誰かが言ったとき、あなたはどのように反応しますか？目を転がしますか、それとも興味を持って身を乗り出しますか？

この質問は、私と私の最も古い友人の1人との間の長年の不一致を文脈化しようとしたときに最近私に起こりました。この友人は、「贅沢な」ストーリーテラーによる「贅沢な」作品に対する私の好みをあざけるのが好きで、その輝かしい野心のおかげで欠陥がたくさんあるような最大主義の作品の好みを否定することは決してありません。アーティストが完全な自己満足を受け入れるときに繰り返し身を乗り出すことによって私が実行するリスクを否定することはできません。残念なスローガンを招いてしまう可能性は十分にあります。しかし、私はまた、私が何か特別なことを経験することになる可能性があることも知っています。そして、何十年にもわたる映画ファンの中で、Abre losojosとVanillaSkyのディプティクほど魅力的な自己満足の事例に遭遇したことはありません。2つの映画はプロットは同じですが、ストーリーは異なります。1つは語り、もう1つは肌寒くて遠くと他の人は監督の魂の最も情熱的な深さの内側から撃たれたようです。

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どちらの場合でも、私たちは始めます脚本でさえ神秘的なふりをすることができないほど微妙でない夢を持って：途方もなく裕福な男が彼の豪華なアパートで目を覚まし、彼の建物の地下のガレージから車で出て、そして徐々に街が空いていることに気づきます。彼が最も忙しい岐路にたどり着くと、空虚さは驚くべきものから衝撃的なものに変わり、人口の少ない大都市に足を踏み入れて驚かざるを得なくなります。

明らかに、この夢は実存的な孤独を表しています。これは、どちらかの男性が法廷で任命されたセラピストに提供する単純な結論であり、それが解決すると、どちらの場合も物語はイメージを再訪しません。

しかし、その要約の説明の前に、これらの2つのシーケンスは異なります最も劇的な方法で。アレハンドロアメナバルによって書かれ、監督された1997年のサンダンス映画祭であるAbre los ojosでは、空いているマドリードの通りに対する主人公の畏怖の念を起こした反応が、単純な後退クレーンと不吉なひもと角の腫れで撮影されています。それは刺激的な瞬間ですが、その男が目覚め、物語が本格的に始まると蒸発し、彼の疎外感は今やしっかりと確立されています。

バニラスカイでは、2001年のパラマウントリメイクが主人公のキャメロンクロウによって書かれ、監督されました。空いているタイムズスクエアへの畏怖の念を起こした反応は、雷鳴のトリップホップに記録されます。単に後退するのではなく、カメラが急降下して押すと同時に、広告や雑誌の表紙がちらりと見えることで画面が攻撃されます。陰謀を始める目覚めの前に、彼は頭を後ろに振り、腕を広げ、カメラがカルーセルのように回転するときに天に向かって叫びます。

クロウのシーケンスは物語の酸素をむさぼり食い、視聴者を巻き込み、ストーリーテラーの一歩後ろのストーリーに移動させます。空いているタイムズスクエアのイメージは息を呑むだけでなく、感覚過負荷のポイントまで実行速度が速いだけでなく、テキスト外の質問をします。彼らはどうやってそれをしましたか？初心者のために;ねえ、彼らがそれをしたときを覚えていますか？注目を集める作品がタブロイド紙の陰謀に満ちた2001年にエンターテインメントジャーナリズムを追った人にとっては。撮影されてから20年以上にわたって、このオープニングは次のストーリーよりも大きく迫り、体験が始まる前に視聴者を体験から引き離しました。

それでも、まさにこの偏見がキャメロン・クロウの5番目の監督活動は、このような魅力的なオブジェクトになります。バニラスカイは、脳のSFと現実的なヒューマニズムの間の耳障りなスイッチバックから、クロウの強みを彼の新たな弱点に打ち負かすことまで、完全に不協和音で構成された映画です。そして、この不安な不調和は長い間視聴者を遠ざけてきましたが、控えめながらも声高なファンの派遣団にとって、視覚の一貫性の欠如は陰謀を生み出し、シェイクスピアの問題劇に相当するキャメロン・クロウをパズルで解くために繰り返し視聴することを要求します。

