Förskuggning är en litterär enhet där en författare ger läsarna tips om vad som kommer att hända senare i berättelsen. Förskuggning används ofta i de tidiga stadierna av en roman eller i början av ett kapitel, eftersom det kan subtilt skapa spänning och sätta läsarnas förväntningar på hur historien kommer att utvecklas. Till exempel kan en mysteryroman använda förskuggning i ett tidigt kapitel genom att nämna något som verkar obetydligt – men som faktiskt är en ledtråd …

I slutet av den här artikeln kommer författare att veta hemligheten med att skapa gripande sidvisare.

Ser du? Du vet att något är på väg att hända, men du vet ännu inte hur det kommer till – och det är ”hur” som betyder något. ”Hur” är det som överbryggar början på din berättelse till slutet eller, i det här fallet, introduktionen till slutsatsen. ”Hur” är den information som läsarna vill ha, och förskuggning lovar att så småningom ge dem dem.

Nu när vi förhoppningsvis har väckt ditt intresse med vår egen dos förskuggning, låt oss prata om varför denna litterära enhet är ett så viktigt verktyg i författarens arsenal.

Typer av förskuggning

Det finns lika många sätt att förskugga som det finns historier att berätta, så möjligheterna är oändliga. Men gå till biblioteket så kommer du sannolikt att hitta två breda kategorier av förutsägelser i romaner: direkt och indirekt.

• Direkt förskuggning inträffar när ett resultat antyds direkt eller indikeras. Det ger läsarna en mängd information som uppmanar dem att vilja mer.
• Indirekt förskuggning inträffar när ett resultat indirekt antyds eller åtalas. Det nickar subtilt vid en framtida händelse, men är vanligtvis bara uppenbart för läsarna efter att resultatet eller händelsen har inträffat.

Ganska enkelt, eller hur? Låt oss nu se några exempel på det förstnämnda i aktion.

Exempel på direkt förskuggning

1) Berättaren

Vi bevittnade detta exempel i inledningen av detta posta. I ett nötskal: personen som berättar historien ger läsarna nyckelinformation, men utelämnar sammanhang eller andra detaljer.

Ta den här inledningsraden från Lauren Olivers Innan jag faller:

”De säg att precis innan du dör blinkar hela ditt liv framför dina ögon, men så hände det inte för mig. ”

Vad vi vet: Berättaren är död. Vad vi vill veta: Hur dog de ?

Nyckeln till denna typ av förutsägelse är att den måste inkludera information som är, ja, nyckeln till historien. Vad den måste utelämna är hur den är nyckeln till historien. Tänk på det som en personlig inbjudan från berättaren till läsaren att fortsätta läsa.

2) Förscenen

En gåva som delas mellan människor som har den otroliga förmågan att förutsäga historiens slut är en öga för ”pre-scene.”

Dessa scener visar något som kommer att spela en viktig roll i framtiden – och de spelar vanligtvis som en kort, nedtonad version av huvudevenemanget.

Till exempel i den första h alf of Of Mice and Men, Carlson är övertygad om att en gammal hund ska läggas ned så att den kan få en snabb död och avsluta sitt lidande. Han följer och ser till att processen är så smärtfri som möjligt, vilket får Candy att lita på George:

”Jag borde skjuta den hunden själv, George. Jag borde inte låta någon främling skjuta min hund. ”

Vad vi vet: Hundens död är viktig. Vad vi vill veta: Varför är detta viktigt och när kommer vi att få reda på det?

I slutet av romanen, när en mördande lynchmobben letar efter Lennie, börjar George prata med Lennie om gård kommer de en dag att äga och måla en fridfull bild. Sedan dödar George Lennie i en scen som upprepar Carlsons sätt att sätta stopp för hundens lidande, och tror att det är mycket mer barmhärtigt att gå i händerna på en vän.

3) Namnfallet

Om någon sa till dig, ”I morgon går jag till min väns hus”, skulle du troligtvis inte tänka mycket på det. Men om någon sa till dig, ”I morgon ska jag till Reedsy Mansion,” skulle du vill förmodligen veta mer.

På samma sätt, genom att slumpmässigt namnge en plats, sak eller person i din berättelse, betyder du för läsarna att den här enheten är viktig.

Se detta exempel i aktion i den första delen av The Hunger Games:

”När jag vaknar är den andra sidan av sängen kall. Mina fingrar sträcker sig ut och letar efter Prims värme men hittar bara det grova duköverdraget på madrass. Hon måste ha haft dåliga drömmar och klättrat in med vår mamma. Självklart gjorde hon det. Det här är skördedagen. ”

Vad vi vet: Något som kallas skörden är på väg att hända, och det är mardröminducerande e vill veta: Tja, vad är skörden?

