In deze les gaan we kijken naar cadensen – een heel belangrijk onderwerp in het componeren van muziek. De meeste discussies over dit onderwerp zijn kort, dus vandaag gaan we alle belangrijke details bekijken. We zullen leren wat ze zijn, waar ze moeten worden gebruikt, hoe ze werken en hoe we ze op het gehoor kunnen herkennen.
Wat zijn cadans in muziek? Cadences zijn waar de harmonie, ritme, melodie en andere muzikale aspecten samenkomen om een gevoel van aankomst in de muziek te produceren. De aankomst kan een dramatisch moment zijn, een eenvoudig einde van een zin en alles daartussenin. Of het nu groot of klein is, de cadans is een gevoel dat de muziek zijn bestemming heeft bereikt.
Laten we eens kijken naar enkele voorbeelden om te zien wat dit eigenlijk betekent.
Wat zit er in deze les
Voorbeelden van cadans in muziek
Hier is een kleine quiz.
Luister en bekijk deze voorbeelden en let op de eindes van de zinnen (daar komen de cadans voor). Besteed aandacht aan de indruk die elke cadans je geeft, en denk:
- Geeft de cadans je het gevoel dat de muziek is afgelopen?
- Of geeft het je het gevoel dat er meer komt?
1. Van Mozart – Klarinetkwintet in A, K.581:
2. Van The Wizard of Oz – Somewhere Over the Rainbow
3. Van The Beatles – When I’m 64
Hoe werken cadans?
De bovenstaande voorbeelden zijn afkomstig van verschillende stijlen, dus hoe komt het dat ze allemaal zo goed werken?
Ze werken omdat ze ondanks hun verschillen iets gemeen hebben en dat is fundamenteel: het is hun richtinggevoel. In alle muziek, of het nu een klassieke wals, een kerkhymne of een rocklied is, is er een gevoel van vooruitgaan.
De vraag is: waar gaan we naartoe? Nou, we gaan richting de cadans! De cadans is het muzikale doel en elke zin heeft er een.
De cadans is het muzikale doel en elke zin heeft er een. ”
Muzikaal gezien kunnen cadensen ‘open’ of ‘gesloten’ zijn, en zoals we zullen zien, levert het combineren van deze twee soorten cadensen grotere delen muziek op.
- Open cadans zijn muzikale doelen die uitnodigen tot voortzetting. Het is een gevoel dat “we ergens zijn gekomen, maar we hebben meer te gaan.”
- Gesloten cadans zijn muzikale doelen die doorslaggevend zijn en niet uitnodigen tot voortzetting. Het is logisch dat “We zijn er! We hebben de plek bereikt waar we heen wilden. ”
Van de bovenstaande voorbeelden is de eerste cadans altijd van het open type, terwijl de tweede altijd van het gesloten type is. De open cadans nodigt uit tot voortzetting in de volgende frase, die op zijn beurt eindigt in een gesloten cadans.
Beschouw ze net als de komma’s (,) en punten (.) in alledaagse zinnen. Net als de komma nodigt de open cadans uit tot een vervolg. Net als de punt, beëindigt de gesloten cadans een zin.
Ga ernaar terug en luister aandachtig, krijg je dezelfde indrukken van ‘gesloten’ en ‘open’?
Harmonisch Cadans: de vier gangbare soorten cadans
Harmonische cadans zijn standaard 2-akkoordformules die het einde van een frase, sectie of stuk aangeven. Er zijn vier basistypen harmonische cadans (waarvan de eerste twee van het gesloten type zijn en de andere van het open type):
- De authentieke cadans
- De plagale cadans
- De halve cadans
- De misleidende cadans
Terwijl we deze cadans in detail bespreken, zul je merken dat op de een of andere manier het dominante akkoord (het akkoord gebouwd op de vijfde graad van de toonladder). De reden is dat de klank van dit akkoord natuurlijk een verwachting wekt voor de tonica. Luisteraars zijn zich er misschien niet van bewust, maar wanneer ze het dominante akkoord horen, verwachten ze dat het ‘thuis’ op de tonica oplost. Het zit ingebakken in onze cultuur en in onze psychologie.
We gaan dieper in op dit principe in deze les over tonaliteit in muziek. Maar er is niet veel voor nodig om dit voor uzelf te bewijzen. Laten we bijvoorbeeld zeggen dat we dit kleine deuntje in C majeur hadden en eindigen op het dominante akkoord (dat is G majeur).Het geeft ons het gevoel dat de muziek moet doorgaan, omdat onze oren geconditioneerd zijn om de tonica na de dominante te verwachten. Met andere woorden, de dominante heeft een oplossing nodig. Zonder dit is het muzikale ‘verhaal’ nog niet helemaal compleet:
We kunnen deze anticipatie op de tonica zelfs versterken door simpelweg het dominante akkoord uit te breiden:
Maar wanneer de tonica eindelijk arriveert, krijgen we een oplossing: de muziek is ten einde.
