V této lekci se podíváme na kadence – velmi důležitý předmět v hudební kompozici. Většina diskusí na toto téma je krátká, takže se dnes podíváme na všechny důležité podrobnosti. Dozvíme se, co jsou zač, kde je použít, jak fungují a jak je poznáme podle sluchu.

Co jsou kadence v hudbě? Kadence jsou místa, kde se harmonie, rytmus, melodie a další hudební aspekty spojují a vytvářejí pocit příchodu do hudby. Příchod může být dramatický okamžik, jednoduchý konec fráze a cokoli mezi tím. Kadence, ať už velká nebo malá, je pocit, že hudba dosáhla svého cíle.

Podívejme se na několik příkladů, abychom zjistili, co to vlastně znamená.

Příklady kadencí v hudbě

Zde je několik kvíz.

Poslouchejte, podívejte se na tyto příklady a všimněte si konců frází (tam se vyskytují kadence). Věnujte pozornost dojmu, který vám každá kadence dává, a přemýšlejte:

• Dává vám kadence pocit, že hudba skončila?
• Nebo vám dává pocit, že přichází další?

1. Z Mozarta – klarinetové kvinteto A dur, K.581:

2. From The Wizard of Oz – Somewhere Over the Rainbow

3. From The Beatles – When I am 64

Jak fungují kadence?

Výše uvedené příklady pocházejí z různých stylů, tak jak to, že všechny fungují tak dobře?

Fungují, protože navzdory rozdílům mají něco společného a to je zásadní: je to jejich smysl pro směr. V celé hudbě, ať už se jedná o klasický valčík, kostelní hymnus nebo rockovou píseň, existuje pocit, že se pohybujeme vpřed.

Otázka zní: K čemu směřujeme vpřed? Jdeme směrem k kadenci! Kadence je hudební cíl a každá fráze má jeden.

Kadence je hudební cíl a každá fráze má jeden. “

Hudebně mohou být kadence buď „otevřené“, nebo „zavřené“, a jak uvidíme, kombinace těchto dvou druhů kadencí vytváří větší hudební sekce.

• Otevřené kadence aremusical cíle, které vyzývají k pokračování. Je to pocit, že „Někam jsme se dostali, ale zbývá nám toho víc.“

• Uzavřené kadence jsou hudební cíle, které jsou nezvratné a nevyžadují pokračování. Je to tak, že „Jsme tady! Dostali jsme se tam, kam jsme chtěli. “

Z výše uvedených příkladů je první kadence vždy otevřeného typu, zatímco druhá je vždy uzavřeného typu. Otevřené kadence vyzývají k pokračování do další fráze, která zase končí uzavřenou kadencí.

Představte si je jako čárky (,) a tečky (.) v každodenních větách. Stejně jako čárka i otevřená kadence vyzývá k pokračování. Stejně jako tečka i uzavřená kadence končí větu.

Vraťte se k nim a pozorně poslouchejte, získáte stejné dojmy jako „uzavřeno“ a „otevřeno“?

Harmonické Kadence: Čtyři běžné typy kadencí

Harmonické kadence jsou standardní 2kordové vzorce, které vyjadřují konec fráze, sekce nebo části. Existují čtyři základní typy harmonických kadencí (z nichž první dva jsou uzavřeného typu a ostatní otevřeného typu):

1. Autentická kadence
2. Plagal Cadence
3. Poloviční kadence
4. Klamná kadence

Když budeme podrobně diskutovat o těchto kadencích, všimnete si, že do jisté míry všichni kromě jedné zahrnují dominantní akord (akord postavený na pátém stupni stupnice). Důvodem je, že zvuk tohoto akordu přirozeně vytváří očekávání pro tonikum. Posluchači si toho možná neuvědomují, ale kdykoli uslyší dominantní akord, očekávají, že vyřeší tonikum „domů“. Je zakořeněný v naší kultuře a v naší psychologii.