In DVDの機能「Preludetoa Dream」で、クロウはバニラスカイを「招待状を拡張する映画です。どこで会いたいのか、そこで会うでしょう」と説明しています。それはロマンチックな声明ですが、それはあなたが望むものなら何でも、私に聞かないでください。以前のCroweプロジェクトは、簡単な言い回しで説明できます。SayAnything…とSinglesはどちらも豊かで特異な作品ですが、それぞれ10代のロマンスと大学院生のアンサンブルコメディに快適に分類できます。しかし、「Prelude to a Dream」では、CroweはVanilla Skyを「物語、パズル、悪夢、明晰夢、サイケデリックポップソング」などと表現しています。このような手の込んだ矛盾した列挙の中で、映画製作者自身が自分のプロジェクトを手に入れるのにまだ苦労しているという感覚があります。バニラスカイは確かに多くのものですが、最も目立つのは、それ自体と対立する映画です。

バニラスカイの物語の弧は、デヴィッドエイムズの精神的な贖いのようなものをたどり、途方もなく裕福で、性的に貪欲です。トム・クルーズが演じる魅力的で麻薬的な出版相続人。デビッドの誕生日パーティーの夜、彼はとてつもなく魅力的なソフィア（ペネロペクルス、アメナバルの映画から彼女の役割を再演）に会い、ダビデが不安定ないつか恋人のジュリーの車に誘惑される前に、2人は貞淑なロマンスの物語の夜を共有します（キャメロン・ディアス）、苦悶の嫉妬の発作で橋を駆け抜け、自殺し、デビッドの顔を破壊した。外科的再建でさえ、デビッドの特徴はあまりにもねじれているため、見知らぬ人はほとんどアイコンタクトをとることができません。彼の唯一の頼みは、トムクルーズのハロウィーンの衣装の半完成型のように見えるゴム製のマスクです。

バニラの陰謀空はAbrelosojosのプロットです。表面レベルの要約では、Croweのキャラクターの名前は、掘り出し物で1つのニュアンスを失うことなく、Amenábarの名前に置き換えることができます。しかし、途中でこの忠実度は突然変化し、アメナバールの構造は、クロウが生の個人的なビジョンの驚くべき流入をオーバーレイするキャンバスになります。

酔った絶望の夜の後、デビッドはソフィアによって復活し、彼の顔が迅速に外科的に修復されている間、2人が彼らのロマンスを再開するので、人生の新しいリースを与えました。しかし、この至福は、ソフィアが断続的に故人のジュリーに変身し、熱狂的で見当識障害のあるデイビッドが最終的に彼の形を変える恋人を殺害し、彼が物語を法廷に語った刑務所に着陸させるというシュールなエピソードによって中断されます-セラピストのマッケイブ（カート・ラッセル）を任命した。ミレニアムの変わり目を支配したそれらの衝撃的なねじれの結末の1つで、デイビッドの運命の突然の逆転は、プログラムのように、オーダーメイドの明晰夢を生み出した極低温プログラムへの彼の登録の結果であることが明らかになりましたセールスピッチは、「人生…あなたが分刻みで描いたリアルな芸術作品として」と説明しています。このタンブラーを配置すると、映画の前半には大衆文化のサンプルがロードされていることがわかります。デビッドとソフィアは、フリーホイーリンのボブディラン1の急降下カバーから、トリュフォーのジュールとジムのロマンチックな憧れまでの瞬間を再現しました。マッケイブでさえ、その正義の品位のパラゴンの具体例として明らかにされた、グレゴリーペックのアティカスフィンチの描写。

この概念メディアに影響を受けたドリームスケープは、バニラスカイとアブレロスオホスを最も自明に区別する機能であり、明晰夢は突然の悪夢への移行によってのみ区別されますが、クロウは全体を通して、アメナバルの映画のフレームワークを彼自身の感性。Abrelosojosはすべてプロットです。2衝撃的な暴露に関連して完全に存在し、ロッド・サーリングの30分寓話の多くと同じ薄い特徴を備えた特徴的な長さのトワイライトゾーン。3そしてキャメロン・クロウ、lバニラスカイの前の東では、プロットが最重要事項であった映画製作者ではありませんでした。

