요약

장면 1

극장은 밖에서 몹시 추운 밤에 시작됩니다. 덴마크 왕궁의 경비원이 변경되었습니다. Bernardo가 Francisco를 대체합니다. 곧 두 명의 캐릭터, Horatio와 Marcellus가 더 도착합니다. 두 명의 군인 인 Bernardo와 Marcellus가 전날 밤의 두 시계에서 놀라운 광경을 목격했음을 알게됩니다. 전 덴마크 왕인 Old Hamlet의 유령이 그들 앞에 완전한 갑옷을 입고 나타났습니다. 이 셋째 날 밤에는 덴마크에 막 도착한 학자이자 회의론자 인 Horatio가 유령 목격을 확인하기 위해 환영했습니다. Horatio는 처음에 유령이 나타날 것이라는 의심을 표명합니다. 갑자기 그렇습니다. 두 병사는 호레이쇼에게 귀신과 대화하라고 돌격하지만 그는 그렇지 않습니다. 유령이 도착하자마자 갑자기 사라집니다.

유령이 사라진 직후 Marcellus는 다른 두 사람에게 최근 덴마크 전쟁 군이 대규모로 동원 된 이유를 묻습니다. Horatio는 덴마크 군대가 노르웨이 왕자 Fortinbras의 침공 가능성을 준비하고 있다고 대답합니다. 우리는 Fortinbras의 아버지 (Fortinbras라고도 함)가 몇 년 전에 우리가 방금 본 유령의 죽은 왕인 Old Hamlet과의 단일 전투에서 살해 당했다는 것을 알게됩니다. Old Hamlet이 사망하여 덴마크 인을 약화 시켰을 것으로 예상됩니다. Fortinbras가 덴마크를 침공 할 계획이며 아버지의 죽음 이후에 몰수 된 땅을 주장 할 것이라는 소문이 있습니다.

Horatio가이 정치적 배경 이야기를 설명한 후, 올드 햄릿의 유령이 다시 나타납니다. 이번에는 Horatio가 유령과 대화를 시도합니다. 유령이 침묵 할 때, Horatio는 Marcellus와 Bernardo에게 그것을 억류하려고한다. 그들은 창으로 유령을 공격하지만 공기 만 잽니다. 유령이 마침내 Horatio에게 대답 할 준비가되어있는 것처럼 수탉이 울었다. 이 소리는 유령을 깜짝 놀라게합니다. Horatio는 Old Hamlet의 아들 인 Hamlet 왕자에게 유령에 대해 이야기하기로 결정하고 다른 사람들도 동의합니다.

Scene 2

이 장면은 Claudius와 Gertrude, 왕의 궁정에서 시작됩니다. 덴마크의 여왕. 그들은 방금 결혼했습니다. 이 결혼은 전 덴마크 왕, 클라우디우스의 형제 올드 햄릿이 사망 한 후 빠르게 이어졌습니다. 클라우디우스는 한때 누이 인 새 아내를 위해 기뻐하면서도 잃어버린 형제를 애도하는 것처럼 자신을 표현하면서 결혼의 신속 함을 언급합니다. Claudius는 또한 젊은 Fortinbras가 제안한 침략에 대한 질문을 다룹니다. 그는 Fortinbras가 덴마크 침공 계획을 중단하겠다고 약속 한 Fortinbras의 삼촌, 노르웨이의 왕과 이야기했다고 말했습니다. 클라우디우스는이 사업을 해결하기 위해 코넬리우스와 두 명의 귀족 인 볼테 망드를 노르웨이로 보냅니다. 마지막으로 Claudius는 신뢰할 수있는 조언자 인 Polonius의 아들 인 Laertes를 찾습니다. Laertes는 프랑스로 돌아가고 싶다는 소망을 표명하고 Claudius는 허가를받습니다.

