A színelméletbenEdit

A színek egymásra gyakorolt hatását már az ókorban megjegyezték. A színekről szóló esszéjében Arisztotelész megfigyelte, hogy “amikor a fény egy másik színre esik, akkor ennek az új kombinációnak az eredményeként még egy színárnyalatot kap”. Aquinói Szent Tamás azt írta, hogy a lila a fehér mellett másképp néz ki, mint a fekete mellett, és hogy az arany a kékkel szemben feltűnőbb, mint a fehér ellen; az olasz reneszánsz építész és író, Leon Battista Alberti megfigyelte, hogy bizonyos színek, például a vörös – zöld és a vörös – kék között harmónia (latinul coniugatio, olaszul amicizia) van; és Leonardo da Vinci megfigyelte, hogy a legfinomabb harmóniák a színek között pontosan ellentétesek voltak (retto contrario), de senkinek nem volt meggyőző tudományos magyarázata, hogy ez miért volt így egészen a 18. századig.

1704-ben értekezésében az optikán Isaac Newton kidolgozott egy kört, amely hét szín spektrumát mutatja. Ebben a munkában és egy korábbi, 1672-es munkájában megfigyelte, hogy a kör körül bizonyos színek ellentétesek egymással, és a legnagyobb kontrasztot biztosítják; megnevezte a pirosat és a kéket, a sárga és az ibolyát, a zöldet és a “lilát, amely közel van a skarlátvörös színhez”. színek (sárga, kék és piros); három másodlagos szín (zöld, lila és narancs), az elsődleges színek kombinálásával; és további hat harmadlagos szín, az elsődleges és a másodlagos színek kombinálásával.

két jelentés, amelyet 1794-ben a londoni Royal Society előtt olvastak, Benjamin Thompson, amerikai származású brit tudós, gróf Rumford (1753–1814) találta ki a kiegészítés kifejezést, hogy leírja két színt, amelyek összekeveredve fehér színt eredményeznek. a müncheni gyári világításon Thompson észrevette, hogy egy “képzeletbeli” kék szín keletkezik a tetőablakkal megvilágított sárga gyertyafény árnyékában, ezt a hatást más színben reprodukálta színezett üvegek és pigmentált felületek segítségével. szín, kivétel nélkül, wh bármikor lehet az árnyalata vagy árnyéka, vagy bármi is keveredhet, van még egy tökéletes harmóniában, ami a kiegészítője, és mondhatni, hogy társa. “Azt is javasolta ennek a felfedezésnek néhány lehetséges gyakorlati alkalmazását. “Az ilyen jellegű, könnyen elvégezhető kísérletek révén a hölgyek választhatnak szalagot a ruhájukhoz, vagy a szobákkal berendezettek a színeket a legtökéletesebb harmónia és a legtisztább ízlés elve alapján rendezhetik el. Azok az előnyök, amelyekből a festők származhatnak a színek harmóniájának ezen alapelveinek ismerete túl nyilvánvaló ahhoz, hogy szemléltetést igényeljen. “

A 19. század elején a tudósok és filozófusok szerte Európában elkezdték tanulmányozni a színek természetét és kölcsönhatását. Johann Wolfgang von Goethe német költő 1810-ben ismertette saját elméletét, kijelentve, hogy a két elsődleges szín az, amely a legnagyobb ellentétben áll egymással, a sárga és a kék, amelyek a fényt és a sötétséget képviselik. Azt írta, hogy “a sárga a sötétség által elnyelt fény; a kék a fény által meggyengített sötétség”. A kék és a sárga ellentétéből, a “steigerung”, vagyis “bővítés” nevű folyamat révén született egy harmadik szín, a vörös. Goethe számos kiegészítő színkészletet is javasolt, amelyek egymást követelték. Goethe szerint a “sárga” “ibolyát, narancssárga kéket, lila zöldet és fordítva” követel. Goethe ötletei nagyon személyesek voltak, és gyakran nem értettek egyet más tudományos kutatásokkal, de nagyon népszerűek voltak, és befolyásoltak néhány fontos művészet, köztük JMW Turnert.

Körülbelül ugyanabban az időben, amikor Goethe elméletét publikálta, Thomas Young (1773–1829) brit fizikus, orvos és egyiptológus kísérletekkel kimutatta, hogy nem szükséges a spektrum összes színét felhasználni a fehér fény létrehozásához, csupán három szín, a vörös, zöld és kék. Ez a felfedezés az additív színek és az RGB színmodell alapja volt. Megmutatta, hogy a vörös és a kék fény kombinálásával lehet bíborvöröset létrehozni, a vörös és a zöld fény keverésével sárga színt létrehozni, és létrehozni cián vagy kék-zöld, a zöld és a kék keverésével. Azt is megállapította, hogy gyakorlatilag bármilyen más szín létrehozható ezen színek intenzitásának módosításával. Ez a felfedezés oda vezetett, hogy a számítógépen vagy a televízióban színeket hoztak létre ma Ön ng azt is elsőként javasolta, hogy a szem retinája három különböző színre érzékeny idegrostokat tartalmazzon. Ez előrevetítette a színlátás modern megértését, különösen azt a megállapítást, hogy a szemnek valóban három színreceptora van, amelyek érzékenyek a különböző hullámhossz-tartományokra.

