まとめ

シーン1

外でひどく寒い夜の時計の間に劇が始まりますデンマーク王宮の警備員の交代があります：ベルナルドがフランシスコに取って代わります。すぐにさらに2人のキャラクター、ホレイショとマルセルスが到着します。 2人の兵士であるベルナルドとマルセルスが前夜の時計の両方で異常な光景を目撃したことを学びます。元デンマーク王の幽霊であるオールドハムレットが彼らの前に完全な鎧を着て現れました。この3日目の夜、彼らはデンマークに到着したばかりの学者で懐疑論者のホレイショを迎え、幽霊の目撃を確認しました。ホレイショは当初、幽霊が現れるのではないかという疑いを表明しています。突然、そうなります。二人の兵士はホレイショに幽霊と話すように命じますが、彼はそうしません。幽霊は到着したのと同じくらい突然消えます。

幽霊が姿を消した直後、マルセラスは他の2人に、なぜ最近デンマークの戦争部隊がこれほど大規模に動員されたのかを尋ねます。ホレイショは、デンマーク軍がノルウェーの王子であるフォーティンブラスによる侵略の可能性に備えていると答えた。フォーティンブラスの父（フォーティンブラスとも呼ばれます）は、幽霊を見たばかりの亡くなった王であるオールドハムレットとの一騎打ちで何年も前に殺されたことがわかりました。オールドハムレットが亡くなり、おそらくデーン人が弱体化した今、フォーティンブラスがデンマークに侵入し、父親の死後に没収された土地を主張するという噂があります。

ホレイショがこの政治的裏話の説明を終えた後、オールドハムレットの幽霊がもう一度現れます。今回、ホレイショは幽霊に話しかけようとします。幽霊が沈黙しているとき、ホレイショはマルセルスとベルナルドにそれを拘束しようと命じます。彼らは槍で幽霊を攻撃しますが、空気だけをジャブします。幽霊がついにホレイショに返信する準備ができているように見えるのと同じように、オンドリが鳴きます。この音は幽霊を驚かせます。ホレイショは、オールドハムレットの息子であるハムレット王子に出現について話すことを決定し、他の人々も同意します。

シーン2

このシーンは、王であるクローディアスとガートルードの宮廷で始まります。デンマークの女王。彼らは結婚したばかりです。この結婚は、元デンマーク王、クローディアスの兄弟であるオールドハムレットの死後すぐに続きました。クラウディウスは結婚の迅速さについて語り、彼がかつての妹である新しい妻を喜んでいるにもかかわらず、失われた兄弟を悼んでいるように表現します。クローディアスはまた、若いフォーティンブラスが提案した侵略の問題にも取り組んでいます。彼は、フォーティンブラスがデンマークを侵略する計画を中止することを約束したノルウェー国王、フォーティンブラスの叔父と話をしたと述べています。クローディアスは、この事業を解決するために、2人の廷臣であるコーネリアスとヴォールティマンドをノルウェーに送ります。最後に、クローディアスは彼の信頼できるカウンセラー、ポロニアスの息子であるレアティーズに目を向けます。レアティーズはフランスに戻りたいと表明し、クローディアスは許可を与えます。

この時点で、この時点で王の聴衆から離れて立っていたハムレット王子は、彼の多くのセリフの最初の言葉を話します。クローディアスはハムレットになぜ彼がまだとても暗いのか尋ねます。ハムレットの返事は、回避的で、冷笑的で、しゃれです。彼は父親を亡くしたときの彼の悲しみはまだ彼に深く影響していると宣言します。クラウディウスは、長引く悲しみの不自然さについて演説します。父親を失うことは苦痛ですが一般的であり、ハムレットはこれを自然の道として受け入れるべきだと彼は言います。彼は、ハムレットが学生であるヴィッテンベルクに戻るのではなく、デンマークに留まるようにという願いを表明し、ガートルードがこの願いを二番目にすると、ハムレットは同意します。王、女王、そして彼らの従者全員が舞台を去り、ハムレットを放っておく。