이 시점에서 지금까지 왕의 청중과 떨어져 서 있던 햄릿 왕자는 여러 대사 중 첫 번째 대사를 말합니다. Claudius는 Hamlet에게 왜 그가 여전히 우울한 지 묻습니다. Hamlet의 대답은 회피적이고 냉소적이며 교활합니다. 그는 아버지를 잃은 슬픔이 여전히 그에게 깊은 영향을 미친다고 선언합니다. 클라우디우스는 오랜 슬픔의 부자연 스러움에 대해 연설합니다. 아버지를 잃는 것은 고통 스럽지만 흔한 일이며 햄릿은 이것을 자연의 행로로 받아 들여야합니다. 그는 Hamlet이 학생 인 Wittenberg로 돌아 가지 않고 덴마크에 남아 있기를 바라며 Gertrude가이 소원을 초월했을 때 Hamlet도 동의합니다. 왕, 여왕, 그리고 그들의 모든 후계자는 햄릿을 내버려두고 무대를 떠납니다.

첫 독백에서 햄릿은 그의 죽음 이후 어머니가 클라우디우스와 성급하게 결혼 한 것에 대한 우울함과 혐오감을 표현합니다. 그의 아버지. 그는 아버지를 여러 번 클라우디우스의 남자보다 우월하다고 선언합니다. 이 독백 이후 Horatio, Marcellus 및 Bernardo가 들어갑니다. 처음에 Hamlet은 그의 오랜 친구 인 Horatio를 알아보기에는 너무 화가 났지만 마침내 Horatio를 따뜻하게 환영합니다. 주에 대해 이야기 한 후 Horatio는 Hamlet에게 최근에 죽은 아버지를 보았다고 전합니다. 전날 밤. 햄릿은 그에게 설명을 요청하고 Horatio는 유령의 출현 이야기를 들려줍니다. 햄릿은 바로 그날 밤 귀신을보기 위해 시계에 참석하기로 결정했습니다.

장면 3

장면이 열리자 Laertes는 여동생 Ophelia를 떠납니다. 작별 인사를하는 동안 Laertes는 그녀가 최근에 그녀와 많은 시간을 보내고있는 Hamlet과의 관계에 대해 그녀에게 조언합니다. 그는 덴마크 왕자로서 남편으로서 바라기에는 너무 많은 사람이기 때문에 그녀에게 그를 잊으라고 말한다. 그는 그녀가 여성으로서 가장 소중한 보물 인 순결을 경계해야한다고 덧붙였다. Ophelia는 그의 수업에 참석하기로 동의합니다. Laertes가 떠나려고 할 때 그의 아버지 인 Polonius가 도착합니다.Polonius는 Laertes에게 아들을 보내기 전에 축복과 조언을 제공합니다.

Laertes가 사라지 자 Polonius는 Ophelia에게 그가 도착했을 때 그들이 무엇을 말하고 있었는지 묻습니다. Ophelia는 Hamlet과의 관계에 대해 이야기하고 있었다고 고백합니다. 그녀는 폴로 니 우스에게 햄릿이 그녀에게 많은 명예로운 사랑의 선언을했다고 말합니다. Polonius pooh-pooh는 Laertes가 그랬듯이 Hamlet이 그녀의 순결을 공격 한 다음 떠나는 것 이상을 원하지 않는다고 말하면서 이러한 선언을합니다. 그는 딸에게 햄릿과 더 이상 혼자 시간을 보내지 않겠다고 약속합니다. Ophelia는 그녀가 순종 할 것이라고 말합니다.

Scene 4

야간 감시에서 Hamlet, Horatio 및 Marcellus는 유령의 재 등장을 기다리고 있습니다. 그들은 성에서 대포 소리를 듣고 햄릿은 이것이 클라우디우스가 서약을 마시고 있다는 신호라고 말합니다. 햄릿은 과음하는 덴마크의 관습에 반하는 잠깐의 소란을 피 웁니다. 그의 연설은 유령이 다시 나타나는 것보다 빨리 끝나지 않습니다. 햄릿은 즉시 귀신에게 말을 걸어달라고 간청합니다. 유령은 다른 사람들과는 별도로 햄릿이 떠나라고 손짓합니다. Horatio와 Marcellus는 Hamlet이 유령을 따라 가지 못하도록하여 그에게 닥칠 수있는 많은 악을 경고합니다. 햄릿은 듣지 않습니다. 그는 호레이쇼 나 마르셀 루스가 그를 억류하면 죽이겠다고 위협하고 그들이 물러 나면 무대 밖에서 유령을 따라 간다. Horatio와 Marcellus는 친구에게 해를 끼치 지 않도록 멀리서 따르기로 결심합니다.

