Jest kilka przemówień w Makbecie, które chcę wygłosić przed naszym wspólnym czasem dobiega końca (wiem, mamy jeszcze miesiąc, ale z jakiegoś powodu dzisiaj * – jak to piszę – czuję, że czasu po prostu nie starczy). A ponieważ nie ma dnia takiego jak dzisiejszy, aby zacząć, zacznijmy od „jutra”…
Gdy zbliżamy się do zakończenia sztuki, Makbet dowiaduje się o śmierci swojej żony i odpowiada:
Powinna była umrzeć w przyszłości.
Byłby czas na takie słowo.
Jutro i jutro i jutro
Skrada się w tym małym tempie z dnia na dzień
Do ostatnia sylaba nagranego czasu,
I wszystkie nasze wczorajsze dni oświetliły głupców
Droga do zakurzonej śmierci. Na zewnątrz, na krótką świecę!
Życie to tylko chodzący cień, biedny gracz
To rozpiera się i denerwuje swoją godzinę na scenie
A potem już go nie słychać. To opowieść
Opowiedziana przez idiotę, pełna dźwięku i wściekłości
nic nie znacząca.
- Vv17-28
Jeśli zbytnio skupisz się na słowie „powinien” w pierwszym wierszu, to sprawi, że wiersz będzie ostry, jakby miała umrzeć jako następna, ale nie teraz, w środku przygotowań do wojny. Ale nie sądzę, że taki jest zamiar. Tak, wszyscy umieramy. Ale powinna była umrzeć w przyszłości. Linia jest krótka, ma tylko trzy stopy długości. Ta ogromna przerwa na końcu tego zdania wskazuje mi, że powinniśmy pomyśleć o „zaświatach”. W przyszłości. Ten rodzaj przejmowania, jak sądzę, jest wspierany przez powiększenie linii, którą czuję nie przez jambę lub spondee (z których każda kładzie nacisk na to „powinno”), ale raczej przez trochee.
Powinna była umarł w przyszłości.
To skupia się na jego żonie i czasie, który nadejdzie. To poczucie doczesnej troski jest kontynuowane w następnej linijce, w której sam „czas” jest akcentowaną sylabą w trzecim jambie. Siła tkwi także w skansji: ta pierwsza stopa jest jambem, co kładzie nacisk na słowo „ byłoby ”(tak jest nawet w przypadku spondee; i myślę, że nie ma mowy, żeby ta pierwsza stopa była trochee, kładąc nacisk na„ tam ”):„ warunkowe lub niezdecydowane pragnienie lub intencja ”(„ would, n .; a. ”Oxford English Dictionary Online. Oxford University Press, czerwiec 2016 r. Internet. 19 czerwca 2016 r.), coś na przyszłość.
Byłby czas na takie słowo.
W pełni iambiczna linia kończy się na „słowo”, słowo, dla którego istniałby „czas” (nie „czas”, pamiętajcie) . On nie chce po prostu odkładać jej śmierci – i myślę, że mówi o słowie „zmarła” – chce, aby zostało to odłożone na wyznaczony czas. To poczucie przyszłego czasu przenoszone jest przez słynną następną linijkę , doskonale jambiczna, z wyjątkiem żeńskiego zakończenia, tej dodatkowej nieakcentowanej sylaby na końcu wersu, która pozwala jej idealnie przejść do następnej linii, która zaczyna się od akcentowanej trochee z pierwszą sylabą. cele: tworzy cykl języka, czas, który mija dzień po dniu; rozpoczyna również serię werbalnych powtórzeń (które widzieliśmy wcześniej w sztuce), która przechodzi do następnej linii z powtarzającymi się dźwiękami „małe tempo” i powtarzanymi słowami „dzień po dniu”. Te powtarzające się dźwięki nadal krążą w czasie jak tykający zegar, z doskonałymi jambami (z których cztery kończą tę linię), metryczną doskonałością złamaną przez dwa sponde, które otwierają następną linię (chociaż można argumentować, że pierwsza stopa to trochee) , co również cudownie, jak na ironię, usuwa same dwie ostatnie sylaby słowa „sylaba”.
Skrada się w tym drobnym tempie od dnia do dnia
/ / / / – ~ – / ~ / ~ /
Do ostatniej sylaby nagranego czasu,
Linia zwalnia wraz z dużymi akcentami, ale potem przechodzi przez wielosylabowe słowo zwracając uwagę na język i pojęcie „zarejestrowanego czasu”… a zapis, wspomnienie, jest rodzajem zdwojenia. To tak, jakby ta linia była tą, która go spowalnia, zatrzymuje, uświadamia, co się stało. Kolejne półtora wersu podejmuje poetycką koncepcję wielokrotnych jutra i zestawia je z „wczorajszymi”, które tworzą światło dla głupców. Implikuje się ciemność jego świata bez niej. Poezja również zwraca rytmy jambom, kończąc zdanie znowu ze współbrzmieniem („zakurzona śmierć”). Następne zdanie (w tym samym wierszu po cezurze lub pauzie) zaczyna się ponownie od dwóch kolejnych rozmówców, używając jednosylabowych słów, aż do żeńskiego końca wiersza. To go spowalnia. Teraz przerywa linię, a nie odwrotnie. Z „Out, out, short candle!” to światło dla głupców zgasło, a on jest zepsuty:
Droga do zakurzonej śmierci. świeca!
/ ~ ~ / ~ / ~ ~ / / ~
Życie jest tylko chodzącym cieniem, biednym graczem
, a co za tym idzie, to trochee, jamb, trochee, caesura, jamb, trochee. Złamane rytmy złamanego człowieka. Człowieka, który postrzega swoje istnienie jako cień w już ciemnym świecie, jako aktor odgrywający rolę prawdziwego mężczyzny.
Jak na ironię, może być złamany, ale nie pokłoniony. Kolejna linijka – z wyjątkiem dwusylabowej „godziny” połączonej w jedną – jest jambiczna i wypełniona powtarzającymi się dźwiękami („rozpórki i progi”; i „rozpórki… scena”), która kontynuuje to, co rozpoczęło się w poprzedniej linijce („ słaby gracz ”); to zdanie kończy się spondee „nigdy więcej”. Nawet historia, życie gracza, dobiega końca. Ostatnie zdanie przemówienia, po wstępnym trochee, jest stosunkowo iambiczne, poza dwoma elizjami i kobiecym zakończeniem, przywracając mu tym samym poetycką regularność, normalność. gracz jest tylko cieniem, jego dramaturg nie jest lepszy, zwykłym „idiotą” (ale nawet nie pełnym, ponieważ trzy sylaby są zredukowane do dwóch sylab w wierszu). Zdanie i mowa kończą się nagle „niczym” przed końcem jego wersu. Przerwa na końcu pozwala nam to wszystko ogarnąć, uwewnętrznić. To także szansa dla aktora na złapanie oddechu, pół- przerwa w kolejce, zanim będzie musiał wrócić do swoich wojennych przygotowań, które doprowadzą do końca, do zaprzeczenia wielu.
Odpoczynek minął.
—— –
* Piszę to (a przynajmniej pierwszy szkic) w niedzielę, w Dzień Ojca, pierwszy bez mojego.