Deze formules voor akkoordprogressie (de harmonische cadensen) zijn niet anders dan ons kleine experiment hier. Ze manipuleren de ervaring van de luisteraar door het dominante akkoord op verschillende manieren te gebruiken.
Als we het hebben over akkoordprogressies, labelen we akkoorden met Romeinse cijfers van 1 tot 7 – één cijfer voor elk akkoord van de toonladder . Het is cruciaal om hiermee vertrouwd te zijn voordat u verder gaat met harmonie. Hier is een voorbeeld in C majeur:
1. De authentieke cadans
De authentieke cadans bestaat uit de akkoordprogressie V – I en het brengt een gevoel van finaliteit, van conclusie. Dit komt doordat de verwachting voor de tonica (die zojuist is ingesteld door het dominante akkoord) onmiddellijk wordt vervuld.
Deze cadans wordt gebruikt om zinnen af te sluiten met een sterk gevoel van finaliteit, dus voorbeelden ervan zijn in de duizenden! Van allemaal is een van mijn favoriete deze epische cadans van Strauss:
Dus een akkoordprogressie die eindigt met de akkoorden V – I geeft ons een gevoel van conclusie. Dit is een gesloten type cadans.
2. De plagale cadans
De plagale cadans bestaat uit het akkoord progressie IV – I en het brengt ook een gevoel van onaliteit over.
Traditioneel werd deze cadans gebruikt voor het woord “Amen “Aan het einde van hymnen. In dit geval volgde het meestal een authentieke cadans en daarom beweren sommige auteurs dat dit geen eigen cadans is, maar een uitbreiding van de authentieke cadans.
Hoe dan ook, de plagale cadans is heel gebruikelijk in popmuziek en in dit geval zeker een gevoel van conclusie hebben. Dus dit is ook een soort gesloten cadans. Hier is het in The Beatles ‘Yesterday:
3. De halve cadans
Elke cadans die eindigt op het dominante akkoord wordt een halve cadans genoemd. De meest voorkomende voorbeelden zijn ii – V, I – V en IV – V.
Zoals we al hebben gezien, wekt de dominant de verwachting van een oplossing voor de tonica. Dus als een zin eindigt op de dominant, is de resolutie niet tevreden (of in ieder geval nog niet). Het niet bereiken van de tonica geeft het gevoel dat, ondanks het einde van de frase, de muziek op het punt staat door te gaan (en dat gebeurt vaak vanaf de tonica).
Hier is een eenvoudig voorbeeld uit Haydns prachtige 94e symfonie:
Een akkoordprogressie die eindigt op het V-akkoord creëert een verlangen naar een soort voortzetting en zo dit is een open type cadans.
4. De misleidende cadans
Net als de authentieke cadans begint de misleidende cadans op de dominante maar in plaats van tonica, het lost op in een ander akkoord – heel vaak de submediant (vi).
Het ‘bedrog’ vindt plaats doordat de dominante oplost op de tonische noot maar niet op het tonische akkoord. Met andere woorden, in de misleidende cadans harmoniseert een ander akkoord de tonische noot. Gewoonlijk is het de subdominant (vi) maar soms zijn het andere akkoorden, zoals de subdominant (IV).
Ritme en melodie
Hoewel de harmonie essentieel is voor het gevoel van aankomst in een muzikale frase, werkt het niet op zichzelf. Andere muzikale elementen, vooral melodie en ritme, spelen ook een rol bij het produceren van cadans.
De topnoten (de topmelodie) hebben een belangrijk effect op het karakter van een authentieke cadans (V – I):
- Het gevoel van finaliteit is het sterkst wanneer de tonische noot staat bovenop het tonische akkoord (zoals we in de bovenstaande voorbeelden hebben gezien);
- Het gevoel van finaliteit wordt verzwakt wanneer het derde deel van de tonica bovenop het tonische akkoord staat;
- En het gevoel van finaliteit is zelfs nog zwakker wanneer de kwint van de tonica bovenaan het tonica-akkoord staat.
Afgezien van de akkoorden en de topmelodie, hangt het muzikale effect van acadentie ook af van het feit of het slotakkoord op een sterke klop een zwakke ritme.
In een authentieke cadans (V – I):
- Het gevoel van resolutie is sterker als het slotakkoord op een sterkere slag staat:
- Het gevoel van resolutie is zwakker als het slotakkoord op een zwakkere maatsoort staat:
Hier is een voorbeeld uit Bizet’s Farandole uit L ‘Arlessiene Suite 2. De 2 zinnen hier eindigen op de tonic D maar de tweede is meer definitief omdat het eindigt op de sterke beat.