ハムレットは最初の独り言で、母親の死後、急いでクラウディウスと結婚した母親の憂鬱と嫌悪感の深さを表現している。彼の父。彼は父親がクラウディウスの男として何倍も優れていると宣言しています。この独り言の後、ホレイショ、マルセルス、ベルナルドが入ります。最初、ハムレットは彼の古い学校の友達であるホレイショを認識できないほど苦しんでいますが、最終的に彼はホレイショを暖かく歓迎します。州について話し合った後、ホレイショはハムレットに、彼が最近死んだ父親に会ったことを告げる–前夜。ハムレットは彼に説明を求め、ホレイショは幽霊の出現の物語を語ります。ハムレットは、幽霊自身を見ることを期待して、その夜に時計に参加することにしました。

シーン3

シーンが開くと、レアティーズは妹のオフィーリアを離れます。彼らの別れの過程で、レアティーズは彼女が最近彼女の時間の多くを費やしているハムレットとの彼女の関係について彼女にアドバイスします。彼はデンマークの王子として、夫として期待するには多すぎるので、彼を忘れるように彼女に言います。彼は、彼女が女性として最も貴重な宝である純潔を注意深く守るべきだと付け加えた。オフィーリアは彼のレッスンに参加することに同意します。レアティーズが去ろうとしているとき、彼の父、ポロニアスが到着します。ポローニアスは、息子を途中で送る前に、レアティーズに祝福と一連のアドバイスを与えます。

レアティーズが去った後、ポローニアスはオフィーリアに到着したときに何について話していたかを尋ねます。オフィーリアは、彼らがハムレットとの彼女の関係について話していたことを告白します。彼女は、ハムレットが彼女に多くの名誉ある愛の宣言をしたとポロニアスに話します。ポローニアスはこれらの宣言をうんざりさせ、レアティーズがしたように、ハムレットは彼女の純潔を攻撃して彼女を去ること以外に何も望んでいないと言った。彼は娘にハムレットと二人きりで過ごすことはもうないだろうと約束させます。オフィーリアは従うと言っています。

シーン4

夜警では、ハムレット、ホレイショ、マルセルスが幽霊の再出現を待っています。彼らは城から大砲を聞き、ハムレットはこれがクローディアスが誓約を飲んでいることのしるしであると彼らに話します。ハムレットは、大量に飲むというデンマークの習慣に反対する短い策略を続けています。彼の演説は、幽霊が再び現れるとすぐに終わります。ハムレットはすぐに幽霊に話しかけ、話すように懇願します。幽霊は、他の人とは別に、ハムレットが去るように手招きします。ホレイショとマルセラスは、ハムレットが幽霊を追いかけないようにし、彼に降りかかる可能性のある多くの悪について警告します。ハムレットは聞きません。彼らが彼を拘束した場合、彼はホラティオまたはマルセルスを殺すと脅し、彼らが戻ったままでいるとき、彼は舞台裏で幽霊を追いかけます。ホレイショとマルセラスは、友達に危害が及ばないように距離を置いて従うことを決意します。

シーン5

ハムレットと二人きりで、幽霊はついに話します。彼はハムレットに、彼の魂が彼の人生の罪のために絶え間なく苦しんでいる煉獄から毎晩散歩に来たと言います。その後、幽霊は、公式に発表されたように、彼が毒蛇に殺されたのではなく、殺害されたことを明らかにします。さらに、彼は、現在彼の冠をかぶって妻と一緒に寝ている彼の兄弟、クラウディウスが殺人者であったことを明らかにします。幽霊は、クラウディウスが慣れ親しんだ午後の昼寝をして耳に毒を注ぎ、最も痛々しいほど彼を殺し、死後の世界に魂を浄化せずに送っている間に、クローディアスがどのように庭に忍び込んだかを語っています。幽霊は復讐を要求し、ハムレットに母親に対して陰謀を企てないように言います。母親は単に弱くて欲情していると説明しますが、復讐の全体をクローディアスに集中させます。その後、幽霊は姿を消します。

ハムレットは、圧倒され、半狂乱で、クローディアスを殺すと誓います。彼がこの誓いを立てた後、ホレイショとマルセルスが到着します。ハムレットは幽霊が何を明らかにしたかを彼らに伝えませんが、それにもかかわらず、彼らは誰にも出現について話さないことを誓うと主張します。彼らは賛成しています。ハムレットはそれから彼らが彼の剣で再び誓うと主張します。彼らは再び同意し、これらの要求に混乱しました。一方、オールドハムレットの幽霊は舞台の下で聞こえ、息子と一緒に秘密を誓うと主張している。ハムレットは彼の友人をステージ上のいくつかの異なるポイントに導き、彼らが何度も何度も誓うと主張します。それから彼は、括弧内に、彼らが次の間に彼の行動を奇妙に感じるかもしれないことを明らかにします-彼は怒っているふりをして、そうでなければ異常に行動するかもしれません-しかし彼らはまだ彼らが見たものを秘密にしなければなりません。この最終合意の後、ハムレットは他の人々を舞台裏に導き、父親の殺害に復讐することを不安に思った。