Namndroppen kan till och med användas direkt i titeln: överväga The Great Gatsby.Titeln introducerar oss till namnet, de första sidorna ger oss utdrag av information om mannen, men det är inte förrän i det andra kapitlet som vi faktiskt träffar Gatsby.

4) Profetian

I öppningsscenen för Orson Welles ’A Touch of Evil, ser vi att timern startade på en bomb som placeras i bagageutrymmet på en bil. Sekunder senare går ett par in i den bilen och kör ner på en upptagen gata i hela 3 minuter. Slutligen kör bilen av kameran och vi bevittnar ett annat ungt par hoppa när explosionen inträffar.

Även om explosionen skulle ha varit ett dramatiskt sätt att starta filmen på egen hand, genom att låta publiken få veta om bomben i bagageutrymmet, använder Welles dramatisk ironi för att skapa en scen full av spänning och spänning.

Till att börja med att låta läsare veta att en specifik dramatisk händelse kommer att hända kan det verka kontraintuitivt: är det inte bättre att överraska läsarna? Men genom att förutse händelser genom användning av profetia håller du läsarna på kanten av sittplatser och lämnar fortfarande mycket utrymme för överraskning.

Macbeth öppnar berömt med de tre häxarnas profetior: ”Allt hagel, Macbeth, du kommer att bli kung i det följande! Mindre än Macbeth och större. Inte så lycklig, men ändå mycket lyckligare. Du ska få kungar, även om du inte är någon: Så alla hagel, Macbeth och Banquo! Banquo och Macbeth, alla hagel! / p>

Vad vi vet: Macbeth kommer att bli kung och att Banquos ättlingar också kommer att bli kung. Vad vi vill veta: Kommer detta faktiskt att hända? Och i så fall, hur?

Denna profetia utgör grunden för resten av berättelsen: Macbeth blir maktgal och begår avskyvärda handlingar i sin rädsla för att tas bort.

För mer Macbeth-värdig spänning, kolla in vår lista över de bästa spänningsböckerna genom tiderna.

5 ) Prologen

Ingenting sparkar igång en roman med en nästan hörbar ”dun dun DUNNN!” precis som en prolog.

Prologer används av många anledningar: att bläddra eller framåt, visa en annan synvinkel än berättelsens primära, eller ställa in en annan världsinställning, för att nämna några.

Ett av dess mest praktiska syften är att förskugga. Michael Crichtons Jurassic Park börjar med två prologer. Den första avslutas med följande rader:

”Parter i den bosättningen, inklusive den framstående vetenskapliga rådgivare, undertecknade ett avtal om icke-avslöjande, och ingen kommer att tala om vad som hände – men många av huvudpersonerna i ”InGen-incidenten” är inte undertecknare och var villiga att diskutera de anmärkningsvärda händelserna fram till de sista två dagarna i augusti 1989 på en avlägsen ö utanför Costa Ricas västkust. ”

Vad vi vet: Att ett företag som heter InGen skapade en genetisk kris. Vad vi vill veta: Vad är denna kris? Vilka effekter gjorde det har?

Direkt förskuggning är en så engagerande litterär anordning eftersom den tar läsarna in i berättelsen och låter dem spekulera.

Men kanske du vill inte ha en berättare som är benägen att spilla bönorna eller så är du försiktig med att skriva en prolog som ringer något av clickbait. För att förutsäga verktyg som är lite mer subtila, leta inte längre än dessa nästa indirekta förskuggningsexempel.

Indirekta förskuggningsexempel

6) Det oskyldiga uttalandet

Medan de tidigare exemplen på förskuggning kan sägas ”gömma sig i vanlig syn” används ibland enheten på ett mycket mer subtilt sätt – så att läsaren kan gå tillbaka och hitta ledtrådar som nu bara är tydliga efter det.

Tänk på den här linjen som Obi-Wan Kenobi talade till Anakin Skywalker i Star Wars: Avsnitt II:

”Varför får jag en känsla av att du kommer att dö av mig?”

Vid tidpunkten för deras uttalande verkar dessa rader inte mer än en trött mentors klagomål. Senare i serien ringer kanske dessa ord i våra öron när Anakin-vände-Darth-Vader verkligen dödar Obi-Wan.

Även om detta exempel på förskuggning inte driver läsarna att söka mer information rätt när det händer får det oss att undra vilka andra ledtrådar som kan ha tappats när vi inte var någon klokare.

