Összefoglaló
1 jelenet
A játék egy hideg hideg éjszakai őrzés közben nyílik a dán királyi palota. Változik az őrség: Bernardo váltja Francisco-t. Hamarosan további két karakter érkezik, Horatio és Marcellus. Megtudjuk, hogy Bernardo és Marcellus, két katona rendkívüli látványnak volt tanúja az előző éjszakai órákon: az egykori dán király, Old Hamlet szelleme teljes páncélban jelent meg előttük. Ezen a harmadik éjszakán üdvözölték Horatio-t, egy tudóst és egy szkeptikust, aki nemrég érkezett Dániába, hogy ellenőrizze szellemük észlelését. Horatio kezdetben kétségét fejezi ki a szellem megjelenése miatt. Hirtelen megtörténik. A két katona felszólítja Horatio-t, hogy beszéljen a szellemmel, de ő nem. A szellem ugyanolyan hirtelen tűnik el, mint ahogy megérkezett.
Nem sokkal a szellem eltűnése után Marcellus megkérdezi a másik kettőt, miért történt a közelmúltban a dán haderő ekkora mozgósítása. Horatio azt válaszolja, hogy a dán hadsereg készül Fortinbras norvég herceg esetleges inváziójára. Megtudjuk, hogy Fortinbras apját (más néven Fortinbrasnak) sok évvel azelőtt megölték egyetlen harcban Old Hamlet-kel, a most elhunyt királlyal, akinek szellemét éppen láttuk. Most, hogy Old Hamlet meghalt, feltehetően gyengítette a dánokat, az a hír járja, hogy Fortinbras be akarja vonni Dániát, és azt állítják, hogy az apja halála után elkobzott földek
Miután Horatio befejezte ennek a politikai háttértörténetnek a kifejtését, az Old Hamlet szelleme még egyszer megjelenik. Ezúttal Horatio megpróbál beszélni a szellemmel. Amikor a szellem hallgat, Horatio azt mondja Marcellusnak és Bernardónak, hogy próbálják meg őrizetbe venni; lándzsájukkal csapnak a szellemre, de csak levegőt ütnek. Kakas kukorékol, amikor a szellem készen áll arra, hogy végre válaszoljon Horatiónak. Ez a hang elriasztja a szellemet. Horatio úgy dönt, hogy elmondja a jelenésről Hamlet hercegnek, Old Hamlet fiának, és a többiek is egyetértenek.
2. jelenet
Ez a jelenet Claudius és Gertrude király, és Dánia királynője. Most házasok. Ez a házasság gyorsan következett az egykori dán király, Old Hamlet, Claudius testvérének halála után. Claudius foglalkozik a házasság gyorsaságával, önmagát képviseli, mint az elveszett testvér gyászát, még akkor is, ha örül az új feleségnek, egykori nővérének. Claudius foglalkozik a fiatal Fortinbras tervezett inváziójának kérdésével is. Elmondása szerint beszélt Fortinbras nagybátyjával, a norvég királlyal, aki arra késztette a Fortinbrast, hogy állítsa le Dániába betörési terveit. Claudius Cornelius és Voltemand két udvartartót Norvégiába küldi, hogy rendezzék ezt az üzletet. Végül Claudius Laerteshez fordul, megbízható tanácsadója, Polonius fiához. Laertes kifejezi azt a szándékát, hogy visszatérjen Franciaországba, és Claudius engedélyt ad neki.
Ezen a ponton Hamlet herceg, aki egész idő alatt a király közönségétől külön állt, a sok sorából az elsőt mondja. Claudius megkérdezi Hamletet, miért még mindig ilyen komor? Hamlet válaszai kitérőek, cinikusak és átütőek. Kijelenti, hogy apja elvesztése miatti bánata még mindig mélyen hat rá. Claudius beszédbe kezd a hosszan tartó gyász természetellenességéről; apja elvesztése fájdalmas, de gyakori szerinte, és Hamletnek ezt el kellene fogadnia a természet menetének. Kívánságát fejezi ki, hogy Hamlet velük maradjon Dániában, ahelyett, hogy visszatérne Wittenbergbe, ahol hallgató, és amikor Gertrude ezt a kívánságot elutasítja, Hamlet beleegyezik. A király, a királynő és minden kíséretük kilép a színpadról, egyedül hagyva Hamletet.