分析

ハムレットを初めて読む場合でも、すでに非常に馴染みがあるように思われるはずです。この劇で紹介された無数の登場人物、アイデア、引用は、西側世界、そして実際には全世界の文化的（そして文字通り）の語彙の一部になっています。サミュエル・ジョンソンからサミュエル・テイラー・コールリッジ、エリオットからエンプソン、ヴォルテールからゲーテ、フロイトまで、西洋史の最も有名な批評家の多くは、劇にひびを入れており、一緒になって、ほとんど石を残していません。それにもかかわらず、ハムレットの知的な評価から得られるものはまだたくさんあります。劇の有名で奇妙な難問のいずれかを解決することを期待するべきではありませんが、「ハムレットは本当に狂気ですか、それとも偽の狂気ですか？」 「オフィーリアは自殺したのか？」 「ハムレットは母親に恋をしていますか？」 –これらの難問が何であるか、それらがどのように提示されるか、そしてなぜそれらが重要であるかを知ることには依然として大きな価値があります。パズルがパズルであることを敏感かつ巧妙に認めることは、多くのハムレット奨学金が始まり、終わるところです。

劇の最初のシーンは、劇のほとんどすべてのシーンと同様に、非常によく知られており、非常に不可解です。彼の理由を詳細に説明することなく、TSエリオットはかつて劇の最初の行を英語で最高の行であると宣言しました。彼と他の多くの批評家は、このシーンがいわば劇全体の縮図であることに気づきました。シェイクスピアは、多くの一見単純なレトリックのトリックを使用して、劇の最後まで続く主要なテーマと懸念のいくつかを紹介します。

たとえば、これまでに表現された中で最も有名で、最も答えられない質問の多くが含まれている劇では、文字通りの質問（「あるべきかどうか」）または動機付けの解釈的な質問（「なぜしない」）ハムレットはすぐにクローディアスを殺しますか？」）、シェイクスピアがハムレットを「誰がいるのか」という質問で始めるのは注目に値します。確かに、誰がそこにいるのか……。あるレベルでは、これは単純な質問であり、最も無害な状況で毎日尋ねられます。しかし、より深いレベルでは（そしてこの劇のすべてがより深いレベルで豊かに報われる）それは哲学の基本的な質問の1つです。誰がいますか？私たちは誰ですか？人間は何ですか？ハムレットは誰ですか？ハムレットは何ですか？この最も哲学的な演劇では、秘密の哲学の瞬間から始めます。表面的ですが、押されると深遠になります。最初のシーンでは、質問に焦点を当て続け、質問を次々と行います。懐疑的で経験的な典型的な学者であるホラティオは、幽霊の現実に質問することから始めます。最終的に、彼は「質問」に勧められます。 」ゴーストをより文字通りの方法で–ゴーストに質問します。一般的に、最初のシーンは、劇場の外のナンセンスな世界、ホレイショと彼の疑念の世界から、魔法の形而上学的で超劇場的なハムレットの世界へと私たちを連れて行きます。私たちは劇に確実性をもたらすかもしれませんが、ほとんどすぐにそれらを放棄することをお勧めします。

したがって、ハムレット（つまり若いハムレット）を見る前に、私たちは劇の疑わしいスペクトルに深く夢中になっています雰囲気。 2番目のシーンでは、クローディアスによる政治的背景を示す長いスピーチの後、ハムレットの最初の独り言に行き着きます。 「独り言」とは、演説者だけが舞台で自分の考えや感情を探求する演説であり、ハムレットもハムレットもそのような演説と実質的に同義であり、この劇ではシェイクスピアはそのような舞台内の内省の可能性を尽くします。ハムレットの独り言は、現実的な方法で「実際に起こっている」と考えるべきではありません。むしろ、それらは一時停止された時間の瞬間であり、単一の思考または思考のグループの圧倒的な圧力が、話者の口から話者の心からその道を押し出します。観客として、私たちがハムレットの心に深く入り込み、彼自身がそうしているときでさえ、彼の思考のパターンを探求することができる瞬間です。

