Porovnejte to s obrazem, řekněme Auguste Renoira, jehož scény společenské rekreace téměř vždy zahrnují postavy, které se překrývají a interagují. Malba jako oběd vodácké strany poskytuje příslušný kontrast: podívejte se, jak Renoir zaujal pohled, který proniká úhlopříčně do scény a dívá se přes stůl na oběd z úhlu, takže postavy vytvářejí jakýsi kaleidoskop vizuální aktivity.

Všimnout si tohoto kontrastu je také vidět výhodný bod Seuratovy práce: je zřetelně kolmý na scénu. Dívá se přes ostrov, takže téměř všechny postavy jsou namalovány v profilu nebo jinak čelně.

Z tohoto pohledu začíná obraz vypadat poněkud statičtěji než na první pohled. Navzdory zářivosti barevné palety mají samotné figurky dřevěnou kvalitu, jako řada dětských panenek seřazených. Vypadají, že jsou tiché a zdrženlivé, skoro jako stroje. Historik Ersnt Bloch popsal výsledek jako představující „nekonečnou nudu.“

Je to vzhledem k tomu, jak jasný a barevný je obraz, je třeba dospět k kurióznímu závěru.

Účel Seuratova obrazu začíná dávat větší smysl, když je viděn vedle jeho doprovodného díla, což je další obraz, který vytvořil ze stejného úseku řeka Seina. Tato další práce, známá jako Bathers in Asnières, nám poskytuje pohled na druhou stranu řeky, přímo naproti La Grande Jatte.

Když jsou oba obrazy považovány za společné, zdá se, že jsou v dialogu. Zdá se, že postavy v každém díle hledí přes řeku na o ne jiný, jako dva odlišné světy rozdělené vodním útvarem.

Tento efekt byl téměř jistě záměrný. Postavy v Bathers v Asnières jsou všichni muži dělnické třídy. Továrny v pozadí vzdouvajícího se kouře označují jejich normální pracovní místo a kam se vrátí, jakmile skončí víkend. A zatímco jsou tito muži také zobrazováni jako izolovaní jedinci, v tomto doprovodném obrazu je mnohem více naturalismu. Většina čísel se do určité míry rozpadla; svlékli své městské oděvy a na několik hodin si osvojili upřímnější a předstíranou existenci.

Seurat byl umělec, který se hluboce zajímal o tehdejší sociální podmínky Paříže, která nedávno prošel obrovskými změnami po rozsáhlém a kontroverzním programu obnovy měst pod projektantem Georgesem-Eugènem Haussmannem.

Na rozdíl od Bathers v Asnières jsou postavy v La Grande Jatte všichni ze střední a vyšší třídy , scéna, ve které Seurat zdůraznil umělost a domýšlivost jejich klidného prostředí. Se zvláštní pozorností na kostýmy a věci na hraní (jedna žena má opici pro domácí mazlíčky) namaloval Seurat jemnou parodii na buržoazní třídy. Jeho tahy štětcem odkazují na moderní průmysl s jeho masovou produkcí a širšími podmínkami odcizení v moderním životě.

Tímto způsobem jeho portrét La Grande Jatte vrhá sardonické oko na pařížskou buržoazii a jemně se vysmívá. jejich formy volného času – možná se také ptáte, jestli pařížské střední třídy ještě mohou odhodit svou tuhost, jako je příklad, který dávají dělníci přes vodu.

Nedělní odpoledne na ostrově La Grande Jatte v současné době visí Institut umění v Chicagu.

Jmenuji se Christopher P Jones a já jsem autorem knihy Jak číst obrazy, která je k dispozici zde.

Bezplatný průvodce základními styly v historii západního umění, plus aktualizace a exkluzivní zprávy o mně a mém psaní? Stáhněte si zdarma zde.