Első szólamában Hamlet kifejezi melankóliájának mélységét és undorát, amiért édesanyja halála után sietve feleségül vette Claudiust. apja. Apját sokszor Claudius felsőbbrendűnek nyilvánítja férfiként. E szólam után Horatio, Marcellus és Bernardo lép be. Eleinte Hamlet túlságosan bántotta, hogy felismerje Horatio-t, régi iskolai barátját, de végül szívélyesen fogadja Horatio-t. Miután az államról beszélgetett, Horatio elmondja Hamletnek, hogy nemrégiben – előző este – látta halott apját. Hamlet megkéri, hogy magyarázza meg, Horatio pedig elmeséli a szellem megjelenésének történetét. Hamlet úgy dönt, hogy aznap este részt vesz az őrségben, abban a reményben, hogy meglátja magát a szellemet.
3. jelenet
Amint a jelenet megnyílik, Laertes elhagyja húgát, Opheliát. Búcsúik során Laertes tanácsot ad Hamlethez fűződő kapcsolatáról, akivel az utóbbi időben nagy részét tölti. Azt mondja neki, hogy felejtse el, mert Dánia hercegeként túl sokat remélhet férjeként. Hozzáteszi, hogy éberen őriznie kell szüzességét, a legértékesebb kincset, mint nő. Ophelia beleegyezik, hogy részt vegyen az óráján. Amint Laertes távozni készül, megérkezik apja, Polonius.Polonius áldást és egy csomó tanácsot ad Laertes-nek, mielőtt fia útnak indul.
Laertes távozásával Polonius megkérdezi Opheliát, miről beszéltek, amikor megérkezett. Ophelia bevallja, hogy Hamlethez fűződő kapcsolatáról beszéltek. Azt mondja Poloniusnak, hogy Hamlet sok megtisztelő szeretetnyilatkozatot tett neki. Polonius Micimackó ezeket a kijelentéseket, mondván, akárcsak Laertes, hogy Hamlet nem akar mást, mint megtámadni a szüzességét, majd elhagyni. Megígéri lányának, hogy nem tölt több időt egyedül Hamlettel. Ophelia azt mondja, hogy engedelmeskedni fog.
4. jelenet
Az éjszakai őrségben Hamlet, Horatio és Marcellus várja a szellem újbóli megjelenését. Ágyúkat hallanak a kastélyból, és Hamlet elmondja nekik, hogy ez annak a jele, hogy Claudius ígéreteket iszik. Hamlet rövid tirádát folytat az erőteljes ivás dán szokása ellen. Beszéde nincs vége, mire a szellem újra megjelenik. Hamlet azonnal megszólítja a szellemet, és felszólítja, hogy beszéljen. A szellem arra int, hogy Hamlet jöjjön el, a többieken kívül. Horatio és Marcellus megkísérli megakadályozni Hamletet abban, hogy kövesse a szellemet, figyelmeztetve őt a sok gonoszságra, amely őt érheti. Hamlet nem hallgat. Fenyegeti, hogy megöli Horatio-t vagy Marcellust, ha őrizetbe veszik, és amikor hátramaradnak, a színpad mögött követi a szellemet. Horatio és Marcellus elhatározzák, hogy távolról követik, hogy megbizonyosodjanak arról, hogy nem okoz-e kárt barátjuknak.