장면 5

햄릿과 함께 홀로 귀신이 마침내 말을합니다. 그는 햄릿에게 자신의 영혼이 그의 삶의 죄로 인해 계속적인 고통을 받고있는 연옥에서 밤마다 걸어 왔다고 말합니다. 그런 다음 유령은 공식적으로 발표 된대로 그가 독사에 의해 살해 된 것이 아니라 살해 당했다고 밝힙니다. 더욱이 그는 현재 그의 왕관을 쓰고 아내와 함께 자고있는 동생 클라우디우스가 살인자임을 밝혔다. 귀신은 클라우디우스가 자신의 익숙한 오후 낮잠을 자고 귀에 독을 부어 그를 가장 고통스럽게 죽이고 정화되지 않은 영혼을 내세로 보내는 동안 어떻게 그의 정원에 몰래 들어 갔는지에 대해 이야기합니다. 유령은 햄릿에게 자신이 약하고 음탕하다고 묘사하는 어머니를 상대로 음모를 꾸미지 말고 클라우디우스에게 모든 복수를 집중하라고 말하면서 복수를 요구합니다. 그 후 유령은 사라집니다.

압도하고 반쯤 황폐 한 햄릿은 클라우디우스를 죽일 것이라고 맹세합니다. 그가이 서원을 한 후 Horatio와 Marcellus가 도착합니다. 햄릿은 귀신이 밝혀낸 것을 그들에게 말하지 않지만, 그럼에도 불구하고 누구에게도 유령에 대해 말하지 않겠다고 맹세합니다. 그들은 동의한다. 햄릿은 그런 다음 다시 칼에 맹세한다고 주장합니다. 그들은 이러한 요구에 혼란스러워하며 다시 동의합니다. 한편 올드 햄릿의 유령은 무대 아래에서 들려 아들과 함께 비밀을 맹세한다고 주장합니다. 햄릿은 친구들을 무대에서 몇 가지 다른 지점으로 안내하여 계속해서 맹세한다고 주장합니다. 그런 다음 그는 괄호 적으로 다음 번에 자신의 행동이 이상하다는 것을 발견 할 수 있음을 밝힙니다. 그는 화가 난 척하고 비정상적으로 행동 할 수 있습니다. 그러나 그들이 본 것을 여전히 비밀로 유지해야합니다. 이 최종 합의 이후 햄릿은 그의 아버지의 살인에 대한 복수를 굳게 결심하고 다른 사람들을 무대 밖에서 이끌게됩니다.

분석

햄릿을 처음 읽더라도 이미 매우 친숙해 보일 것입니다. 이 연극에서 소개 된 수많은 캐릭터, 아이디어 및 인용문은 서구 세계, 그리고 실제로 전 세계의 문화적 (문자 그대로) 어휘의 일부가되었습니다. Samuel Johnson에서 Samuel Taylor Coleridge, Eliot에서 Empson, Voltaire에서 Goethe, Freud에 이르기까지 서양 역사에서 가장 유명한 비판적 사고 중 많은 사람들이 연극에 균열을 일으켰으며 함께 돌을 거의 돌리지 않았습니다. 그럼에도 불구하고 Hamlet에 대한 현명한 감사에서 얻을 수있는 것이 여전히 많습니다. 연극의 유명하고 기괴한 수수께끼를 해결할 것으로 기 대해서는 안됩니다. “햄릿이 정말 미쳤나요 아니면 가짜 광기인가요?” “오필리아가 자살 했나요?” “햄릿은 그의 어머니와 사랑에 빠졌나요?” – 이러한 수수께끼가 무엇인지, 어떻게 제시되고, 왜 중요한지 아는 것은 여전히 큰 가치가 있습니다. 퍼즐을 세심하고 영리하게 인정하는 것은 많은 햄릿 장학금이 시작되고 끝나는 곳입니다.