クロウの最高の映画は、物語の例として何よりも優れています。セイ・エニシング…ロイドとダイアンのロマンスの物語が、父親の詐欺の第3幕の陰謀の注入によって複雑になったときに初めてその足場を失います。あの頃ペニーレインにはどんな小さな陰謀がありますか—ウィリアムは学校を逃しすぎる前に嫌がるラッセルとのインタビューを確保できますか？—道路での自己発見の話に次ぐものです。ジェリーマグワイアの唯一のアクティブな敵対者は、少なくとも第1幕の後にボブシュガーが背景に消えていくと、ジェリー自身の最悪の本能であり、90年代のロムをしばしば悩ませていた陰謀の仕掛けをさわやかに欠いているロマンスと成長の物語を生み出します-coms。時が経つにつれて、これらの最も有名なクロウの映画は、物語のビートよりも孤立したキャラクターの瞬間でより多く記憶されるようになりました。あの頃ペニーレインのツアーバスは、汗をかいて絶望的なジェリーが唯一のクライアントに「助けてください」と懇願します。

ここに、キャメロン・クロウの問題映画であるバニラ・スカイの最も重大な不協和音があります。非常に特定の強みを持つアーティストが、それらのどれも利用していないように見える映画を作るように依頼されました4。バニラ・スカイを一緒に見るAbre los ojos、クロウの最初の衝動は、アメナバールの意図的に薄いキャラクターを次元化することから始めて、彼が彼のストーリーのスタイルを注入する可能性のあるプロットのギャップを特定することであったことは明らかです。Abre los ojosが、裕福なプレイボーイの集合的無意識の原型を表すことができる暗号の主人公を特徴としているのに対し、Croweは、いくつかの優雅なストーリーテリングブラシストロークのおかげで、「パパの問題」の比喩をかろうじて超越した、差し控えた父親によって定義された家族の歴史をDavidに貸します。父親のデイビッドはマッケイブに、「テレビを見たことがないが、彼の最大の雑誌は依然としてテレビダイジェストだ」と語った。これは、クロウの最高の著作を特徴付ける、楽に鮮やかなフレーズの1つである。しかし、内面性は物語の目的を混乱させるダイナミクスを生み出します。憲法上、完全に残酷な主人公の話をすることができないクロウは、表面上は贖いの資質をデビッドにぶら下げ、冷酷な効率で動くように構築された物語に抵抗を生み出します。アメナバルの一次元のハングドッグの親友に相当するクロウは、小説家のブライアン（ジェイソン・リー）であり、デイビッドは彼の創造的な仕事に時間を割くために財政的に支援しています。理論的にはデイビッドを芸術のパトロンで無私の友人として位置付けていますが、特にデイビッドがブライアンが彼自身のロマンチックなデザインでパーティーに連れてきたソフィアと一緒に棄権すると、シフトはこの関係の不均衡な性質に関して多くの疑問を投げかけます。アメナバルの話のように、そしてクロウの話のように、キャラクターが魅力と美しさのレベルで最高になっていることをキャラクターが受け入れるのを見るのは1つのことですが、大騒ぎを引き起こすとブライアンの生計を破壊する可能性があるという暗黙の要因があるため、デビッドの選択は性的な窮状の悲惨な空気に。

ヒューマニストのストーリーテリングを大脳の陰謀に移植することから生じる不誠実さは、デイビッドがオンデマンドのセックスの源として見ているジュリーとの最下点に達しますが、彼女の明確なことに気付くことはありません。感情的な愛着。 Abre los ojosでは、ジュリーのアナログは究極のファムファタールであり、「一次元」は誇張されているかもしれないほど薄いです。クロウは、殺人的な恋人でさえ、どんなキャラクターも単なるプロットデバイスであるべきだという考えに反対しているようです。そこで彼はジュリーに目に見える内面性を与えます。彼女は今や意欲的な女優であり歌手であるだけでなく、彼女の存在する痛みは最大の共感の焦点に位置しています。映画の最も効果的な痛烈な瞬間の1つで、ジュリーの目はデイビッドがソフィアは、ペアが彼女のように見えるとき、彼女が無秩序を装っているときでさえ、「彼女はマティーニを持っている最も悲しい女の子だと思う」とため息をつき、アメナバルが全体として彼女の同等者に提供するよりも、1行の対話5でジュリーにもっと配慮を提供します

