnevnte ble åpnet i september 1968. Mies var for svak til å delta på innvielsen, men flere måneder før han hadde vært til stede da det massive taket på kassen ble installert, en ni-timers affære som han fulgte med intens interesse.

Mies tilbrakte mye tid hjemme, immobilisert av leddgikt, selv om han regelmessig ønsket gjester velkommen, inkludert Gene Summers og Dirk Lohan fra kontoret hans, Phyllis Lambert (som bodde i Mies «Lake Shore Drive Apartments), hans datteren Marianne og Lora Marx. Han og Lora reiste noe; et favorittmål var Tucson, Arizona, som utvilsomt tilbød lettelse fra de frosne Chicago-vintrene.

Mies utviklet vegg-øye, eller divergerende strabismus, som etterlot han klarte ikke å konsentrere seg lenge om ord på den trykte siden, så Lora tok pliktoppfyllende oppgaven med å lese for ham. Mies «første symptomer på spiserørskreft, forårsaket av år med røyking, dukket opp i 1966. Hans skjøre helse utelukket enhver mulighet for kirurgi, men han var tre ated med stråling. Tidlig i august 1969 fikk Mies forkjølelse som snart utviklet seg til lungebetennelse. Han døde etter å ha ligget inn og ut av bevisstheten i to uker. Mies var den siste av triumviratet til den internasjonale stilen som døde, etter Le Corbusier i 1965 og Gropius bare seks uker før ham. Han blir gravlagt på Graceland Cemetery i Chicago, innen synet av gravene til Daniel Burnham og Louis Sullivan.

The Legacy of Ludwig Mies van der Rohe

Da Mies ‘helse kom til sin definitive tilbakegang, var reaksjonen mot den internasjonale stilen i full gang. Robert Venturis banebrytende angrep på stivheten i Miesian design, kompleksitet og motsetning i arkitektur, dukket opp i 1966, og etterlot ingen tvil om målet for kritikken. Venturi erklærte: «Jeg liker elementer som er hybrid snarere enn» rene «, kompromitterende snarere enn» rene «…. Jeg er for rotete vitalitet over åpenbar enhet.» Og til slutt snudde han Mies «mest berømte aforisme, noe som antydet at» Less is a bore. «Men dette var neppe det første skuddet som ble tatt på kanonen til den modernistiske arkitekturen – Louis Kahn, Paul Rudolph, og til og med Le Corbusier hadde allerede i 1950-tallet begynte å undersøke stål-og-glass-idiomet som Mies hadde gjort kjent.

Skarpheten som arkitekter og kritikere fra 1960-tallet svarte på den internasjonale stilens hegemoni over design, snakker dessuten til makeløs kommando om at den – og spesielt Mies – hadde holdt over ånden til modernismen i arkitekturen i etterkrigstiden. Fremskritt innen kommunikasjon og reiser hadde gjort International Style til et virkelig globalt fenomen, adoptert på hvert bebodd kontinent av tusenvis av arkitekter.

Samtidig som Mies ‘arkitektur begynte å bli kritisert negativt, fortsatte han imidlertid å bli kritisk vurdert i ulike retrospektiver og utstillinger, inkludert en på Art Institute of Chicago i 1968. Samme år ble Ludwig Mies van der Rohe Archive etablert på Museum for Modern Art i New York, som nå har rundt 19 000 Mies. «tegninger og trykk, hvorav 1000 er av Lily Reich; mye av samlingen kan nå sees på nettet.

Interessen for Mies har fortsatt uforminsket frem til i dag, med to store utstillinger som konsentrerer seg om de to halvdelene av Mies ‘karriere: Mies i Berlin og Mies i Amerika, åpnet i 2001. Begge hadde premiere med overdådige utstillingskataloger som inkluderte essays av ledende forskere. Samlinger av hans tegninger, korrespondanse og bøker holdes ved Art Institute of Chicago, University of Illinois i Chicago, Newberry Library i Chicago, det kanadiske senteret for arkitektur i Montreal, og Library of Congress i Washington, DC.

Mies har blitt hedret flere ganger, både i løpet av livet og posthumt. Han mottok RIBAs Royal Gold Medal for Architecture i 1959, AIA Gold Medal i 1960 og Presidential Medal of Freedom i 1963. I 1982 dukket Crown Hall ved IIT opp på et 20-centers frimerke utstedt av USA. Posttjeneste, og ved hundreårsdagen for fødselen i 1986, utstedte den vesttyske regjeringen porto som skildret Neuenationalgalerie i Vest-Berlin. Mies van der Rohe Society, basert på IIT, arbeider for å bevare Mies «bygninger på campus og fremme engasjement med hans arbeid, først og fremst i Chicago.