1981 volt, és a texasi elegáns láz söpört végig a nemzeten. Dallas volt a TV legforróbb műsora. Urban Cowboy éppen milliókat keresett a pénztárnál. A jenkik cowboy csizmában zuhantak le az Ötödik sugárúton. Beverly Hills tele volt Stetsonokkal és strasszokkal. Április bolondján pedig a Fort Worth állomások szívében nyitotta meg kapuit a Billy Bob’s Texas.
Billy Bob harminc plusz bárállomással rendelkezik, és ma a “világ legnagyobb honky-tonk” néven szerepel. biliárdasztalok sorai és éttermei, étterem, ajándékbolt, igazi bikavezérlő terület, műbika fotóművészeti terület, hírnév fala és dedikált gitárszoba. A Cowtown több mint 127 000 négyzetméteren helyezkedik el. klubja majdnem háromszor akkora, mint az eredeti Gilleyé. És bizony, a nagyobb lehet jobb a legtöbb texasi kérkedésben, de a honky-tonk nagyszerűségének egy része az intimitása. Ezért az önök szerény véleménye szerint tudósítója, Billy Bobé nem igazán honky-tonk.
De ami pontosan honky-tonknak minősül, vitás kérdés.
A “honky-tonk” etimológiája. megfelelő módon elveszett az idővel. A kifejezés először a texasi és az oklahomai újságok oldalán jelent meg az 1890-es évek körül, és jellemzően kétes jellegű ivóvállalkozások leírására használták. Körülbelül ekkor az idősödő cowboyok, emlékezetük lapjaira bontva a nyomvonallal kapcsolatos emlékeiket, “honkatonk” -ot (és más kreatív írásmódokat) használtak fiatalságuk poros cowtown-i öntözőlyukainak leírására.
A kifejezés végül feljutott a keleti partra, ahol afro-amerikai jazzklubokra hivatkoztak. Valójában a dalban felbukkanó kifejezés legkorábbi példája az 1916-os sláger volt, “Down in Honky Tonky Town”. A fekete zeneszerző és fehér kollégája által írt dal egy helyet ábrázol “a föld alatt, ahol minden móka megtalálható”. De bár a jazz és a New York röviden átvehette ezt a szót, a country zene és Texas volt az a tény, hogy a “honky-tonk” valóban érvényesülni fog.
A gazdasági világválság idején a texasi olajmezők viszonylag forgalmasak voltak, és a fekete aranyáram mögött kihajtó szemcsés kisvárosok tele voltak némi zsebváltással rendelkező emberekkel. Vidéki zenészek kaparták el ezeket a sovány éveket azzal, hogy kocsmákban játszottak a kékgalléros dolgozókkal, akik alkoholt árusítottak a ravaszra. Amikor a tilalmat 1933-ban hatályon kívül helyezték, sok ilyen ízület jogszerűvé vált, és ezek a boomtownok külterületein új bárok keletkeztek, ahol az adókulcs és a rendőri jelenlét egyaránt alacsony volt. A tulajdonosok neont akasztottak a falakra, megtisztítottak egy helyet a táncoláshoz, és egy zenegépet raktak a sarkba. Azok, akik sötétítették az ajtókat, hogy sört igyanak, és nikkeleket csúsztassanak a Wurlitzerbe, a helyeket honky-tonknak nevezték.
A zene kezdettől fogva kulcsszerepet játszott a honky-tonkban. Addig a country zenét a hillbilly zene és a western swing határozta meg, de a honky-tonks belsejében a műfaj fejlődni kezdett. A hegymászás lelkipásztori és vallási témáit hamarosan kiszorították az élet vad oldalát feltáró szövegek. De nem csak a szövegek változtak. Ahhoz, hogy versenyezzenek a sörtől részeg durva nyakakkal, a zenekaroknak – gyakran csak egy hegedűs és gitárválasztónak – hangoskodniuk kellett. Zongorákat, álló basszust és pedálacélt adtak hozzá. A gitárokat újszerű erősítőkhöz csatlakoztatták. Ami a legfontosabb lett, az az ütem volt: állandó, keverő ritmus, amelyet táncolni és inni lehetett. Az új hangot “honky-tonk” -nak hívták, és senki sem úttörő és tökéletesítette ezt a stílust, mint Ernest Tubb. A Crisp bennszülött 1941-es klasszikusával, a “Walking the Floor Over You” -val kezdte az alfajt. (Nézze meg a klasszikus texasi honky-tonk dallamok listáját.)