物語がアメナバルの陰謀の弧にあるように見られると、ジュリーの特徴は矛盾した混乱になります。クロウは彼女をストーカーとサイコと呼んでいる線を忠実に含み、デイビッドを視聴者が彼女の脆弱性を認識していることを考えると、巨大さ。これがデビッドの性格描写における意図的なしわである可能性があるという提案は、ジュリーの殺人的な高速故障中に混乱に陥ります。これは、彼女のプロット機能全体と同様に、キャンプのヒステリーと躁病の誠実な肖像画の間のどこかに取り残されているように感じます。ジュリーが吠えるように、「誰かと寝るとき、あなたの体はあなたがそうするかどうかにかかわらず約束をします」、クロウがこれを緊急の真実または妄想のさらなる証拠として意図するかどうかを知ることは不可能です。

Croweの議論の余地のある一貫したストーリーテリングが可能な限りイライラするため、それはしばしばスリリングな予測不可能性を生み出します。肌寒くてミニマリストのAbre los ojosが幻覚的な暴力、他の現代のスリラーによって確立されたおなじみのプレイブックのおかげで、不確実性は純粋に大脳です。一方、バニラスカイは、Davidの新たなヒントを残すAlmost Famousと同じくらい多くの生の憧れと、急降下する針の落下に満ちています。真に未発見の領域の奇妙な感覚を運ぶ次の暴力。SayAnythingの瞬間的に象徴的なブームのセレナーデからジェリーマグワイアのクライマックスの「Youcompleteme」まで、圧倒的な心臓の波を押し寄せる映画製作者が流血をからかうとき、t視聴者の過敏症に対する潜在的なリスクは非常に強力だと感じています。

この究極の暴力の爆発—性交中期、ソフィアはジュリーに変身します。モンキーズの「ThePorpoiseSong」の双曲線のサイケロック系統に設定されています。これは、キャメロン・クロウ以外の心からは得られないほどひどく具体的な選択です。クロウがアメナバルの陰謀を採用することに妥協の感覚がある場合、彼は無制限の文化的夢の風景を疾走する機会を与えられます。彼は喜んで放棄して受け入れます。

デビッドを次元化する無数の試みの1つで、クロウは彼をメディアで彼の内面を埋める男として特徴付けています。デビッドが古い映画を見て眠りにつくための基礎を築いているという複数の兆候があります。彼の無意識の世界への芸術の注入—そしてこの表面上寄生的なディレタントをボブディランLPのイメージによって動かされるのに十分な魂のこもったものとして想像するのが難しいかもしれないなら、その不信の停止を拡張することは監督の投影の驚くべき行為のためのスペースを可能にします。

キャメロン・クロウは、ポップカルチャーによって自明に消費されている男性です。彼の映画の回想録、Almost Famousで、ウィリアム（名前以外はすべてクロウと同じキャラクター）は、ビニールロック&ロールの箱を開けた瞬間に、幼少期から青年期に触媒されます。ロック評論家のレスター・バングス（フィクションではウィリアム、人生ではクロウのメンター）は、芸術を「あなたの脳の広大な風光明媚な橋と天使の聖歌隊…アメリカの広大な穏やかなラップから離れた場所」に住むものとして狂信的に説明しています。ファンになることは、後で別のキャラクターが発表する、「痛いほど」いくつかの「愚かな小さな」作品を愛することです。

The Guardianの2002年のゲストコラムで、CroweはDavidを「定義された私たちの多くのように、ポップカルチャーによって」と、バニラスカイの本質的な質問を次のように引用しています。「現実の生活はどこから始まり、ポップカルチャーはどこで終わるのか」。クロウの主張にもかかわらず、それはキャラクターよりも作成者にとってはるかに緊急性の高い問題であり、それを調査することによって、彼は彼自身の内面性を外部化するようなことをしました。クロウは彼自身の美的好みに一致する感覚エクスタシーの世界を想起させます。理論的にはデイビッドに愛されているポップカルチャーの特徴は、クロウに愛されているものです。クロウの母親をモデルにしたキャラクターが息子にアッティカスフィンチをロールモデルとして選んだことを称賛するとき、マッケイブの「モッキンバードを殺す」のリフは「ほぼ有名」で予見されます。 -粉砕されたギターは、若い頃にザ・フーをプロファイリングした男性にとって適切な愛情の対象のように思われます。