O tomto principu se podrobně zabýváme v této lekci o tonalitě v hudbě. Ale k prokázání toho na sebe nestačí mnoho. Řekněme například, že jsme měli tuto malou melodii C dur zakončenou na dominantním akordu (to je G dur).Dává nám pocit, že hudba by měla pokračovat, protože naše uši jsou podmíněny očekávat tonikum po dominanci. Jinými slovy, dominantní vyžaduje rozlišení. Bez něj není hudební „příběh“ dosud zcela úplný:

Můžeme dokonce posílit toto očekávání tonika jednoduše rozšířením dominantního akordu:

Ale když tonikum konečně dorazí, získáme řešení – hudba je u konce.

Tyto vzorce akordického postupu (harmonické kadence) se neliší od našeho malého experimentu zde. Manipulují zážitkem posluchače pomocí dominantního akordu různými způsoby.

Když mluvíme o postupech akordů, označujeme akordy římskými číslicemi od 1 do 7 – jedna číslice pro každý akord stupnice . Je zásadní se s nimi seznámit, než půjdete dále s harmonií. Zde je příklad C dur:

1. Autentická kadence

Autentická kadence se skládá z akordové posloupnosti V – I a vyjadřuje pocit konečnosti, závěru. Je to proto, že očekávání tonikum (které bylo právě nastaveno dominantním akordem) je okamžitě splněno.

Tato kadence se používá k dokončení frází se silným smyslem pro konečnost, takže jejich příklady jsou tisíce! Ze všech těch nejoblíbenějších je tato epická kadence od Strausse:

Postup akordů, který končí akordy V – I, nám dává pocit závěru. Toto je uzavřený typ kadence.

2. Plagal Cadence

Plagal Cadence se skládá z akordu postup IV – I a také přináší smyslovou výstřednost.

Tato kadence se tradičně používala pro slovo „Amen“ „Na konci hymnů. V tomto případě to obvykle následovalo autentickou kadenci a proto někteří autoři tvrdí, že nejde o vlastní kadenci, ale o rozšíření autentické kadence.

Bez ohledu na to je morální kadence v populární hudbě velmi častá a v tomto případě určitě ano mají smysl pro závěr. Takže toto je také typ uzavřené kadence. Tady je v The Beatles ‚Yesterday:

3. Half Cadence

Jakákoli kadence, která končí na dominantním akordu, je známá jako Half Cadence. Nejběžnější příklady jsou ii – V, I – V a IV – V.

Jak jsme již viděli, dominantní vytváří očekávání rozlišení na tonikum. Když tedy fráze končí na dominantní, rozlišení není uspokojeno (nebo alespoň zatím). Nedosažení toniku vytváří pocit, že navzdory konci věty se hudba chystá pokračovat (a často to začíná tonikem).

Zde je jednoduchý příklad úžasné Haydnovy 94. symfonie:

Postup akordů, který končí na akordu V, vytváří chuť k nějakému pokračování a tak to je otevřený typ kadence.

4. Klamná kadence

Stejně jako autentická kadence začíná klamná kadence na dominantní, ale místo tonikum, řeší se na jiném akordu – velmi často submediantu (vi).

K „podvodu“ dochází v tom, že dominanta řeší tonickou notu, ale nikoli tonickou akordu. Jinými slovy, v klamné kadenci harmonický tón harmonizuje jiný akord. Obvykle je to submediant (vi), ale někdy i jiné akordy, například subdominant (IV).

Rytmus a melodie

Harmonie je sice nezbytná pro pocit příchodu do hudební fráze, ale sama o sobě nefunguje. Při vytváření kadencí mají své role také další hudební prvky, zejména melodie a rytmus.

Horní noty (horní melodie) mají důležitý vliv na charakter autentické kadence (V – I):

• Smysl pro konečnost je nejsilnější, když tonická nota je nahoře nad tonickým akordem (jak jsme viděli ve výše uvedených příkladech);
• smysl pro konečnost je oslaben, když je třetí tonikum nahoře nad tonickým akordem;
• A pocit konečnosti je ještě slabší, když je pátá část toniky nahoře tonickým akordem.

Kromě akordů a thetopové melodie závisí hudební efekt akademie také na tom, zda její finální akord nastane na silném beatoru slabém porazit.

V autentické kadenci (V – I):

• Pocit rozlišení je silnější, pokud je konečný akord na silnějším rytmu:

• Pokud je výsledný akord slabší, smysl pro rozlišení je slabší:

Zde je příklad Bizetova Farandoleho z L ‚Arlessiene Suite 2. 2 fráze zde končí tonikum D, ale druhý je konečnější jen proto, že končí silným rytmem.

