” Ei ole olemassa sellaista asiaa kuin moraalinen tai moraaliton kirja ”, kirjoitti Oscar Wilde Dorian Grayn kuvan vuonna 1891 esipuheessa.” Kirjat ovat hyvin kirjoitettuja tai huonosti kirjoitettuja. Siinä kaikki. ”

Vaikka Wilde kirjoitti nämä sanat, hän tietysti tiesi, että kriitikot eivät olleet hänen kanssaan samaa mieltä. Itse asiassa koko esipuhe on mielenosoitus; vastaus takaiskuun, jonka hänen nyt klassisen romaaninsa alkuperäinen julkaisu loi. Siihen aikaan, kun hän kirjoitti yllä mainitun vuonna 1891, Dorian Grayn kuva oli ollut olemassa kolmessa muodossa: alkuperäinen kirjoituskone, jonka tilasi ja toimitti Lippincott’sin toimittaja JM Stoddart, lehdessä julkaistu muokattu versio 1890 (joka oli myös julkaistu). julkaisi Sir Arthur Conan Doylen Neljän merkin, aiemmin samana vuonna) ja uudelleen muokatun ja laajennetun vuoden 1891 version, jonka julkaisivat Ward, Lock and Company.

Se kuulostaa riittävän kohtuulliselta hänen kasvoillaan – siellä ei voi olla monia kirjailijoita, joiden käsikirjoitukset on hyväksytty julkaistaviksi ilman, että heidän toimittajansa tekevät mitään muutoksia, ja kuten olen aiemmin todennut, huomattavat muokkaukset voivat liittyä harppaukseen lehden julkaisusta kirjaan useista syistä. Näyttää kuitenkin siltä, että suurin osa muutoksista näiden kolmen version välillä oli yrityksiä tehdä kirjasta ”moraalisempi” (toisin sanoen vähemmän homo) ja että ne oli ainakin osittain toteutettu, kuten Wilden esipuhe, vastauksena kriitikoille, ja myös suojana Wilden syytteeseen asettamista vastaan homoseksuaalisuudesta, mikä oli tuolloin todellinen vaara.

Nicholas Frankel, The Picture of Dorian Gray: Annotated, Sensuroimaton painos -lehden mukaan:

Kun Wilden romaanin kirjoituskirja saapui Stoddartin työpöydälle, hän päätti nopeasti, että se sisälsi ”useita asioita, joista viattomat naiset tekisivät poikkeuksen”, kun hän selitti Craige Lippincottille vakuuttaen samalla työnantajalleen, että Dorian Grayn kuva ”ei menisi lehteen, ellei se ole asianmukaista”. Hän myös takasi Lippincottille, että hän muokkaa romaania ”tekemään siitä kaikkein vaativimmalle maulle sopivan”.

Suurin osa Stoddartin poistamisista oli sensuuritoimia, joissa sekä homoseksuaalisesta että heteroseksuaalisesta seksuaalisuudesta. Suuri osa Stoddartin leikkaamasta materiaalista tekee Basil Hallwardin Dorian Grayä kohtaan tuntemien tunteiden homoerootista luonteeltaan eloisamman ja selkeämmän kuin jompikumpi seuraavista julkaistuista versioista, tai muuten se korostaa homoseksuaalisuuden elementtejä Dorian Grayn omassa meikissä. Mutta jotkut Stoddartin poistoista vaikuttavat myös räikeään tai laittomaan heteroseksuaalisuuteen – Stoddart poisti viittaukset Dorianin naispuolisiin rakastajiin esimerkiksi ”rakastajatarina” – mikä viittaa siihen, että Stoddart oli huolissaan romaanin vaikutuksesta sekä naisiin että miehiin. dekadenssin murtama yleisemmin.