ポップカルチャーに執着する人生の最下層で、「現実的な芸術作品」に逃げ込むというアイデア毎分あなたが描いた」のように思えます—まあ、夢は叶います。そして、クロウはバニラスカイの後半に彼自身の心を十分に吹き込み、デイビッドが夢のような超高層ビルから急降下して現実に目覚めるという究極の選択をしたとき、彼の目の前で点滅する人生を表す断片的な画像の爆発はデイビッドのブレンドですクロウ自身—映画の前のイベントを垣間見ることができ、タウンゼントからレッドバルーンまでのポップカルチャーのサンプルのカスケードに加えて、子供の頃のクロウ、当時の妻のナンシーウィルソン、クロウの家族の家の映画のひったくり、そして背後にある写真を見ることができます-以前のCroweプロジェクトのシーン候補。すべてが他の文化的残骸と合体して、監督の心と魂のモザイクの肖像画を形成します。

With Amenábarの映画とCroweの唯一の違いは異常に個人的なtoucです彼のユニークなストーリーテリングの感性または彼の最も深い情熱のいずれかを反映しているので、バニラスカイの大部分が否定的な受容が異常に苦痛である理由を理解するのは難しいことではありません。 Rotten Tomatoesは明らかに欠陥のあるバロメーターですが、Abre los ojosに付与された85％の「認定された新鮮な」批判的な承認と、バニラスカイで平手打ちされた42％の間で、急落の中で何かが冷え込んでいます。彼のバニラスカイのように悪いですか？」ステファニーザカレクは彼女のサロンレビューで黙想しました、そして言い回しは適切です。オリジナルは良かったがリメイクは（表面上は）悪かった場合、好ましくない要素は彼の要素だったに違いありません。 Zacharek氏によると、「最も考えにくい節目のある真実は、ここでのクロウの最高の贈り物は、彼の以前の映画のすべてと同じくらい豊かで、初めて、完全に効果がないということです。」

この失望により、クロウはイップスの重要なケースを捕らえたようでした。それは、突然演技能力を失ったスターアスリートの非公式な診断です。アカデミー脚本賞を受賞した最愛のAlmostFamousと、分裂したVanilla Skyを連続してリリースした後、4年待ってから、エリザベスタウンを初公開しました。これは、ほぼ普遍的な反発で迎えられた穏やかなコミックリアリズムに戻ります6。 ; 6年間の不在の後、彼はベンジャミン・ミーの評判の高い回想録「幸せへのキセキ」7を低リスクで低報酬で適応させて戻ってきました。そして、世間の目にはその控えめな立場を取り戻した後、元のストーリーテリングに戻り、制作しました。アロハ、ばらばらのアイデアと作家のチックの事実上理解できない集合体。8スティーブ・ブラスがピッツバーグ・パイレーツの1971年のワールドシリーズのスター投手から1973年のシーズンに1イニングあたり平均1打者を歩くようになったとき、彼の投手コーチはニューヨーカーに次のように語った。クロウの恵みからの脱落も同様に説明できないようです。

意識的かどうかにかかわらず、クロウがバニラスカイの拒絶で彼のキャリア分裂を非難するかもしれないことは容易に想像できます。クロウ自身の人生、今回は父親の死を処理した経験には、パロディックな自爆の要素が含まれ、主人公は最近彼自身のプロの大失敗を経験しました。「失敗」、クロウの代役は冒頭のモノローグで明らかにしています。成功の不在…大失敗は神話的な比率の惨事です。」しかし、Croweが信じていることは何でも、Vanilla Skyは大失敗ではありません。BoxOfficeMojoは、予算のほぼ4倍の世界的な総額を主張し、Timeの彼自身の痛烈なレビューでさえ、RichardCorlissはCroweに「1つの野生の失火を長続きさせないで彼の評判にはコストがかかります。」しかし、それはすぐに彼の強みを圧倒するであろう弱点の最も初期のインクリングに耐えます。

これらの死角は、困惑しますが、多くの場合良性です。おそらく最もひどい例では、ソフィアとデビッドはお互いの弱点を引き出すためにふざけて挑戦します。シーンはAbrelos ojosから直接再現されていますが、Amenábarの話では、Sofiaがリアルなアマチュアの絵を描いていますが、Croweの場合、彼女はプロ品質の遊歩道の似顔絵を公開しています。一人の乗組員がばかげているとフラグを立てずに構想から実行までそのような選択をすることを想像するのは難しいですが、舞台裏の映像は乗組員が建設的な批判を積極的に差し控えていることを示唆しています。