7) Den patetiska felaktigheten

Patetisk felaktighet är när mänskliga känslor projiceras av icke-mänskliga saker – som naturen. Och det kan vara ett mycket effektivt verktyg.

Tänk bara: skulle Wuthering Heights ha varit ganska desamma om majoriteten av berättelsen ägde rum på idylliska, soliga dagar? Förmodligen inte.

En kylande vindkast eller solen som bryter igenom tunga moln kan säga mycket: den förra kan väcka en känsla av förödande medan den senare kan förutsäga en positiv förändring av tidvatten.Med andra ord – låt oss säga det tillsammans – det kan förskåda.

I stora förväntningar använder ordsmed Charles Dickens vädret för att visa Pips växande ångest:

”Så rasande hade vindarna varit , att höga byggnader i stan hade fått bort ledningen från sina tak, och i landet hade träd rivits upp och segel från väderkvarnar förts bort, och dystra konton hade kommit in från kusten, om skeppsbrott och död. ” / p>

8) Symbolen

En scen som öppnar på en karaktär som kommer över en korp kommer att projicera ett helt annat meddelande än en scen som öppnar på en karaktär som ser en duva: en är vanligtvis en illavarslande symbol medan den andra i allmänhet refererar till fred.

Eftersom symboler har formen av igenkännliga bilder som representerar en mer abstrakt idé, är de ett utmärkt sätt att förskugga genom att antyda något utan att säga det direkt.

Tänk på detta utdrag från öppningen av Hemingways A Farewell to Arms:

”Bladen föll tidigt det året.”

Den visuella övergången från höst till vinter, och särskilt fall av löv, är inte en ovanlig symbol för döden. I det här fallet symboliserar dessa sex enkla ord romanens främsta händelse: sjuksköterskan Catherine Barkeys tidiga död. Dess effektivitet ligger i det faktum att symbolen är omedelbart igenkännlig, men den betydelse den har i berättelsen löser sig hela tiden.

9) Genom metafor och liknelse

Utan att gå in i den distraherande arenan av lila prosa, hur författare beskriver saker kan förutsäga dolda detaljer.

Metaforer och likheter är båda talfigurer som används för att beskriva något genom att jämföra det med en annan. Skillnaden mellan de två är att medan metaforer säger ”Thing A is Thing B”, säger liknar ”Thing A is like Thing B.”

Båda kan användas som förskuggningsverktyg. I White Oleander av Janet Finch använder Astrid kontinuerligt liknelser för att jämföra sin mors skönhet med element av fara:

”Jag klättrade upp på taket och såg enkelt hennes blonda hår som en vit flamma i ljuset från de tre -kvartermånen. ”

” Hennes skönhet var som kanten på en mycket vass kniv. ”

När berättelsen fortskrider blir både fara och skönhet de två huvudaspekterna som Astrid associerar med sin mor.

10) Objektet

”Om du i Act One har en pistol hängande på väggen, måste den skjuta i sista akten.” Så går Anton Chekhovs regel om berättande: om du ska fästa en läsares uppmärksamhet på något måste du så småningom förklara varför det var värt att lägga märke till. Annars bör det tas bort.

Du kan också vända- konstruera denna regel som ett sätt att förskugga: om en större händelse kommer att inträffa någon gång i berättelsen, alludera det tidigare i berättelsen. Ett bra sätt att göra detta (som i Tjechovs exempel) är att lägga vikt på ett objekt .

Den tredje boken i serien A-serien av olyckliga händelser börjar med att Mr. Poe ger Baudelaire-syskonen några pepparmyntor och glömmer att de är allergiska. Dessa pepparmynt spelar en viktig roll senare i berättelsen, när de föräldralösa använder dem för att framkalla en allergisk reaktion och därmed komma ur en klibbig situation.

”Om du är allergisk mot en sak är det bäst att inte lägga den där i munnen, särskilt om saken är katter. ” – Lemony Snicket

I Disneys berättelse om Peter Pan uppstår katalysatorn för hela historien när Peter bokstavligen jagar sin skugga in i Darling-hushållet. På samma sätt kan förskuggning få dina läsare att jaga handlingen i din berättelse.

Att behärska förskuggans konst kan gynna ditt skrivande genom att skapa lager: det är nästan som om du berättar historien för läsarna i vågor, så småningom avslöjar för dem hela ön de har letat efter. Det skapar en engagerande och interaktiv berättelse som möjliggör spekulation medan berättelsen utvecklas och sedan återspeglar alla ledtrådar när de är färdiga.