Nicholas Frankelin sensuroimattoman version Stoddartin johdannon mukaan leikkasi vain noin 500 sanaa Wilden konekirjoituksesta. Toimitukselliset käytännöt olivat melko erilaisia kuin nykyään, ja Wildeella ei ollut aavistustakaan muutoksista, ennen kuin hän luki oman, vähemmän selkeän artikkelinsa lehdessä. Stoddart ei ollut mennyt tarpeeksi pitkälle. Ison-Britannian lehdistö kritisoi kirjaa ja arvosteli kirjaa perusteellisesti, ja he eivät vain olleet inhottavia, vaan loukkaantuneita. Itse asiassa Ison-Britannian suurin kirjakauppias meni niin pitkälle, että poisti loukkaavan kirjan kirjakauppaansa vedotenettä Wilden tarina oli ”lehdistössä luonnehdittu saastaiseksi”. Tässä on yksi arvostelu Lontoon Daily Chronicle -sivustolta:

Dulness and lika ovat Lippincottin tässä kuussa tärkeimpiä piirteitä: Saastainen, vaikka kiistatta huvittava elementti on sisustettu herra Oscar Wilden tarinalla Dorian Grayn kuvasta. Se on tarina, joka on syntynyt ranskalaisten dekadenttien spitaalikirjallisuudesta – myrkyllinen kirja, jonka ilmapiiri on raskasta moraalisen ja henkisen mätänemisen mefittisistä hajuista – tuore, oikeudenmukainen ja kultainen henkinen ja fyysinen korruptio. nuoruus, mikä saattaa olla kiehtovaa, mutta naisellisesta keveydestään, tutkitusta vilpittömyydestään, teatraalisesta kyynisyydestään, kiusallisesta mystiikastaan, räikeistä filosofioistaan. . . . Herra Wilde sanoo, että kirjalla on ”moraali”. ”Moraalinen” siinä määrin kuin voimme kerätä sen, on se, että ihmisen tärkein päämäärä on kehittää luonnettaan täysimääräisesti ”etsimällä aina uusia tuntemuksia”, että kun sielu sairastuu, tapa parantaa se on kieltää ei aistia mitään.

Voisit laskea ”homojen” vanhanaikaisten eufemismien määrän siellä, mutta kyllä olet kyllästynyt.

Wilde työskenteli toisen toimittajan kanssa valmistellessaan romaania julkaisua varten. kirjan muodossa, laajentamalla sitä merkittävästi ja vähentämällä edelleen vihjeitä homoseksuaalisuuteen. Frankel toteaa, että Wilde ”myös korosti Dorianin hirviötä hetkinä ennen hänen kohtalokkaan, viimeistä kohtaamistaan muotokuvan kanssa, jotta tarina saataisiin sopivampaan moraaliseen lopputulokseen. Lisääntyneen paranoian ilmapiirissä Wilde ja hänen kustantajansa eivät halunneet joutua syytteeseen. ”

Wilde muutti jopa Dorianin ikää vuonna 1891, jotta kukaan ei voisi väittää, että heidän välisenä yhteytenä (he olivat molemmat tuolloin 32), ja hänellä oli syytä olla varovainen – vasta viisi vuotta kirjan alkuperäisen julkaisun jälkeen Wilde tuomittiin ”röyhkeydestä” (lue: homoseksuaaliset teot) ja tuomittiin kahden vuoden kovaan työhön.

Kuten Edellä mainittu, voit nyt lukea kaikki kolme versiota Dorian Grayn muotokuvasta, ja Frankelin painos tekee erinomaisen vertailevan työn, mutta tänä päivänä, romaanin ensimmäisen julkaisun vuosipäivä Lippincott’sissa, ja niille meistä, jotka ei välttämättä ole aikaa lukea kolmea vastaavaa kirjaa, ajattelin, että olisi hauskaa tarkastella lähemmin muutamia muokattuja kohtia.

*

Keskustelu kävi een Lord Henry ja Basil Hallward Dorianista, vuodelta 1890:

”. . . Kerro minulle lisää Dorian Graysta. Kuinka usein näet hänet? ”

” Joka päivä. En voinut olla onnellinen, jos en nähnyt häntä joka päivä. Tietenkin joskus vain muutama minuutti. Mutta muutama minuutti jonkun palvonnan kanssa tarkoittaa paljoa. ”

” Mutta et todellakaan palvo häntä? ”

”Minä teen.”

”Kuinka erikoista! Luulin, ettet koskaan välitä mistään muusta kuin maalauksestasi – taiteestasi, minun pitäisi sanoa. Taide kuulostaa paremmalta, eikö niin? ”

” Hän on minulle nyt kaikki taiteeni. ”

Lord Henryn ja Basil Hallwardin keskustelu Dorianista, vuoden 1891 kirjapainos:

”… Kerro minulle lisää herra Dorian Graystä. Kuinka usein näet hänet?”