「Preludetoa Dream」では、オンセットのドキュメンタリーが複数の乗組員に、セットアップ中に1つの特に鈍い画像（事故後のDavidのアパートの床がコーティングされている）を尋ねます。数え切れないほどのドキュメントのグリッドで）、「このショットはどういう意味だと思いますか？」 「紛らわしい」と答える人もいれば、「わからない」と答える人もいます。 3つ目は、ドキュメンタリーが再び彼に意味を説明するように促す前に、文字通りの言葉でショットを説明します。 「キャメロンは知っている」と彼はデッドパンの倦怠感で答えた。クロウはやがて遊び心のある熱狂で答え、「人生の決勝戦に詰め込まれている！」彼の前作の大成功は当然のことながら他の人に彼の本能を信頼させるかもしれませんが、「信頼」はクロウの乗組員にとって有効な感情ではないようです。プロモーションリールに瞬間を含めることは善意のレベルを示していますが、それは未チェックの聴衆が彼自身の芸術に証明できる責任の痛ましい証拠。

さらに厄介なのは、現代の文化的景観へのクロウの最も無知な、しかし間接的な貢献の初期の衝撃波です：マニックピクシーの比喩夢の少女。この今や遍在する用語は、批評家のネイサン・ラビンがキルステン・ダンストのエリザベスタウンの愛の関心を、「敏感な作家監督の熱狂的な想像力にのみ存在し、陰気で魂のこもった若い男性に人生とその無限の謎と冒険。」この用語が広まるにつれ、それは単純な美的批判からはるかに重要な文化的問題の象徴へと進化しました。 2013年のエッセイで、著者のローリー・ペニーは、若い読者として「冒険に出かける女の子が少ない」ことに気付いたときに経験した「胸郭の下の鋭い痛み」について書いています。ペニーが書いているように、エリザベスタウンと一緒に、クロウは、女の子が期待するように条件付けられたときに与えられるダメージを新たに検討するためのプラットフォームをうっかり切り分けました。「忘れられない脇役、または運が良ければ、達成可能なオブジェクトが上に投げられることもあります。英雄の肩と最後のページの終わりを運び去った。」

真空の中で、バニラスカイは、女性を無私の（そして無私の）救世主と見なしたいというこの男性の衝動に反論していると読まれるかもしれません。彼はソフィアに魅了されていますが、彼が最も魅了されているのは、彼女のアパートの写真の壁、家族の肖像画からセミヌードの候補者まで、彼女が自分の喜びのために組み立てた彼女の人生の親密なフラッシュであり、彼は次のように使用できます彼が逃げる可能性のある理想的な存在を推定するための基盤。「私はあなたの人生が好きです。」彼はこのディスプレイを調べながらため息をつき、彼女が「それは私のものであり、あなたはそれを持つことができない」と答えたとき、幸福に思いとどまることはありません。彼らのロマンスが総合的な私的委員会であったという最後の啓示は、「あなたは実生活で彼女をほとんど知らなかった」と思い起こされ、それは、恋に落ちる独我論者への暗黙の警告のように鳴り響きます。独立した欲求とニーズをあえて持っていることに対して彼女を憤慨するだけの女性の考え。

しかし、最後の複雑なしわの1つは、Croweの将来の問題のある特性を示しています。Davidの夢のテクニカルサポートによって提供された最後の啓示の中で、Edmund Ventura（Noah Taylor）は、現実の世界では「ソフィアダビデの喪失から完全に回復することはありません」。孤独なファンタジーに逃げないように男性に警告した直後、クロウは、自分の喪失が過小評価されていると感じる人々を衰弱させるかもしれないという恐ろしいファンタジーにふける。以前は彼らが思われるような鮮やかなキャラクターを作成することができたストーリーテラーから自分たちの映画の境界を超えて存在するために9、クロウがソフィアを酷評して、操作的なナルシストと一晩過ごした後、真の幸福を決して達成しないようにすることは、特に残酷な裏切りのようです。 、ソフィアの話を調整するのは難しいですが、映画の支持者を引き付けるのはまさにこれらの厄介な不協和音です。これはキャメロン・クロウの問題の映画かもしれませんが、問題は一般的にあります解決策があるので、私はそれを強迫的に研究していることに気付きます。掘り出し物では、デイビッドがマッケイブとの1回の会議の終わりに突然侵入する、不気味なサーペンタインダンスなどの古典的なクロウの優雅な音符に扱われます。これらの瞬間は、Almost Famousの繁栄と同じくらい特異ですが、幻覚的なスリラーの中で電気的な違和感を持って歌います。 「Preludetoa Dream」の中で、Croweは、「Sgt。コショウ—見るたびに何か違うものが見えるかもしれません」と私は彼が成功したと主張しなければなりません。何十年にもわたる再監視の後でも、この最新の再訪でのみ、メイシーズサンクスギビングデイパレードの異常に自然なストリートレベルのショットと、事故後のデイビッドが潜んでいる暗いアパートの内部から見た同じイベントとの間の刺激的なコントラストを完全に吸収しました。