Zonder die subtiele aanraking in de eerste zin verliest dezelfde melodie veel van zijn opwinding en vitaliteit:
En om onze mogelijkheden te vergroten, hebben zelfs de inversies van de akkoorden zelf een significante invloed op het effect van een cadans. Het gevoel van conclusie van de authentieke cadans is het sterkst als beide akkoorden in de grondtoon staan (met de wortels van de akkoorden in de bas).
Het gevoel van conclusie van de authentieke cadans wordt verminderd als een van de akkoorden wordt omgekeerd. Hier is een voorbeeld uit Schumann’s Op. 2 waarbij de authentieke cadans bestaat uit de dominante oplossing op de eerste inversietonic:
Met al deze mogelijke variaties in akkoorden, ritme en melodie, hebben we een heel spectrum aan cadensen, variërend van volledig gesloten tot volledig open en alles daartussenin.
Cadences in muziek gebruiken
De harmonische cadensen zijn hulpmiddelen waarmee we verschillende soorten muzikale frases kunnen samenstellen:
- Zinnen die eindigen met een gevoel van finaliteit (de authentieke en plagale cadans),
- Zinnen die eindigen met een gevoel van voortzetting (de halve cadans),
- Zinnen die eindigen met een gevoel van een tijdelijke rust (de bedrieglijke cadans).
Wat echt interessant is, is dat we verschillende soorten frases kunnen combineren om grotere delen van muziek te produceren, meestal bekend als ‘periodes’. Een punt bestaat uit 2 of meer zinnen die bij elkaar horen, net zoals een alinea in het Engels bestaat uit een verscheidenheid aan zinnen en zinnen.
We verlaten de gedetailleerde discussie over het componeren van muzikale periodes voor een andere les, maar laten we in de tussentijd drie voorbeelden bekijken. Merk op dat de cadans essentieel is voor deze structuren:
- Er is een cadans aan het einde van elke frase
- De laatste cadans van een periode is de sterkste cadans van de groep (en daarmee komt de periode tot een einde).
Zinnen komen meestal in groepen voor, meestal in groepen van 2, 3 en 4, maar soms meer. Merk op dat in alle voorbeelden de laatste altijd de sterkste is, zodat de sectie tot een einde komt.
Hier is een voorbeeld van een periode met twee zinnen. De eerste cadans is een halve cadans gevolgd door een zin die eindigt in een authentieke cadans.
van Schubert: Waltz D. 146
Hier is een voorbeeld van een structuur met drie zinnen uit Rossini’s Ouverture voor The Barber of Seville:
En hier is een voorbeeld van een structuur met 4 zinnen. Net als bij de andere voorbeelden is de laatste cadans de sterkste en wordt het gedeelte afgesloten.
De 3 algemene misvattingen over cadans
Nu we wat details hebben geleerd over wat cadansen zijn en hoe ze te gebruiken, wil ik drie veelvoorkomende misvattingen aanpakken. Als je een of meer van deze onnauwkeurigheden in je studie bent tegengekomen, zullen we ze hier verduidelijken.
1. Niet elke cadans is een rustmoment.
Er is een algemeen misverstand onder studenten dat een cadans moet eindigen met een lange noot of een gevoel van ontspanning. Dit is niet zo. Hoewel veel cadansen eindigen met een lange noot, is dit geen noodzaak en veel cadans niet.
In dit voorbeeld uit Bachs eerste cellosuite zijn er geen rust of lange noten tussen de frasen. De muziek gaat gewoon door met korte noten die vloeiend naar de volgende frase leiden. Langere notities zijn gereserveerd voor later in het stuk.
2. Een cadans is niet noodzakelijk de allerlaatste 2 noten van zijn frase.
Er zijn veel gevallen waarin een paar noten de frase afronden nadat de daadwerkelijke cadans al is opgetreden. Dit gebeurt heel vaak aan het einde van een stuk of een lied. In dit voorbeeld, ook uit de eerste cellosuite van Bach, is de maat gevuld met noten die de frase afronden nadat de cadans al is opgetreden.
(De cadans is hier van tel 4 van de 1e maat tot de eerste noot van de 2e maat.)
Bach doet dit omdat de melodie nog steeds veel vaart heeft als het in de cadans komt. In plaats van abrupt te eindigen, versmalt de muziek. Het is als een marathonloper die naar de finish sprint. Bij het bereiken van de finishlijn kan de loper niet zomaar stoppen met bewegen. Ze vertraagt en komt geleidelijk tot stilstand.
3. Niet elke V – I progressie (of I – V) is een cadans.
Een frase kan vol tonische en dominante akkoorden zijn, maar kan maar één cadans hebben.
Als elke V-I-progressie een cadans was, zouden deze 2 maten en een beetje er 4 hebben. Dit is duidelijk niet het geval, ook al bestaan ze alleen uit de tonische en dominante akkoorden.
