色理論編集

色が互いに及ぼす影響は、古くから注目されてきました。アリストテレスは、彼のエッセイOn Colorsで、「光が別の色に当たると、この新しい組み合わせの結果として、別の色のニュアンスを帯びる」と述べています。セントトーマスアクィナスは、紫は黒の隣よりも白の隣で異なって見え、金は白よりも青に対してより印象的であると書いていました。イタリア・ルネサンスの建築家で作家のレオン・バッティスタ・アルベルティは、赤-緑や赤-青などの特定の色の間に調和（ラテン語ではconiugatio、イタリア語ではamicizia）があることを観察しました。レオナルドダヴィンチは、最高の調和は正確に反対の色の間の調和であると観察しましたが（retto contrario）、18世紀までなぜそうだったのか説得力のある科学的説明はありませんでした。

1704年に彼の論文で光学に関して、アイザックニュートンは7色のスペクトルを示す円を考案しました。この作品と1672年の初期の作品で、彼は円の周りの特定の色が互いに反対であり、最大のコントラストを提供することを観察しました。彼は赤と青、黄色と紫、緑と「緋色に近い紫」と名付けました。

次の数十年で、科学者はニュートンのカラーサークルを洗練し、最終的に12色にしました。色（黄色、青、赤）、一次色を組み合わせて作成された3つの二次色（緑、紫、オレンジ）、および一次色と二次色を組み合わせて作成された6つの追加の三次色。

In 1794年に王立協会（ロンドン）の前に読んだ2つのレポートでは、アメリカ生まれの英国の科学者、ベンジャミントンプソン、ランフォード伯爵（1753–1814）が、混合すると白を生成する2つの色を表すために補色という用語を作り出しました。トンプソンはミュンヘンの工場照明で、天窓に照らされた黄色のろうそくの光の影に「想像上の」青い色が生成されていることに気づきました。これは、色付きのガラスと着色された表面によって他の色で再現された効果です。色、例外なく、whいつでもその色合いや色合いであるかもしれませんし、あるいはそれが複合されていても、それと完全に調和した別のものがあり、それはその補完であり、その仲間であると言えます。」彼はまた、この発見のいくつかの可能な実用的な使用法を提案しました。 「簡単に作れるこの種の実験によって、女性はガウンにリボンを選ぶか、部屋を提供する人は最も完璧な調和と最も純粋な味の原則に基づいて色を調整することができます。画家が得るかもしれない利点色の調和に関するこれらの原則の知識は、説明を必要とするにはあまりにも明白です。」

19世紀初頭、ヨーロッパ中の科学者や哲学者は、色の性質と相互作用の研究を始めました。ドイツの詩人ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテは1810年に独自の理論を発表し、2つの原色は互いに最も反対の色であり、光と闇を表す黄色と青であると述べました。彼は、「黄色は暗闇によって弱められた光であり、青は光によって弱められた暗闇です」と書いています。青と黄色の対立から、「steigerung」または「augmentation」と呼ばれるプロセスを通じて、3番目の色である赤が生まれました。ゲーテはまた、互いに「要求する」補色のいくつかのセットを提案しました。ゲーテによれば、「黄色は紫、オレンジ青、紫緑、およびその逆を「要求」します」。ゲーテのアイデアは非常に個人的で、他の科学的研究とはしばしば意見が一致しませんでしたが、非常に人気があり、JMWターナーを含むいくつかの重要な芸術家に影響を与えました。

ゲーテが彼の理論を発表したのとほぼ同時に、英国の物理学者、医師、エジプト学者のトーマス・ヤング（1773–1829）は、実験によって、白色光を生成するためにスペクトルのすべての色を使用する必要はないことを示しました。それは、わずか3色の光を組み合わせることによって行うことができます。この発見は、加法色とRGBカラーモデルの基礎であり、赤と青の光を組み合わせてマゼンタを作成したり、赤と緑の光を混合して黄色を作成したり、作成したりできることを示しました。緑と青を混ぜ合わせることで、シアン、または青緑。彼はまた、これらの色の強度を変更することで、事実上他の色を作成できることを発見しました。この発見により、今日、コンピューターやテレビで色を作成するために使用されるシステムが生まれました。表示します。 ngはまた、目の網膜に3つの異なる色に敏感な神経線維が含まれていることを最初に提案しました。これは、色覚の現代的な理解、特に目が実際に異なる波長範囲に敏感な3つの色受容体を持っているという発見を予見しました。