”Joka päivä. En voisi olla onnellinen, jos en nähnyt häntä joka päivä. Hän on ehdottoman välttämätön minulle. ”

” Kuinka erikoista! Luulin, ettet koskaan välitä muusta kuin taiteestasi. ”

” Hän on minulle nyt kaikki taiteeni ”, sanoi taidemaalari vakavasti.

Yllä olevan muokkauksen syy on melko selvä: tämä vaihto tapahtuu melko aikaisessa kirjassa , ensimmäisen luvun keskellä, ja alkuperäisessä muodossaan se viittaa siihen, että Basililla on erittäin vahvat henkilökohtaiset (ja romanttisemmat) tunteet Doriania kohtaan. Hän palvoo häntä! Hän on jopa valmis kaksinkertaistamaan sen. Muokattu versio tekee kaiken taiteesta eikä lainkaan rakkaudesta.

*

Basil Hallward to Dorian, lehden 1890 painos:

Älä puhu. Odota, kunnes kuulet minun sanottavanani. On totta, että olen palvonut sinua paljon romanttisemmalla tunteella kuin miehen pitäisi koskaan antaa ystävälle. Jotenkin en ole koskaan rakastanut naista. Luulen, että minulla ei koskaan ollut aikaa. Ehkä, kuten Harry sanoo, todella ”grande intohimo” on niiden etuoikeus, joilla ei ole mitään tekemistä, ja se on joutiluokkien käyttö maassa. No, siitä hetkestä lähtien, kun tapasin sinut, persoonallisuudellasi oli kaikkein poikkeuksellisin vaikutus minuun. Myönnän, että palvoin sinua hullusti, ylpeästi, järjetön. Olin kateellinen kaikille, joille puhuit. Halusin saada teidät kaikki itselleni. Olin iloinen vain kun olin kanssasi. Kun olin poissa teistä, olitte edelleen läsnä taiteessani. Kaikki oli väärin ja typerää. Se on kaikki väärin ja typerää edelleen. Tietenkään en koskaan antanut teille mitään tietää tästä. Se olisi ollut mahdotonta. Et olisi ymmärtänyt sitä; En ymmärtänyt sitä itse. Eräänä päivänä päätin maalata upean muotokuvan sinusta. Sen piti olla mestariteokseni. Se on mestariteokseni. Mutta kun työskentelin siinä, jokainen hiutale ja värikalvo näytti paljastavan salaisuuteni. Pelkäsin, että maailma voisi tietää epäjumalanpalveluksestani. Tunsin, Dorian, että olin kertonut liikaa. Sitten päätin olla koskaan sallimatta kuvan näyttämistä. Olit hieman ärtynyt; mutta sitten et tajunnut kaikkea, mitä se merkitsi minulle.

Basil Hallward to Dorian, 1891 -kirjapainos:

Älä puhu. Odota, kunnes kuulet minun sanottavanani. Dorian, siitä hetkestä lähtien, kun tapasin sinut, persoonallisuudellasi oli kaikkein ylimääräinen vaikutus minuun. Sinä hallitsit minua, sielu, aivot ja voima.Sinusta tuli minulle sen näkymättömän ihanteen näkyvä inkarnaatio, jonka muisti ahdistaa meitä taiteilijoita kuin hieno unelma. Palvoin sinua. Minusta tuli kateellinen jokaiselle, jolle puhuit. Halusin saada teidät kaikki itselleni. Olin iloinen vain kun olin kanssasi. Kun olit poissa minusta, olit edelleen läsnä taiteessani. . . Tietenkään en koskaan kertonut sinulle mitään tästä. Se olisi ollut mahdotonta. Et olisi ymmärtänyt sitä. Tuskin ymmärsin sitä itse. Tiesin vain, että olin nähnyt täydellisyyden kasvotusten ja että maailmasta on tullut ihana silmäni – ehkä liian ihana, sillä tällaisissa hulluissa palvonnoissa on vaaraa, vaaraa menettää, ei vähempää kuin vaaraa pitää. niitä. . . Viikkoja ja viikkoja kului, ja minä kasvoin yhä syvemmälle sinuun. Sitten tuli uusi kehitys. Olin piirtänyt sinut Pariisina hienossa panssarissa ja Adonisina metsästäjän vaipalla ja kiillotetulla villisikalla. Kruunattu raskailla lootuskukilla olit istunut Adrianin proomun kärjessä katsellen vihreää sameaa Niiliä. Olit nojautunut jonkin kreikkalaisen metsän rauhallisen altaan yli ja nähnyt veden hiljaisessa hopeassa oman kasvosi ihmeen. Ja kaikki oli ollut sitä, minkä taiteen tulisi olla – tajuton, ihanteellinen ja etäinen. Eräänä päivänä, kohtalokkaana päivänä ajattelen joskus, että päätin maalata upean muotokuvan sinusta sellaisena kuin olet itse, ei kuolleiden aikojen puvussa, vaan omassa mekossasi ja omaan aikaan. Olipa kyseessä menetelmän realismi vai pelkkä oman persoonallisuutesi ihme, joka esitettiin minulle suoraan ilman sumua tai verhoa, en voi kertoa. Mutta tiedän, että kun työskentelin siinä, jokainen hiutale ja värikalvo näytti paljastavan salaisuuteni. Pelkäsin, että muut tietäisivät epäjumalanpalveluksestani. Tunsin, Dorian, että olin kertonut liikaa, että olin pannut liikaa itseäni siihen. Sitten päätin olla koskaan sallimatta kuvan näyttämistä. Olit hieman ärtynyt; mutta sitten et ymmärtänyt kaikkea, mitä se merkitsi minulle.

Jälleen näemme siirtymisen hämärästä palvonnasta ja rakkaudesta Doriania itseään kohtaan muodonsa tarkempaan taiteelliseen arvostukseen. Tärkein purettu osa on tietysti nuo kaksi alkuperäistä poistettua riviä: ”On totta, että olen palvonut sinua paljon enemmän romanttista tunnetta kuin miehen pitäisi koskaan antaa ystävälle. Jotenkin en ole koskaan rakastanut naista.” Rinnakkaisuus tekee selväksi, mistä hän puhuu sanomatta sitä tosiasiassa – tosin rehellisesti sanottuna saan melkein yhtä paljon seksikkäästä tunnelmasta aiheesta ”Minä hallitsin sinua, sielu, aivot ja voima, sinä”. Sitten on lisätty yksityiskohtainen kuvaus ”mestariteoksesta”, joka taas ei saa häntä kuulostamaan minusta vähemmän rakastuneelta, ja ehkä se on vain jatkoa pidemmälle kirjamuodolle, mutta on myös enemmän todisteita siitä, että kaikki on Tämä on myös osoitus siitä, että tämä ”sensuuri” ei ole kaikki huono – ilman sitä emme ehkä ole koskaan saaneet lukea ilmausta ”nähnyt veden hiljaisessa hopeassa oman kasvosi ihme”, mikä on ihanaa.

*

Basil Hallward Lord Henrylle (puhuu Dorianista), lehden 1890 painos ja alkuperäinen konekirjoitus:

Tiedän, että hän pitää minusta. Tietysti imartelen häntä kauhistuttavasti. Minusta on outo ilo sanoa hänelle asioita. hän on minulle viehättävä, ja me kävelemme yhdessä klubin käsivarresta kotiin tai istumme studiossa ja puhumme tuhannesta asiasta.

Basil Hallward Lord Henrylle (puhuu Dorianista), 1891 kirja painos:

Tiedän, että hän pitää minusta. Tietenkin imartelen häntä kauhistuttavasti. Minusta on outo ilo sanoa hänelle asioita, joiden tiedän olevan pahoillani sanomastani. Yleensä hän on minulle viehättävä, ja istumme studiossa ja puhumme tuhannesta asiasta.

