Johnny Cash hrál mnoho vězeňských představení. Vystupoval po celé zemi. Ve Švédsku a asi před 50 lety v jeho domovském státě Arkansas. Dělal tyto pořady zdarma, protože k vězňům cítil spřízněnost. Někteří lidé si myslí, že je to proto, že měl pocit, že je jedním z nich.
Nebyl. Jediný případ, kdy byl Cash ve vězení, bylo, když měl na krku kytaru.
To znamená, že udělal vězení; byl zatčen nejméně sedmkrát. Nikdy však ve vězení nestrávil více než jednu noc. Obvykle to byla jeho záliba ve změně reality, která ho dostala do potíží; hovořil o typickém zatčení ve své písni „Starkville City Jail“, která byla v té době – v časných ranních hodinách 11. května 1965 – zatčena v Starkville, Miss, po vystoupení na Mississippi State University. Byl obviněn z veřejného opilosti poté, co ho ve 2 hodiny ráno chytili trhat květiny na rezidenčním dvoře.
Tyto příběhy přesně neodpovídají legendě o Cashovi jako o tvrdém muži, takovém, jaký by mohl mít „zastřelil muže v Renu, jen aby viděl, jak umírá.“ Píseň, která obsahovala tyto řádky, „Folsom Prison Blues“, byla napsána v roce 1953, zatímco Cash byl seržantem amerického letectva v západním Německu, poté, co sledoval zločinecký noir Crane Wilbur z roku 1951 Inside the Walls of Folsom Prison s ostatním vojenským personálem.
Film zřejmě udělal na Cashe docela dojem, i když byl v té době lhostejně přijat jako součást série obrázků Warner Bros., které měly ukazovat hrůzy vězení. V The New York Times recenze bez vedlejších linií filmu odmítla: „Přestože producent Bryan Foy, který je zjevně pro reformu, strčí své kamery do bloků temných buněk, věží, dvorů a skalních lomů věznice, vše, co zachytí, je další vězeňský obraz, který je nerozeznatelný od těch neinspirovaných melodramat, které pravidelně přicházejí ze Západu. Folsom, jak se zde říká, byl až do přelomu století opravdovou pekelnou dírkou – žalářem, kde „nečinnost a brutální zdrženlivost hnijí lidská mysl. “„ V recenzi se dále uvádělo, že navzdory samozvanosti filmu, vězení zobrazené ve filmu „vypadá jako jakýkoli starý„ velký dům “na jakémkoli hollywoodském pozemku.“
Při dnešním sledování filmu vyskočila jedna věc: je to údajně vyobrazení notoricky známé minulosti Folsom Prison; toho, jak to bylo před provedením reforem v roce 1944.
„Dnes je obraz úplně jiný,“ intonuje na závěr neviditelný vypravěč, personifikace vězení. „V následujících letech mi moje správní rada dala moderní nové budovy, v nichž by se nacházela moje rostoucí populace. Co je však důležitější, dali mi změnu srdce, milosrdní i spravedliví správci. Dnes, pod vedením osvíceného penologa, moji stráže jsou vybíráni konkurenčním vyšetřováním a bez politických zásahů … V mé vězeňské nemocnici najdete každý moderní přístroj, každou odbornou lékařskou péči. Chcete-li napravit myšlení člověka, musíte si nechat jeho tělo fit … Nemůžu „nechat všechny muže, které mi pošlete. Velká většina bude jednoho dne propuštěna na podmínku. Jejich péče, jejich rehabilitace je váš problém stejně jako můj. Nemůžete je zamknout a zapomeň na ně. Dříve nebo později může být jeden z nich vaším sousedem. „
Cash měl hit„ Folsom Prison Blues “v roce 1955 – píseň sdílí melodii a některé texty s Gordonem Jenkinsem„ 1953 velký -bandová melodie („Já jsem uvízl v Crescent City,“ zpívá zpěvačka Beverly Mahr, „jen sleduji“ life mosey by “) – a Cash nakonec uznal, že„ Crescent City Blues “přizpůsobil„ Folsom Prison Blues “a zaplatil Jenkinsovi vypořádání ve výši přibližně 75 000 $.
Stále říkat, že Cash „ukradl“ píseň „Jenkins“, je příliš zjednodušující. Cash později uznal, že vlastnil a poslouchal koncepční album Jenkins z roku 1953 Seven Dreams, které včetně „Crescent City Blues“, když sloužil v Německu. A dokonce řekl, že upozornil na možnost, že by Jenkins mohl být naštvaný na producenta Sama Phillipsa, když nahrával píseň poprvé, a že ho Phillips ujistil, že si nemusí dělat starosti s plagiátorstvím.
A Dokud se živá verze „Folsom Prison Blues“ nahraná před publikem vězňů v instituci jmenovce nestala hitem oživujícím kariéru v roce 1968. Teprve poté Jenkins přistoupil k otcovství otcovství písně.