5. jelenet
Egyedül Hamlettel együtt a szellem végre megszólal. Elmondja Hamletnek, hogy éjszakai sétára jött a Purgatóriumból, ahol lelkét folyamatosan kínozzák élete bűnei miatt. A szellem ekkor elárulja, hogy nem egy vipera ölte meg, amint azt hivatalosan bejelentették, hanem meggyilkolták. Sőt, elárulja, hogy saját testvére, Claudius, aki most viseli a koronáját és feleségével alszik, volt a gyilkos. A kísértet arról mesél, hogy Claudius bebújt a kertjébe, miközben megszokott délutáni sziesztáját szedte, és mérget öntött a fülébe, ami a legfájdalmasabban megölte, és tisztítatlanul küldte lelkét a túlvilágba. A szellem bosszút követeli, és azt mondja Hamletnek, hogy ne az anyja ellen cselekedjen, akit csupán gyengének és kéjesnek ír le, hanem bosszújának egészét Claudiuszra kell összpontosítania. A szellem ekkor eltűnik.
Hamlet elárasztva és félig tombolva esküszik arra, hogy megöli Claudiust. Miután megfogadta ezt a fogadalmat, megérkezik Horatio és Marcellus. Hamlet nem mondja el nekik, amit a szellem elárult, de mindazonáltal ragaszkodik ahhoz, hogy megesküdjenek, hogy senkinek sem beszélnek a jelenésről. Egyetértenek. Ezután Hamlet ragaszkodik ahhoz, hogy ismét megesküdjenek a kardjára. Ismét egyetértenek, zavartak ezekben az igényekben. Időközben az Old Hamlet szelleme hallható a színpad alatt, aki fiával együtt ragaszkodik ahhoz, hogy titkolózásra esküdjenek. Hamlet több különböző pontra vezeti barátait a színpadon, ragaszkodva ahhoz, hogy újra és újra esküdjenek. Ezután zárójelesen elárulja, hogy furcsának találhatják magatartását az elkövetkező időkben – lehet, hogy őrültnek vallja magát, és egyébként szokatlanul viselkedik -, de továbbra is titkolnia kell a látottakat. A végleges megállapodás után Hamlet a színpadon vezeti a többieket, nyugtalanul elhatározta, hogy megbosszulja apja gyilkosságát.
Elemzés
Még akkor is, ha először olvasod a Hamletet, ennek már nagyon ismerősnek kell tűnnie. A játékban bemutatott számtalan karakter, ötlet és idézet a nyugati világ – és valóban az egész világ – kulturális (és szó szerinti) szókincsének részévé vált. A nyugati történelem leghíresebb kritikus elméi Samuel Johnsontól Samuel Taylor Coleridge-ig, Eliot-tól Empsonig, Voltaire-tól Goethe-ig Freudig sokan repedtek, és együtt nagyon kevés követ hagytak forgatás nélkül. Ennek ellenére még mindig sokat lehet nyerni a Hamlet intelligens megbecsüléséből. Bár nem szabad elvárni, hogy megoldja a darab egyik híres és furcsa gondját – “Hamlet valóban őrült vagy ál-őrültség?” – Ophelia öngyilkos lett vagy sem? – Szerelmes Hamlet az anyjába? – továbbra is nagy jelentősége van annak tudatában, hogy mik ezek a gondok, hogyan kerülnek bemutatásra és miért fontosak. A puzzle-t érzékenyen és okosan tudomásul venni, hogy rejtvénynek számít, ahol sok Hamlet-ösztöndíj kezdődik és véget ér. > A darab első jelenete, mint a színdarab legtöbb jelenete, nagyon jól ismert és nagyon elgondolkodtató: Anélkül, hogy részletesen kifejtette volna indokait, TS Eliot egyszer a játék első sorait a legjobb angol nyelvű soroknak nyilvánította. Ő és sok más kritikus úgy találta, hogy ez a jelenet az egész darab mikrokozmoszának tekinthető. Shakespeare számos megtévesztően egyszerű retorikai trükköt használ fel, hogy bemutassa azokat a főbb témákat és aggályokat, amelyeket a darab végéig követ.