”Käsivarsi”? Skandaali. Mutta oikeastaan todella paljastava (ja kauniisti hienovarainen) rivi on ”Annan itseni pois” – mikä viittaa siihen, että on jotain piilotettavaa. > *

Basilin ajattelu, vuoden 1890 lehden painos:

Hallward tunsi oudosti liikutettua. Kestävä ja suoraviivainen kuin hän oli, hänen luonteessaan oli jotain, joka oli puhtaasti naisellinen hellyydessään. Poika oli hänelle äärettömän rakas, ja hänen persoonallisuutensa oli ollut taiteen suuri käännekohta. Hän ei enää kestänyt ajatusta moittia häntä. Loppujen lopuksi hänen välinpitämättömyytensä oli luultavasti vain mieliala, joka katoaa. Hänessä oli niin paljon hyvää, niin paljon jaloa.

Basilin ajattelu , Vuonna 1891 julkaistu kirjapaino:

Maalari tuntui oudosti liikuttuneelta. Poika oli hänelle äärettömän rakas, ja hänen persoonallisuutensa oli ollut taiteen suuri käännekohta. Hän ei enää kestänyt ajatusta moittia häntä.Loppujen lopuksi hänen välinpitämättömyytensä oli luultavasti vain mieliala, joka katoaa. Hänessä oli niin paljon hyvää, niin paljon jaloa.

Ilmeisesti se on hieno pojan ollakseen rakas sinulle, kunhan kumpikaan teistä ei ole naisellinen!

*

Basilikoluentoja Dorian, lehden 1890 painos :

Miksi, Dorian, Berwickin herttua muistuttava mies jättää klubin huoneen, kun astut sinne? Miksi niin monet herrat Lontoossa eivät mene kotiisi eivätkä kutsu sinua omiinsa? Olit aiemmin Lord Cawdorin ystävä. Tapasin hänet illallisella viime viikolla. Nimesi sattui esiin keskustelussa, miniatyyrien yhteydessä, jotka olet lainannut Dudley-näyttelyyn. Cawdor käpristi huulensa ja sanoi, että sinulla saattaa olla eniten taiteellisia makuja, mutta että olit mies, jota kenenkään puhemielisen tytön ei pitäisi sallia tuntea, ja jonka kenenkään siveen naisen ei pitäisi istua samassa huoneessa. Muistutin hänelle, että olin ystäväsi, ja kysyin häneltä, mitä hän tarkoitti. Hän kertoi minulle. Hän kertoi minulle heti kaikkien edessä. Se oli kamalaa! Miksi ystävyytesi on niin kohtalokas nuorille miehille? Vartijoissa oli se kurja poika, joka teki itsemurhan. Olit hänen suuri ystävä. Siellä oli Sir Henry Ashton, jonka oli pakko lähteä Englannista, pilaantuneella nimellä. Sinä ja hän olitte erottamattomia. Entä Adrian Singleton ja hänen kauhea loppu? Entä Lord Kentin ainoa poika ja hänen uransa? Tapasin hänen isänsä eilen St.James’s Streetillä. Hän näytti murtuvalta häpeästä ja surusta. Entä nuori Perthin herttua? Minkälaisen elämän hänellä on nyt? Mikä herra voisi olla yhteydessä häneen? Dorian, Dorian, maineesi on surullisen. Tiedän, että sinä ja Harry olet hyviä ystäviä. En sano mitään siitä nyt, mutta varmasti sinun ei tarvitse tehdä hänen sisarensa nimestä sanaa.

Basil-luennot Dorian, 1891, painos:

Miksi, Dorian, Berwickin herttua muistuttava mies lähtee klubin huoneesta, kun astut sinne? Miksi niin monet herrat Lontoossa eivät mene kotiisi tai kutsuvat sinua omiinsa? Olit aiemmin lord Staveleyn ystävä. Tapasin hänet illallisella viime viikolla. Nimesi sattui esiin keskustelussa, miniatyyrien yhteydessä, jotka olet lainannut Dudley-näyttelyyn. Staveley käpristi huulensa ja sanoi, että sinulla voi olla eniten taiteellisia makuja, mutta että olit mies, jota kenenkään puhemielisen tytön ei pitäisi sallia tuntea, ja jonka kenenkään siveen naisen ei pitäisi istua samassa huoneessa. Muistutin hänelle, että olin ystäväsi, ja kysyin häneltä, mitä hän tarkoitti. Hän kertoi minulle. Hän kertoi minulle heti kaikkien edessä. Se oli kamalaa! Miksi ystävyytesi on niin kohtalokas nuorille miehille? Vartijoissa oli se kurja poika, joka teki itsemurhan. Olit hänen suuri ystävä. Siellä oli Sir Henry Ashton, jonka täytyi lähteä Englannista pilaantuneella nimellä. Sinä ja hän olitte erottamattomia. Entä Adrian Singleton ja hänen kauhea loppu? Entä Lord Kentin ainoa poika ja hänen uransa? Tapasin hänen isänsä eilen St.James’s Streetillä. Hän näytti murtuvalta häpeästä ja surusta. Entä nuori Perthin herttua? Minkälaisen elämän hänellä on nyt? Mikä herrasmies voisi olla yhteydessä häneen? ”