A přemýšlejte o štábu štábu v Německu, cítíte se uvězněni na letecké základně Landsberg v Bavorsku, tři roky ve službě, sedíte na své palandě v trenýrkách a píšete písně, zbavujete se svých kytarových technik pod vedením kolegy Arkansana Reida Cumminse.„Později řekl, že neměl tušení, aby to udělal jako umělec – podle autora životopisů Cashe Michaela Streissgutha by mu jeho kamarádi z kasáren nedovolili ani zpívat, když harmonizovali s nahrávkami Chordetty.
orší je, že Cash se provinil uměleckým přestupkem. Přestoupil, ale ne vážně. Jen vybral květiny někoho jiného.
Pokud však Cash nikdy nebyl vážným zločincem, myslel to s vězeňskou reformou vážně.
Zatímco koncert ve Folsomu mohl znamenat zlom v jeho kariéře – připadalo mi, jako by se Cash stal největší popovou hvězdou v Americe díky „Hello, I“ m Johnny Cash “, který zahájil tuto ikonickou show – – nebylo to poprvé, co hrál za vězeňskou populaci. Hrál za uvězněné od roku 1957; dvacetiletý rádoby ozbrojený lupič Merle Haggard byl v publiku v San Quentinu, když tam 1. ledna 1958 hrál Cash.
„Brzy si Cash myslel, že nahrát některé z těchto pořadů na album by bylo skvělé,“ řekl producent Bob Johnston texaskému textařskému hudebnímu spisovateli Louisovi Blackovi. „Všichni v Kolumbii ho odmítli přímo po linii.“
Ale v polovině 60. let Cashova kariéra dosáhla dna. Od roku Ring of Fire v roce 1963 nezaznamenal popový hit, a přestože neustále mapoval na venkovské straně, v té době byl rozdíl v prodejních číslech takový, že se hit země č. 1 nemusel na popu ani registrovat scházel živá vystoupení a ukazoval se pozdě; prožíval mýtus jako sebezničující pilulku objevující peklo.
Když byl v roce 1967 přiveden Johnston k provozování operace Columbia v Nashvillu, Hotovost právě vystřízlivěla. Předběžně znovu prohlásil myšlenku živého vězeňského alba a zároveň řekl Johnstonovi, že pokud by pokračovali v projektu, štítek by umělce pravděpodobně vyhodil a producenta vyhodil. Přesto Johnston okamžitě telefonoval s Folsomovým dozorcem a uskutečnil to.
Ve Folsomově vězení vyšlo v květnu 1968. Prodalo se 7 milionů kopií a v popových hitparádách se dostalo na 15. místo ( byl to rekord země číslo 1.) V červnu 1969, v San Quentinu (mnohem podřadnější album, i když obsahuje „A Boy Named Sue“ označený Shelem Silversteinem, který se stal Cashovým největším hitem a utratil tři Bylo vydáno několik týdnů v žebříčku Billboard „Hot 100“, které se umístilo na prvním místě v žebříčku The Stones „Honky Tonk Women“), přičemž se prodalo 9 milionů kopií.
A mezi tím , na vrcholu své kariéry, přišel domů a hrál představení v Arkansasu.
Některé záběry z Cash show ve věznici Cummins 10. dubna 1969 na YouTube. Nepůsobí tak děsivě. Bylo natočeno pro novou týdenní televizní estrádu Cash a můžete pochopit, proč ji nepoužili, i když ji později na podzim vysílala lokálně KATV.
Část zdánlivě utlumené povahy přehlídku lze bezpochyby přičíst životnímu prostředí – Cash a jeho čtyřčlenná kapela rozšířená o jeho manželku June Carter Cash a doplněk záložních zpěváků jsou za slunečného odpoledne umístěni na stoupačce ve vězeňském dvoře (show začalo v 13:45), ne uvnitř v hledišti, kde by palubní inženýři mohli mít větší kontrolu nad zvukem. (Na zdraví hitu z roku 1968 „Folsom Prison Blues“ přidal nebo vylepšil Johnston ve studiu; vězni byli varováni před přehnaně nadšenou reakcí a během show jim bylo zakázáno vstávat.)
Zatímco Cash zní dobře, celkový výkon postrádá dynamiku. Reakce davu – 900 vězňů a 200 pozvaných hostů – vychází zdvořilejší než fanaticky, protože Cash prochází poměrně standardní sadou a před uvedením na trh promluvil něco o svém nadcházejícím albu San Quentin . “Možná vrcholem show byla melodie, kterou Cash předešlou noc srazil s názvem„ Když se dostanu z Cummins. “
Poté oznámil, že dává 5 000 dolarů na stavbu vězeňské kaple a veřejně vyzval vládu . Winthrop Rockefeller, aby poskytl svůj dar. Cash ten rok podpořil Rockefellerovu kampaň za znovuzvolení a odehrál několik přehlídek ve prospěch kampaně, částečně kvůli závazku guvernéra k reformě vězení. V té době byl vězeňský systém v Arkansasu byl údajně nejhorší v zemi, s krutostmi, jako byl „Tuckerův telefon“ – mučicí zařízení, které šokovalo pohlavní orgány vězně – a systém důvěrníků, který umožňoval vězňům vládu nad ostatními v běžném používání. (A série skandálů zahrnujících fyz Al zneužívání vězňů vedlo v roce 1970 federálního soudce k prohlásení celého trestního systému státu za protiústavní.)