Például egy olyan darabban, amely a leghíresebb, legmegválaszolhatatlanabb kérdéseket tartalmazza, akár szó szerinti kérdéseket („Lenni, akár nem lenni”), akár a motiváció értelmező kérdéseit („Miért nem”) t Hamlet azonnal megöli Claudiust? ”), figyelemre méltó, hogy Shakespeare Hamletet egy kérdéssel kezdi:„ Ki van ott? ” Valójában ki van ott … Egy szinten ez egy egyszerű kérdés, amelyet nap mint nap feltesznek a legártalmatlanabb összefüggésekben. De egy mélyebb szinten (és ebben a darabban minden gazdagabban jutalmaz egy mélyebb szinten) a filozófia egyik alapkérdése. Ki van? Kik vagyunk? Mi az ember? Ki Hamlet? Mi Hamlet? Ebben a legfilozófikusabb játékban a rejtett filozófia pillanatával kezdünk, egy egyszerű kérdéssel felszínen, de mélyen megnyomva; és az első jelenet a kérdezésre összpontosít, és kérdés után kérdést ad nekünk. Horatio, a szkeptikus és empirikus tudós, a szellem valóságának megkérdőjelezésével kezdi; végül arra ösztönzik, hogy “kérdezzen” ”A szellem szó szerinti értelemben – kérdéseket feltenni a szellemnek. Általában tehát az első jelenet a színházon kívüli semmitmondó világból, Horatio és kétségei világából a Hamlet varázslatos, metafizikai, ultraszínházi világába vezet. Hozhatunk bizonyosságokat a darabban, de szinte azonnal arra buzdítanak bennünket, hogy hagyjuk el őket.
Így mielőtt még Hamletet (a fiatalabb Hamletet) láttuk volna, mélyen belemerülünk a darab kétes, spektrális színterébe. légkör. A második jelenetben, miután Claudius több hosszú beszédet adott nekünk a politikai háttérről, Hamlet első szólamához érkeztünk. A „szólam” olyan beszéd, amelyet egy beszélő mond egyedül a színpadon, és feltárja saját gondolatait és érzéseit. Hamlet és Hamlet gyakorlatilag egyet jelent az ilyen beszédekkel; ebben a darabban Shakespeare kimeríti az ilyen színpadi önvizsgálat lehetőségeit. Hamlet beszólásait nem szabad úgy felfogni, hogy azok realisztikus módon “ténylegesen történjenek”. Inkább a felfüggesztett idő pillanatai, amelyekben egyetlen gondolat vagy gondolatcsoport elsöprő nyomása a szája útján kényszeríti ki magát a beszélő elméjéből. Olyan pillanatokról van szó, amikor mi, mint hallgatóság tagjai, bensőségesen belemerülhetünk Hamlet fejébe, feltárva gondolatmintáit még akkor is, amikor ő maga teszi ezt.
Rögtön észrevehetjük, ebben az első szólamban, milyen nehéz lehet követni Hamletet – mennyire ugrik és robog a beszéde, lehetővé téve a közbeszólásokat, az utalásokkal és szójátékokkal való játékot, gyakran követve a pályán ezt vagy azt a képet. Hamletnek ez a tendenciája, hogy a saját gondolatmenetével félresikerüljön, döntő fontosságú a játék szempontjából, és kulcsfontosságú a Hamlet központi motivációs rejtélye szempontjából – a bosszú késése. De még ennél sokkal többet fogunk látni.