この最初の独り言では、ハムレットがどれほど難しいかをすぐに気付くかもしれません。ハムレットのスピーチがどれだけジャンプして動き回り、感動詞を許可し、ほのめかしやしゃれで遊んで、頻繁に脇道に追いやられるようになります。これまたはあの画像。ハムレットのこの傾向は、彼自身の思考の流れによって脇道に追いやられるようになり、劇にとって重要であり、ハムレットの中心的な動機付けの謎である復讐の遅れにとっても重要です。しかし、今後さらに多くのことが見られるでしょう。

彼の最初の独り言では、ハムレットは今日のように深く「落ち込んで」、または「メランコリック」に見えます。 17世紀初頭はそれを置いていただろう。ハムレット自身の日の聴衆は、同じくらい期待していたでしょう。この劇は「復讐悲劇」として知られるジャンルに属しています。そのような劇は、トマス・キッドを含むシェイクスピアの直前の世代の最も偉大な劇作家の多くを占めていましたが、ハムレットが書かれるまでには、かなり古風なものと見なされるようになりました。他のジャンルと同様に、復讐悲劇には予測可能な慣習があります。その内、劇の主人公はメランコリックであり、土星、鈍い、物思いにふける「ユーモア」、または肉体的な精神に支配されています。ハムレットでは、シェイクスピアは単にこの慣習を繰り返すのではなく、慣習としてそれを探求しています。つまり、彼は私たちに典型的な復讐の英雄、英国の舞台でこれまでに見られた中で最も内省的で、最も憂鬱で、最も物思いにふける英雄を与えてくれます。

同時に、ハムレットは自分が実際に舞台で役割を果たしていることをある程度認識しているようです。彼は自分の衣装と化粧に気づきます（「これは私の真っ黒なマントだけではありません、良い母親」（I.ii.77以降））。彼は劇場の特定の領域を指します（幽霊が「中にいる」と述べたときのように）地下室」（Iv150））;要するに、彼はすぐに最も典型的なタイプであり、彼自身のタイプキャスティングの聴衆であるように見えます–さらに、彼はそのようなタイプキャスティングであることに悩んでいて、彼の演劇の背後に本物の何かがあることを証明することを切望しているようですベニヤ。一般に、批評家は、ハムレットが戯曲、特に復讐悲劇についての復讐悲劇であり、主人公のプレッツェルのような自己参照が主な理由であることに長い間気づいていました。

そのような恐ろしさと内省的な悲惨さへの比較的気楽な伴奏である第1幕は、ポローニアスと彼の家族による2つの出演を特徴としています。ほぼすべてのエリザベス劇には、少なくとも1つのいわゆる「サブプロット」があり、この家族はハムレットの主要なサブプロット、つまりハムレットとオフィーリアの関係の問題を占めています。すでにお気づきかもしれませんが、Poloniusは、うるさい方法でいくらか愛らしいにもかかわらず、長蛇の列で、衒学的で、おせっかいです。彼はいつでも「知る」ことに常に興味を持っています。たとえば、レアティーズとの以前の会話についてオフィーリアにどれほど熱心に質問しているかに注目してください。

第1幕には、ポローニアスの最も有名な演説が含まれています。演劇、そしてシェイクスピアの最も引用されたスピーチの1つ、「自分自身を真実にするために」（I.iii.55以降）終了するレアティーズへのアドバイススピーチ。ここで提供されるさまざまな格言を、個々のメリットに基づいて比較検討することができます。しかし、シェイクスピアの新しい読者がこのスピーチを単に額面通りに受け取ることはよくある間違いです。事実上、ポローニアスではなくシェイクスピアがこのアドバイスをしていると考えるのです。これはシェイクスピアには当てはまりません。彼は単にキャラクターを「介して」話すことは決してありません。ここでは間違いなく当てはまりません。たとえば、ポローニアスの演説は、レアティーズに急いでボートを捕まえるように指示することから始まり、その後拘束されます。ポローニアスは、レアティーズに「いくつかの教訓」を提供することを宣言することから始め、その後、30行を歩き回ることになります。要するに、Poloniusはスピーチの機会を逃すことはなく、もしあったとしても彼自身のアドバイスに従います。彼の厄介で教訓的な性格は、後で見るように、彼の元に戻すことにつながります。