Cash přesně neodradil od populárního vnímání něj jako nějakého romantického psance; bylo by to pro podnikání špatné. vězeňská reforma byla skutečná – věřil v rehabilitaci, možná proto, že doufal, že bude schopen vykoupení. To by mohl být těžký prodej pro jeho převážně jižní a převážně venkovský volební obvod na konci 60. let, kdy Merle Haggard „Okie z Muskogee“ a Guy Drake „Welfare Cadillac“ byl považován za opravdové tiché většiny narůstající kontrakultury.
Haggard a Drake později řekli, že jejich písně jsou parodie na určité reakční myšlení, ale to je nezachovalo z toho, že si je přivlastnil dav zákona a pořádku, nebo prezident Richard Nixon z požadavku, aby je Cash zpíval při funkci v Bílém domě v roce 1970. Cash odmítl a řekl, že „raději nebude hrát písničky (a že je neměl čas se je stejně naučit). Přesto byla politika Člověka v černém jemná a osobní.
Zatímco on skvěle odmítl Nixona hraním skladeb, které byly zjevně navrženy tak, aby prezidentovi byla nepříjemná funkce – „Co je pravda?“ S jeho závěrečným veršem „ti, které voláš divoce / budou za chvíli vůdci / probuzení tohoto starého světa do dne novorozence / a vážně přísahám, že to bude jejich cesta;“ „Muž v černém“ a „Balada Iry Hayesové“ byli nejostřejší. Pravděpodobně hlasoval pro Nixona v roce 1968 a možná pro něj hlasoval znovu v roce 1972.
V jedné ze svých autobiografií Cash napsal o tom, jak Nixon, který nepochybně nevěděl o Cashově hudbě (což mohlo odpovídat za jeho zvědavé žádosti), během návštěvy zpěvačky po představení, vypadal skutečně v pohodě a trochu okouzlující. Nixon vedl Cash a June Carterovou na turné po Bílém domě a vyzval zpěváka, aby se natáhl na Lincolnovu postel.
O dva roky později, když Cash svědčil před podvýborem senátního soudního výboru pro národní věznice, zdůraznil potřebu zacházet s nově propuštěnými vězni slušně a zůstat mladiství pachatelů z vězení pro dospělé (s odvoláním na případ 15letého zloděje aut v Arkansasu, který zemřel poté, co byl znásilněn dospělými vězni), navštívil také Nixona v Oválné pracovně, aby diskutoval o reformě. Pravidelně navštěvoval vězení poblíž svého domu v Tennessee hrát karty s vězni a prosazoval čestné slovo skladatele Glen Sherley, vězně z Folsom vězení, který napsal „Greystone Chapel“, kterou Cash uvedl na svém albu At Folsom Prison.
Po Sherley, který byl odpykává si potenciální doživotní trest, byl podmínečně propuštěn kalifornským guvernérem Ronaldem Reaganem v roce 1971 a Cash ho odletěl do Nashvillu v Tennessee. Sherley byla vdaná v hotovosti doma; Cash byl jeho nejlepší muž.
Cash hovořil o Sherleym během jeho výpovědi v Senátu a citoval jej jako příklad toho, co by osvícené trestní praktiky mohly dělat.
Bohužel Sherley by hotovost zklamal , který ho musel vyhodit poté, co údajně vyhrožoval nožem basistovi Tennessee Three Marshallovi Grantovi. (Cash nechal Granta vyhodit Sherleyho.) Byla to poslední kapka – Sherley se objevil pozdě, jeho texty písní odpadly. Sherley znovu upadla do drog; v roce 1978 byl bez domova a žil ve svém kamionu v Kalifornii. V květnu 1978 spáchal sebevraždu a střelil si do hlavy v přívěsu svého bratra.
Selhání Sherleyho v některých ohledech připomíná trajektorii Jacka Henryho Abbotta, zločince a autora knihy pozoruhodná vězeňská monografie V břiše zvířete. Norman Mailer (mimo jiné) pracoval na osvobození Abbotta v roce 1981, právě v době, kdy byla jeho kniha vydávána kvůli nadšeným recenzím. Jen šest týdnů poté, co byl propuštěn, Abbott bodl a zabil číšníka v newyorské kavárně. Byl odsouzen a poslán zpět do vězení, kde v roce 2002 spáchal sebevraždu.
V roce 1980 byl Cash ze své vězeňské reformy rozčarován. Někteří z jeho životopisců citují incident – účty se liší podle místa – kde ho a June Carter Cash obviňovala skupina vězňů, když kráčeli chodbou celobloku. Cash řekl historikovi country hudby Markovi Stielperovi, že na něho plivli, když vězni bouchali do cely s plechovými kelímky, nazývali ho „falešným“ a vyhrožovali znásilněním June.
To mohlo být naposledy, co Cash byl ve vězení.
E-mail:
blooddirtangels.com
Styl 31. 3. 2019