Megjegyezhetjük azt is, hogy első szólamában Hamlet mélyen „depressziósnak” tűnik, ahogy ma fogalmaznánk, vagy „melankolikusnak”, mint a a tizenhetedik század eleje megfogalmazta volna. Hamlet saját napjának közönsége is ennyit várt volna. A darab a “bosszútragédia” néven ismert műfajhoz tartozik. Az ilyen darabok elfoglalták a Shakespeare-et közvetlenül megelőző generáció számos legnagyobb drámaíróját, köztük Thomas Kydet, de mire Hamlet megíródott, meglehetősen régimódinak tekintették őket. Mint minden műfajban, a bosszú tragédiában is vannak kiszámítható konvenciók, egy amelyek közül a darab főszereplője melankolikus – szaturnin, lomha, töprengő “humorok” vagy testi szellemek uralják. A Hamletben Shakespeare ahelyett, hogy egyszerűen megismételné ezt az egyezményt, konvencióként kutatja. Vagyis ő adja nekünk az archetipikus bosszúhőst, a legérdekesebb, legmelankánsabb és legmerengőbb hősöt, akit valaha láttak az angol színpadon.
Ugyanakkor úgy tűnik, hogy Hamlet kissé tisztában van azzal, hogy valójában szerepet játszik a színpadon. Észreveszi saját jelmezét és sminkjét (“” Nem csak én vagyok a tintás köpenyem, jó anyám “(I.ii. 77 és utána)); utal a színház bizonyos területeire (mint amikor megjegyzi, hogy a szellem a pince ”(Iv150)); Röviden: egyszerre tűnik a legjellemzőbbnek a típusokra, és közönsége a saját tipegelésének – ráadásul úgy tűnik, hogy szorong attól, hogy ilyen tipikus volt, és alig várja, hogy bebizonyítsa, hogy a színházi játék mögött van valami igazi furnér. Általában a kritikusok régóta észrevették, hogy a Hamlet színdarabokról szóló színdarab, pontosabban egy bosszútragédia a bosszútragédiáról, és ennek fő oka a főszereplő perecszerű önreferenciája.
Mint viszonylag könnyelmű kíséretként az ilyen szörnyűséghez és önvizsgálati nyomorúsághoz, az első felvonásban Polonius és családja két fellépése szerepel. Szinte minden erzsébet-darabnak van legalább egy úgynevezett “részterve”, és ez a család foglalja el a Hamlet elsődleges részterületét – Hamlet Opheliával való kapcsolatának kérdését.Polonius, már észrevehette, hosszú szellemű, pedáns és zavaró, még ha kissé kedves is a nyűgös módján. Mindig érdekli, hogy “ismeretlen” legyen, bármilyen alkalomra is. Figyelje meg például, hogy milyen lelkesen kérdezi Opheliát a Laertesszel folytatott korábbi beszélgetéséről.
Az első felvonás Polonius leghíresebb beszédét tartalmazza. játék, és Shakespeare egyik legtöbbet idézett beszéde, a Laertes-nek szóló beszéd, amely véget ér, “a saját énednek legyen igaz” (I.iii.55 és utána). Meg lehet mérni a különféle itt kínált maximumokat egyéni érdemeik alapján. Azonban a Shakespeare új olvasói általánosan elkövetett hiba, hogy ezt a beszédet egyszerűen névértékben veszik – valójában azt gondolják, hogy Shakespeare, nem pedig Polonius adja ezt a tanácsot. Shakespeare-ben soha nem ez a helyzet – soha nem beszél egyszerűen “egy karakteren keresztül” – és egészen biztosan nem itt. Például vegye észre, hogy Polonius beszéde azzal kezdődik, hogy Laertes-nek szóljon, hogy rohanjon el, hogy elkapja a hajóját, majd visszatart Figyelje meg azt is, hogy Polonius azzal kezdi, hogy kijelenti, hogy “néhány előírást” fog felajánlani Laertes-nek, majd harminc soron keresztül folytatja. Röviden: Polonius soha nem hagyja ki az alkalmat egy beszédért, és kreatívan követi saját tanácsát, ha egyáltalán. Zavaros, didaktikus jellege visszavonásához vezet, amint látni fogjuk.