Nagyjából egy időben, amikor Young felfedezte az adalékanyagokat, egy másik brit tudós, David Brewster (1781–1868), a kaleidoszkóp feltalálója, versengő elméletet javasolt, miszerint a valódi elsődleges színek piros, sárga, és a kék, és hogy az igazi kiegészítő párok piros – zöld, kék – narancs és sárga – lila voltak. Ezután egy német tudós, Hermann von Helmholtz (1821–1894) úgy oldotta meg a vitát, hogy megmutatta, hogy a fény által alkotott színek, az additív színek és a pigmentek által képviselt színek, a szubtraktív színek valójában más szabályok szerint működnek, és az elsődleges és a kiegészítő színek.

Más tudósok jobban megvizsgálták a kiegészítő színek használatát. 1828-ban Eugene Chevreul francia kémikus, a Gobelin-kárpitok gyártásának tanulmányával a színek világosabbá tétele érdekében, tudományosan bebizonyította, hogy “a kiegészítő színek elrendezése felülmúlja a kontrasztok bármely más harmóniáját”. 1839-ben erről a témáról írt könyvét, a De la loi du contraste simultané des couleurs et de l “assortiment des objets colorés” című filmet, amely megmutatja, hogy a kiegészítő színek miként használhatók fel a textíliáktól a kertekig, Németországban, Franciaországban és Angliában széles körben olvasták és készítették. A kiegészítő színek használatát népszerű fogalom. A kiegészítő színek használatát Charles Blanc francia műkritikus a Grammaire des arts et du dessin (1867) című könyvében, később Ogden Rood amerikai színteoretikus a Modern kromatika (1879) című könyvében tovább hirdette. . Ezeket a könyveket nagy lelkesedéssel olvasták a kortárs festők, különösen Georges Seurat és Vincent van Gogh, akik az elméleteket gyakorlatukba ültették festményeiken.

• Newton színköre (1704) hét színt mutatott. Kijelentette, hogy az egymással szemben lévő színeknek van a legerősebb kontrasztja és harmóniája.

• Egy 1708-ból származó Boutet színkör megmutatta a hagyományos kiegészítő színeket; piros és zöld, sárga és lila, valamint kék és narancssárga.

• A Johann Wolfgang von Goethe (1810) által tervezett színkerék azon az elképzelésen alapult, hogy a sárga és a kék, a fényt és a sötétséget képviselő elsődleges színek ellentétesek egymással.

Az artEdit

1872-ben Claude Monet az Impression, a Sunrise, egy apró narancssárga napot és a narancssárga fényt a felhőkre tükrözve festette és a víz a ködös kék táj közepén. Ez a festmény a narancs és a kék kiegészítő színek feltűnő használatával adta nevét az impresszionista mozgalomnak. Monet ismerte a kiegészítő színek tudományát, és lelkesen használta őket. 1888-ban azt írta, hogy “a szín a kontrasztokból, nem pedig a benne rejlő tulajdonságokból teszi a hatását … az elsődleges színek ragyogóbbnak tűnnek, ha ellentétben állnak kiegészítő színeikkel”.

A narancs és a kék vált fontos kombináció az összes impresszionista festő számára. Mindannyian tanulmányozták a legújabb színelméleti könyveket, és tudták, hogy a kék mellé helyezett narancs mindkét színt sokkal világosabbá teszi. Auguste Renoir egyenesen a csőből csónakokat festett króm narancssárga festékkel. Paul Cézanne kék, sárga, vörös és okker színű narancssárgát használt kék háttérrel.

Vincent van Gogh különösen ismert volt e technika alkalmazásával; megalkotta saját narancsját sárga, okker és vörös keverékekkel, és a sienna vörös és az üvegzöld perjelek mellé, valamint a turbulens kék és ibolya ég alá helyezte. Egy narancssárga holdat és csillagokat is tett egy kobaltkék égbe. Theo testvérének azt írta, hogy “kék és narancssárga, piros és zöld, sárga és lila színű ellenzékeket keres, törött és semleges színeket keres a szélsőségek brutalitásának harmonizálása érdekében, megpróbálja intenzívvé tenni a színeket, és nem a szürkék harmóniája.

Az Éjszakai kávézó című festményét Theo testvérének 1888-ban írta, Van Gogh ezt írta: “Vörös és zöld színnel próbáltam kifejezni a szörnyű emberi szenvedélyeket. A terem véres vörös és halványsárga, zöld biliárdasztallal a közepén, négy citromsárga lámpával, narancssárga és zöld sugarakkal. Mindenhol a legkülönbözőbb vörösek és zöldek harca és ellentéte. “

• Claude Monet (1872) Napkelte benyomása apró, de élénk narancssárga napot adott a kék ellen háttér. A festmény az impresszionista mozgalomnak adta a nevét.

• Evezősök Chatou-ban Pierre-Auguste Renoir (1879). Renoir tudta, hogy a narancs és a kék fényesíti egymást, ha egymás mellé teszik.

• Ebben az ön- portré (1889), Vincent Van Gogh a legtöbbet hozta ki a kontrasztból a haja narancssárga és a kék háttér között.

• Vincent van Gogh (1889) Csillagos éjszakája narancssárga csillagokkal és narancssárga holddal rendelkezik.

• Vincent van Gogh (1888) Éjszakai kávézója vörös és zöld kifejezést használt amit van Gogh “szörnyű emberi szenvedélyeknek” nevezett.