Hoe cadans in de muziek te vinden
A Een veel voorkomende vraag van studenten die nieuw zijn in compositie, is hoe cadans in de muziek te vinden. Voor het onervaren oog en oor kan een geschreven muziekstuk er zonder duidelijke organisatie uitzien als een stel stippen. Maar ik verzeker je dat het met een beetje begeleiding en oefening niet zo moeilijk is.
Dus hoe vind je cadans in de muziek? Aangezien cadans aan het einde van muzikale frasen staat, moeten we herkennen waar de frasen beginnen en eindigen. Hier zijn 6 handige tips om de zinnen en hun cadans te vinden:
- Luister naar de natuurlijke pauzes in de muziek. Net als in alledaagse taal, wordt een zin normaal gesproken in één ademhaling uitgesproken, waarna er een pauze of pauze is. De pauze kan lang of kort zijn, maar is er altijd.
- Als er songteksten worden gezongen met de melodie, is een muzikale frase meestal zo lang als een couplet of een zin.
- Zoek naar patronen. Een herhaling van een paar maten is vaak een signaal dat een nieuwe zin is begonnen.
- Nummer de maten vanaf de eerste volledige maat (upbeats tellen niet als de eerste maat). Zinsdelen zijn doorgaans 4 tot 8 maten lang en gegroepeerde zinsdelen hebben dezelfde lengte. Een frase in een langzaam tempo heeft minder maten nodig en een frase in een hoog tempo meer, dus kijk naar de tempomarkering.
- Meestal beginnen alle frases op dezelfde plek in de maat . Dus als de eerste frase op een opmaat begint, zal de volgende dat ook doen.
- Niet elke lange noot is een cadans en niet elke cadans is een lange noot. Dit is een van de misvattingen waarover we eerder spraken. Hoewel sommige cadans lange noten zijn, zijn er ook tal van voorbeelden van cadentiële korte noten.
Veelgestelde vragen over cadans in muziek
Waarom zijn cadans belangrijk?
Het zou inmiddels duidelijk moeten zijn dat cadans essentieel is, omdat ze de luisteraar in staat stellen om de muziek te begrijpen. Elke muzikale zin begint een korte reis naar zijn cadans en eenmaal daar, hint de cadans zichzelf naar wat er gaat komen. De volgende zin begint dan zijn eigen reis naar een andere cadans enzovoort, enzovoort, de muziek ontvouwt zich beetje bij beetje.
In die zin is muziek als een verzameling mini-reizen die samengaan tot één lange expeditie.
Het is ook op deze manier dat cadansen werken als de interpunctie van alledaagse taal. Als je een lange alinea met tekst overweegt, zul je zien dat deze uit zinnen en zinnen bestaat. Wat is het dat zinnen en zinnen van elkaar scheidt? Of met andere woorden, wat is het dat woorden in woordgroepen en zinnen organiseert?
Het zijn de interpunctie! De punten, komma’s, vraagtekens, uitroeptekens, koppeltekens enzovoort organiseren woorden in zinnen, zinnen en alinea’s. Cadans spelen dezelfde rol in muziek en daarom zijn ze zo belangrijk in muzikale compositie.
Hoe de cadensen op het gehoor te identificeren
Een andere veel voorkomende vraag is hoe de vier gemeenschappelijke harmonische cadensen op het gehoor kunnen worden geïdentificeerd. Zoals met zoveel dingen in muziek, is er een beetje dagelijkse oefening nodig, maar hier zijn een paar trucs om je op weg te helpen.
De authentieke cadans
De authentieke cadans heeft een sterk overtuigend effect. Over het algemeen hoor je twothings in het bijzonder:
- De halve stap (ook bekend als de halve toon) tussen de leidtoon en de tonica;
- De bas beweegt vanaf de vijfde graad van de schaal naar de eerste graad (waardoor een aflopende perfect 5e of een oplopende perfect 4e)
De Plagal-cadans
Hieruit vier harmonische cadensen, de plagale cadens is de enige zonder een dominant akkoord, maar heeft toch een gevoel van conclusie. Vaak hoor je een gemeenschappelijke toon tussen de twee akkoorden.
De halve cadans
De halve cadans eindigt op de dominante betekenis dat het eindigt op een sterke drang om naar tonic te gaan. Luister naar de indruk van de muziek die wil doorgaan, het gevoel dat je een oplossing nodig hebt.
De misleidende cadans
Zoals we hebben gezien, bedrieglijke cadans begint op de dominante maar lost op op een ander akkoord dan de tonica. Omdat het meestal eindigt op het submediantakkoord, eindigt deze cadans op een mineurakkoord en is dit de enige die dat doet. Luister ook naar hoe de bas stap voor stap omhoog beweegt in deze cadans.