극의 모든 장면과 마찬가지로 극의 첫 장면은 매우 잘 알려져 있으며 매우 혼란 스럽습니다. TS Eliot는 이유를 자세히 설명하지 않고 연극의 첫 번째 대사를 영어로 최고의 대사로 선언 한 적이 있습니다. 그와 다른 많은 비평가들은이 장면이 전체 연극의 축소판이라는 사실을 발견했습니다. 셰익스피어는 여러 가지 믿을 수 없을 정도로 단순한 수사 학적 트릭을 사용하여 연극이 끝날 때까지 따르는 주요 주제와 관심사를 소개합니다.

예를 들어, 문자 적 질문 ( “될 것인지 말 것인지”) 또는 동기 부여에 대한 해석 적 질문 ( “왜 그렇지 않은가”) 여부에 관계없이 지금까지 표현 된 가장 유명하고 대답 할 수없는 질문이 많이 포함 된 연극에서 t 햄릿이 클라우디우스를 바로 죽이는 건가요?”) 셰익스피어가 “누가 거기에 있나?”라는 질문으로 햄릿을 시작한다는 것은 놀랍습니다. 참으로 누가 거기에 있는지 …. 한 수준에서 이것은 가장 무해한 맥락에서 매일 묻는 간단한 질문입니다. 그러나 더 깊은 수준에서 (그리고이 연극의 모든 것은 더 깊은 수준에서 풍부한 보람이 있습니다) 그것은 철학의 기본 질문 중 하나입니다. 누구입니까? 우리는 누구입니까? 남자는 무엇입니까? 햄릿은 무엇입니까? 햄릿은 무엇입니까? 가장 철학적 인 연극에서 우리는 비밀 철학의 순간으로 시작합니다. 첫 번째 장면은 질문에 초점을두고 계속해서 질문을 던집니다. 회의적이고 경험적인 본질적인 학자 인 Horatio는 유령의 현실에 의문을 제기하는 것으로 시작합니다. 결국 그는 “질문 ”귀신에게 좀 더 문자 그대로 – 귀신에게 질문하기. 일반적으로 첫 번째 장면은 극장 밖의 말도 안되는 세계, Horatio의 세계 및 그의 의심에서 우리를 마법적이고 형이상학 적이며 초 극장적인 Hamlet 세계로 안내합니다. 우리는 연극에 확실성을 가져올 수 있지만 거의 즉시 포기하도록 권장됩니다.

따라서 햄릿 (젊은 햄릿, 즉)을보기 전에 우리는 연극의 모호하고 스펙트럼에 깊이 빠져 있습니다. 분위기. 두 번째 장면에서는 Claudius가 정치적 배경을 제공하는 몇 차례의 긴 연설 끝에 햄릿의 첫 독백에 도달합니다. “솔로 키”는 무대에서 연사가 혼자서 자신의 생각과 감정을 탐구하는 연설입니다. 햄릿과 햄릿은 모두 그러한 연설과 거의 동의어입니다.이 연극에서 셰익스피어는 그러한 무대에서 성찰의 가능성을 모두 소진합니다. 햄릿의 독백은 어떤 현실적인 방식으로도 “실제로 일어나고있는”것으로 생각해서는 안됩니다. 오히려 한 가지 생각 또는 생각 그룹의 압도적 인 압력이 입을 통해 말하는 사람의 마음에서 빠져 나가는 시간이 정지 된 순간입니다. 청중으로서 우리가 햄릿의 마음 속에 깊숙이 들어가 자신이 그렇게하는 것처럼 그의 생각의 패턴을 탐구 할 수있는 순간입니다.

우리는이 첫 독백에서 햄릿이 따라 가기가 얼마나 어려울 수 있는지 즉시 알아 차릴 수 있습니다. 그의 말이 얼마나 튀어 나와 빙글 빙글 돌고, 감탄사를 허용하고, 암시와 말장난을하며, 자주 옆으로 쫓기는 지 이 또는 저 이미지. 햄릿의 이러한 경향은 자신의 생각의 흐름에 쫓겨나고 연극에 결정적이며 햄릿의 중심적인 동기 부여 미스터리, 즉 복수의 지연에 결정적입니다. 그러나 우리는 앞으로 더 많은 것을 보게 될 것입니다.