” Lopeta, Basil. Puhut asioista, joista et tiedä mitään ”, sanoi Dorian Gray purra huultaan ja äänellä ääretön halveksunta. ”Kysyt minulta, miksi Berwick lähtee huoneesta, kun astun siihen. Se johtuu siitä, että tiedän kaiken hänen elämästään, en siksi, että hän tietäisi jotain minun omastani. Kuinka hänen tietonsa voisi olla puhdas niin verellä kuin hänen suonissaan? Kysyt minulta Henry Ashtonista ja nuoresta Perthistä. Opettinko yhdelle hänen paheitaan ja toiselle hänen kavaluuttansa? Jos Kentin typerä poika vie vaimonsa kaduilta, mikä se minulle on? Jos Adrian Singleton kirjoittaa ystävänsä nimen laskuun, olenko minä hänen vartijansa? Tiedän kuinka ihmiset puhuvat Englannissa. Keskiluokat ilmaisevat moraalisia ennakkoluulojaan karkeista ruokapöydistään ja kuiskaavat siitä, mitä he kutsuvat parempien tarjoajiensa vilpittömyydeksi yrittäessään teeskennellä olevansa älykkäässä yhteiskunnassa ja läheisissä suhteissa heidän panettelemiensa ihmisten kanssa. Tässä maassa riittää, että miehellä on ero ja aivot, jotta jokainen yhteinen kieli heiluttaa häntä. Ja millaista elämää nämä ihmiset, jotka näyttävät olevan moraalisia, johtavat itseään? Rakas kollegani, unohdat, että olemme tekopyhän kotimaassa. ”

” Dorian ”, huusi Hallward,” se ei ole kysymys. Englanti on tarpeeksi huono tiedän, ja englantilainen yhteiskunta on väärässä. Siksi haluan sinun olevan kunnossa. Et ole ollut kunnossa. Jokaisella on oikeus arvioida miestä sen vaikutuksen perusteella, jolla hänellä on ystäviinsä. Sinun näyttää näyttävän menneen kaiken kunnian, hyvyyden, puhtauden tunteen. Olet täyttänyt heidät mielihyvän hulluudella.He ovat laskeneet syvyyteen. Johdoit heidät sinne. Kyllä: johdoit heidät sinne, ja silti voit hymyillä, kuten hymyilet nyt. Ja takana on pahempi. Tiedän, että sinä ja Harry olet erottamattomia. Varmasti tästä syystä, ellei kukaan muu, sinun ei olisi pitänyt tehdä hänen sisarensa nimestä sanaa. ”

Tämä on mielenkiintoinen, koska se antaa Dorianille äänen siellä, missä hänellä ei ollut mitään – hän pääsee sekoittuu hänen omaan peseytymisensä hetkeksi. Jälleen, se voi olla pyrkimys täsmentää Dorianin hahmo ja tehdä tekstistä enemmän kirjanpituutta. Mutta ihmettelen, eikö tämä ole myöskään tapaus, jossa Wilde napsahtaa takaisin omiin kriitikoihinsa, niihin ”tekopyhiin”, jotka ”ilmaisevat moraaliset ennakkoluulonsa karkeista ruokapöydistään ja kuiskaavat siitä, mitä he kutsuvat parempiensa vilpittömyydeksi järjestyksessä yrittää teeskennellä olevansa älykkäässä yhteiskunnassa ja läheisissä suhteissa ihmisten kanssa, joita he herjaavat. Tässä maassa riittää, että miehellä on ero ja aivot, jotta jokainen yhteinen kieli heiluttaa häntä. ” Et voi syyttää häntä, jos se oli.