ヤングが加法色を発見したのとほぼ同時に、別の英国の科学者、万華鏡の発明者であるデビッドブリュースター（1781–1868）は、真の原色は赤、黄、と青、そして真の相補的なペアは赤-緑、青-オレンジ、黄-紫でした。その後、ドイツの科学者、ヘルマン・フォン・ヘルムホルツ（1821–1894）は、光によって形成された色、加法混色、および顔料によって形成された色、減法混色が実際には異なる規則に従って動作し、異なる原色を持っていることを示すことによって議論を解決しました

他の科学者は、補色の使用についてより詳しく調べました。 1828年、フランスの化学者Eugene Chevreulは、色を明るくするためにGobelinタペストリーの製造を研究し、「補色の配置は他のどのコントラストの調和よりも優れている」ことを科学的に実証しました。この主題に関する彼の1839年の本、De laloiducontrastsimultanédescouleursetde l “assortiment desobjetscolorésは、テキスタイルから庭園まですべてで補色を使用する方法を示しており、ドイツ、フランス、イギリスで広く読まれ、作成されました補色は人気のある概念です。補色の使用は、フランスの芸術評論家チャールズ・ブランが著書Grammaire des arts et du dessin（1867）でさらに公表し、後にアメリカの色理論家OgdenRoodが著書ModernChromatics（1879）で公表しました。 。これらの本は、現代の画家、特に、絵画で理論を実践したGeorgesSeuratとVincentvanGoghによって非常に熱心に読まれました。

• ニュートンのカラーサークル（1704）は7色を表示しました。彼は、互いに反対の色が最も強いコントラストと調和を持っていると宣言しました。

• 1708年のBoutetカラーサークルは、従来の補色を示していました。赤と緑、黄色と紫、青とオレンジ。

• Johann Wolfgang von Goethe（1810）によって設計されたカラーホイールは、明暗を表す黄色と青の原色が互いに反対であるという考えに基づいていました。

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1872年、クロードモネは印象、日の出、小さなオレンジ色の太陽、そして雲に反射したオレンジ色の光を描きました。ぼんやりとした青い風景の中心にある水。この絵は、オレンジとブルーの補色を際立たせて使用し、印象派の運動にその名前を付けました。モネは補色の科学に精通しており、熱心にそれらを使用していました。彼は1888年に、「色は本来の性質からではなく、コントラストから影響を与えます。原色は、補色とは対照的であると、より鮮やかに見えます」と書いています。

オレンジと青はすべての印象派の画家にとって重要な組み合わせです。彼らは皆、色彩理論に関する最近の本を研究していて、青の隣に配置されたオレンジが両方の色をはるかに明るくすることを知っていました。オーギュスト・ルノワールは、チューブからまっすぐにクロムオレンジ色のペンキの縞模様でボートを描いた。ポールセザンヌは、青い背景に黄色、赤、黄土色のタッチで作られたオレンジを使用しました。

フィンセントファンゴッホは、この手法を使用することで特に知られていました。彼は黄色、黄土色、赤の混合物で独自のオレンジを作成し、それらをシエナ赤とボトルグリーンのスラッシュの隣、そして乱れた青と紫の空の下に配置しました。彼はまた、コバルトブルーの空にオレンジ色の月と星を置きました。彼は兄のテオに、「青とオレンジ、赤と緑、黄色と紫の対立を探し、極端な残忍さを調和させるために壊れた色と中間色を探し、色を強烈にすることを試み、灰色の調和」。

1888年に弟のテオに彼の絵「夜のカフェ」を説明したヴァンゴッホは、次のように書いています。「私は赤と緑で人間のひどい情熱を表現しようとしました。ホールは血だらけです。赤と淡い黄色、中央に緑のビリヤードテーブル、オレンジと緑の光線が付いたレモンイエローの4つのランプ。どこでも、最も異なる赤と緑の戦いと反対です。」

• 印象、Claude Monet（1872）による日の出は、青に対して小さいが鮮やかなオレンジ色の太陽を特徴としていましたバックグラウンド。この絵は印象派運動にその名前を付けました。

• ピエールオーギュストルノワール（1879年）によるチャトウのオールスマン。ルノワールは、オレンジとブルーを並べると互いに明るくなることを知っていました。

• この自己の中で- 肖像画（1889年）、フィンセントファンゴッホは彼の髪のオレンジと青い背景のコントラストを最大限に活用しました。

• ヴィンセントヴァンゴッホの星月夜（1889）は、オレンジ色の星とオレンジ色の月が特徴です。

• ヴィンセントヴァンゴッホ（1888）の夜のカフェは赤と緑を使って表現しました ゴッホが「ひどい人間の情熱」と呼んだもの。