Tubb időzítése jó volt. A második világháború mélyreható változásokat hozott. A vidéki lakosság lecsökkent, amikor a családok tömegesen költöztek farmjaikról a városok közelében lévő gyárakba. Hiányozva kisvárosi módjaik, ezek az újonnan urbanizált texasiak a honky-tonkhoz özönlöttek, hogy megszokott kényelmet és jó időt keressenek. Természetesen nem mindig találtak jó időket. A helyszínek gyakran durva, “vödör vér” előőrsök voltak a kétsávos megyei autópályákon, verekedő szolgálatosokkal és munkásokkal zsúfolva. Egyes ízületeknél csirkehuzalt feszítettek a színpadon, hogy megvédjék az előadókat a verekedéstől. honky-tonk zenész – és bárki más, aki gyakran látogatja ezeket a helyeket – számíthat arra, hogy időről időre kaparásba kerül.
A zsíros ajkak valószínűsége ellenére a negyvenes és ötvenes évek a korszak aranykorának számítanak. honky-tonk.Bármelyik hétvégén láthatta Tubbot a Sky Line Klubban, Austinban; vagy Johnny Horton a zöld lámpánál, Monahansban; vagy Hank Thompson az Esquire bálteremben, Houstonban; vagy számos olyan híres texasiak közül, mint George Jones, Lefty Frizzell és Floyd Tillman, az állam ízületeiben. A rádióban hallotta, ahogy Hank Williams intett, hogy jöjjön “Honky Tonkin”. A zenegépen pedig Kitty Wells panaszkodott: “Nem Isten készítette a Honky Tonk Angyalokat”. Hamarosan, ami Texasban kezdődött, honky-tonks a Grand Ole Opry-be, és rádió útján Amerika-szerte az otthonokba jutott.
A rock and roll végül uralta az étert, és a mainstream country zene a zenekari Nashville-hangzás, de Texasban a honky-tonk tovább virágzott. Olyan helyeken, mint Austin Broken Spoke, Johnny Bush, Willie Nelson és más úgynevezett Outlaw Country zenészek hippiket és vörösfoltokat hoztak össze a szenvedély iránt a hosszúfarkú és az egyenes country zene iránt. De Urban Cowboy 1980-as kiadása ágyazta be a texasi honky-tonk eszméjét a nemzettudatba.
Mickey Gilley névadó pasadenai szórakozóhelye lett a neo-honky-tonk modellje . A harmincas évek primitív prototípusaihoz hasonlóan Gilley’s is összegyűjtési hely volt a vidéki texasiak számára, akik Houston térségébe települtek át a petrolkémiai üzemekbe. Gilleyék azonban kibővítették a hagyományos szórakoztató kínálatot lyukasztózsákok, lőtér és igen, mechanikus bika hozzáadásával. A klub is hatalmas volt, a táncparkett akkora volt, mint egy futballpálya, és elegendő rendezvénytér volt ahhoz, hogy egyszerre hatezer mulatozó férjen be. Hamarosan Amerika-szerte a bártulajdonosok megküzdöttek, hogy mechanikus bikákat tegyenek újonnan márkanevű “honky-tonkjaikba”.
Talán itt van a baj kezdődött. Most minden olyan hely, ahol alkalmanként country zenét játszanak és sört kínálnak, honky-tonknak nevezheti magát, annak ügyfélköre, építészeti stílusa vagy működési szelleme ellenére. Bár az eredeti Gilley 1989-ben bezárt és a következő évben földig égett, a neo -honky-tonk vidéki éjszakai szórakozóhelyek, amelyeket létrehoztak, továbbra is meglehetősen erősek. Billy Bob’s egyike. Az idő múlásával a Fort Worth klub megduplázta a trükkös szórakoztató taktikát és a Disneyland arányait, és bár röviden bezárta 1988-ban, ma Billy Bob továbbra is az egyik legnépszerűbb turisztikai látványosság az államban.