우리는 또한 그의 첫 독백에서 햄릿이 오늘날 우리가 말하듯이 깊이 “우울한”것처럼 보이거나 17 세기 초반에는 그것을 넣었을 것입니다. 햄릿 자신의 날의 청중도 그만큼 기대했을 것입니다. 이 연극은 “복수 비극”이라는 장르에 속합니다. 이러한 희곡은 Thomas Kyd를 포함하여 셰익스피어 직전 세대의 위대한 극작가를 많이 차지했지만 Hamlet이 작성 될 무렵에는 다소 구식으로 보였습니다. 어떤 장르와 마찬가지로 복수 비극에는 예측 가능한 특정 관습이 있습니다. 그 중 연극의 주인공은 우울하고 우울하고, 느리며, 잠겨있는 “유머”또는 육체적 영혼이 지배합니다. 햄릿에서 셰익스피어는 단순히이 대회를 반복하기보다는 그것을 대회로 탐구합니다. 즉, 그는 우리에게 영국 무대에서 본 가장 내성적이고 가장 우울하고 가장 잠겨있는 영웅 인 전형적인 복수 영웅을 우리에게 제공합니다.

동시에 Hamlet은 그가 실제로 무대에서 역할을하고 있다는 것을 다소 알고있는 것 같습니다. 그는 자신의 의상과 분장을 알아 차립니다 ( “내 잉크 망토는 혼자가 아닙니다.”(I.ii.77 ff.)) 그는 극장의 특정 영역을 언급합니다. 지하실”(Iv150)); 요컨대, 그는 가장 전형적인 유형의 유형이자 자신의 유형 캐스팅에 대한 청중 인 것처럼 보입니다. 게다가 그는 그렇게 유형 캐스팅되는 것에 대해 고민하고 있으며 그의 연극 뒤에 진정한 무언가가 있음을 증명하기를 열망하는 것 같습니다. 겉치장. 일반적으로 비평가들은 햄릿이 연극에 대한 연극, 특히 복수 비극에 대한 복수의 비극이며, 주인공의 프레첼과 같은 자기 참조가 주된 이유라는 것을 오랫동안 알아 차 렸습니다.

As a 그러한 무시 무시 함과 내성적 인 비참함을 비교적 가볍게 반주하는 Act One은 폴로 니 우스와 그의 가족이 두 번 등장합니다. 거의 모든 Elizabethan 연극에는 소위 “서브 플롯”이 하나 이상 있으며이 가족은 Hamlet의 Ophelia와의 관계에 대한 질문 인 Hamlet의 기본 서브 플롯을 차지합니다.이미 눈치 챘을지 모르지만, 폴로 니 우스는 까다로운 방식으로 다소 사랑 스러울지라도 장황하고 현학적이며 참견합니다. 그는 항상 “알고있는”상황에 관심이 있습니다. 예를 들어, 그가 Laertes와의 이전 대화에 대해 Ophelia에게 얼마나 열렬히 질문하는지 주목하십시오.

Act One에는 Polonius의 가장 유명한 연설이 포함되어 있습니다. play, 셰익스피어의 가장 많이 인용 된 연설 중 하나는 Laertes에게 “당신 자신이 참되다”(I.iii.55 ff.)로 끝나는 충고 연설입니다. 개인의 장점에 따라 여기에서 제공되는 다양한 격언을 평가할 수 있습니다. 그러나 셰익스피어의 새로운 독자들이이 연설을 단순히 액면 그대로 받아들이는 것은 흔한 실수입니다. 사실상 Polonius가 아닌 셰익스피어가이 조언을하고 있다고 생각하는 것입니다. 셰익스피어에서는 결코 그렇지 않습니다. 그는 단순히 캐릭터를 “통해”말하지 않습니다. 그리고 가장 확실하게 여기에서는 그렇지 않습니다. 또한 Polonius는 Laertes에게 “몇 가지 계율”을 제공하겠다고 선언하는 것으로 시작하여 30 줄을 넘기 게됩니다. 간단히 말해서 Polonius는 연설 기회를 절대 놓치지 않고 창의적으로 자신의 조언을 따릅니다. 그의 수수하고 교훈적인 성격은 우리가 보게 될 그의 취소로 이어집니다.