1つのひどいクロウの繁栄がカッティングルームの床に行き着きました。別の結末では、スフィンクスのようなエドモンド10ベンチュラは、映画の迷宮のような現実をクライアントに丹念に解きほぐすことにうんざりし、「私はあなたにすべてを与えました！私はあなたにポール・マッカートニーのテーマソングを与えましたが、それは入手が非常に難しいです！」

ラインは切除の自然な候補であり、プロット機能はなく、概念はどのような状況でも事実上意味がありません。それは純粋な贅沢の瞬間であり、クロウはかつてのエンドクレジットソングを委託することによって達成したクーデターでウィンクしますビートルベンチュラの先制勝利ラップを失うという選択「イエローサブマリン」を書いた男の基準によってさえ、マッカートニーの歌が非常にばかげているという事実を考えると、さらに賢明なようです。メロディックな言葉のサラダよりも歌が少ない11。マッカートニーの作品は、クロウの作品と同じように、彼の任務の巨大な難しさを証明しています。彼はインスピレーションを与えられ、才能を発揮するために後ろ向きに働くことを余儀なくされました。

マッカートニーの場合の指令は、意味のない単語の組み合わせから曲を紡ぐことでした：「バニラスカイ」。クロウは後ろ向きに曲がって言葉を台本に取り入れます。特に信憑性を損なう線で、デビッドはソフィアにオリジナルのモネを見せ、アーティスト自身のブラシが「バニラの空を描いた」と自慢します。モネの空とダビデの明晰夢の空の理論的な類似性を引用しているガーディアンコラム。 「彼が想像もしなかった方法で、その空は後で彼が誰であるかを定義するために戻ってきます」とクロウは書いています、そしてそれでタイトルは「感情、心の状態、実際に存在するかもしれないし存在しないかもしれない人生の夢」を表しています。 」繰り返しになりますが、Croweは過度の列挙に陥りますが、今回は真実を認めています。「わかりました。言葉の響きが好きです。」

Croweが自分の衝動と戦わなければならないと感じたのは残念です。 、抽象的なフレーズでしばしば抽象的な映画にタイトルを付けるという完全に防御可能な選択を擁護するために、彼の映画に率直な対話を負わせます。彼の衝動を考えすぎると、彼は自分の足でつまずきました、そしてこの増加する流れの喪失は彼を彼の最も熱心なファンだけが彼が回復するかもしれないという希望をまだ持ちこたえているほど厳しいyips。12

おそらく私自身の献身はその希望を持ちこたえるほど強くはない。私たちが別のものを見るとは想像しがたい。ジェリーマグワイアやほぼ有名な映画のように楽に完璧な映画ですが、運が良ければ、バニラスカイのように際限なく魅力的な別の映画を見るかもしれません。クロウは常に彼の映画をアメナバルのカバーバージョン、アメナバルの民謡のパンクテイクに例えています。 。しかし、より適切な比較はそのAmenábarであると私は思います。の映画は、キャメロン・クロウが言っている間、私はあなたに話をさせてくださいと言います、ちょっと私を甘やかしてください。そして、私が絡まることを余儀なくされるかもしれないすべての混乱のために、私は興味を持って前に傾い続けます。困惑した芸術家のブライアンは、彼らの不均衡な友情の物語を通して彼の操作的な常連客を頻繁に思い出させるので、人生の甘さは常に甘く、交絡する苦味があります。