Bez tohoto jemného doteku v první větě ztrácí stejná melodie mnoho jeho vzrušení a vitality:

A aby toho nebylo málo, dokonce i inverze samotných akordů mají významný dopad na účinek kadence. Pocit závěru autentické kadence je nejsilnější, když jsou oba akordy v kořenové poloze (s kořeny akordů v basu).

Smysl závěru autentické kadence se sníží, pokud je některý z jejích akordů obrácen. Zde je příklad ze Schumannova op. 2, kde autentickou kadenci tvoří dominantní řešení na první inverzní tonikum:

Se všemi těmito možnými varietami v akordech, rytmu a melodii máme celé spektrum kadencí od zcela uzavřeno, zcela otevřeno a vše mezi tím.

Jak používat kadence v hudbě

Harmonické kadence jsou nástroje, které nám umožňují skládat různé typy hudebních frází:

1. Phrasesthat s pocitem konečnosti (autentické a plastické kadence),
2. Phrasesthat s pocitem pokračování (poloviční kadence),
3. Phrasesthat s pocit dočasného odpočinku (klamná kadence).

Co je opravdu zajímavé, je to, že můžeme kombinovat různé druhy frází a vytvářet větší hudební sekce, obvykle známé jako „období“. Období jsou 2 nebo více frází, které k sobě patří podobně jako odstavec v angličtině, který se skládá z různých frází a vět.

Podrobnou diskusi o skládání hudebních období necháme na další lekci, ale mezitím se podívejme na 3 příklady. Uvědomte si, že kadence jsou pro tyto struktury nezbytné:

• Na konci každé fráze je kadence
• Poslední kadence období je nejsilnější kadencí skupina (a to je to, co končí období).

Fráze obvykle přicházejí ve skupinách, nejčastěji ve skupinách 2, 3 a 4, ale někdy i více. Všimněte si, že ve všech příkladech je vždy ten poslední nejsilnější, takže to vede k závěru.

Zde je příklad období se dvěma frázemi. První kadence je poloviční kadence následovaná frází, která končí autentickou kadencí.

Zde je příklad struktury tří frází z Rossiniho Overture pro Barbera ze Sevilly:

A zde je příklad struktury čtyř frází. Stejně jako ostatní příklady je poslední kadence nejsilnější a přináší konec sekce.

3 běžné mylné představy o kadencich

Nyní, když jsme se dozvěděli několik podrobností o tom, co jsou kadence a jak je používat, chtěl bych se věnovat 3 běžným mylným představám. Pokud jste ve svých studiích narazili na jednu nebo více z těchto nepřesností, objasníme je zde.

1. Ne každá kadence je okamžik odpočinku.

Mezi studenty často panuje nedorozumění, že kadence musí končit dlouhou notou nebo pocitem uvolnění. To není tak. I když mnoho kadencí končí dlouhou notou, není to nutnost a mnoho kadencí ne.

V tomto příkladu z prvního Bachova Cello Suite není mezi frázemi žádný odpočinek ani dlouhé poznámky. Hudba prostě pokračuje s krátkými notami, které plynule vedou k další frázi. Delší poznámky jsou vyhrazeny pro pozdější část skladby.

2. Kadence nemusí být nutně poslední dvě poznámky její fráze.

Existuje mnoho případů, kdy několik poznámek završuje frázi poté, co již došlo ke skutečné kadenci. To se stává velmi často na konci skladby nebo písně. V tomto příkladu, také z Bachovy první violoncellové sady, je lišta naplněna poznámkami zaokrouhlujícími frázi poté, co kadence již nastala.

(Kadence je zde od rytmu 4 1. taktu po první notu 2. taktu.)

Bach to dělá, protože melodie má stále hodně hybnosti, když přichází do kadence. Spíše než aby náhle skončila, hudba se zužuje. Je to jako maratónský běžec sprintující k cílové čáře. Po dosažení cílové čáry se běžec nemůže přestat pohybovat najednou. Zpomalí a postupně se zastaví.

3. Ne každý postup V – I (nebo I – V) je kadencí.

Fráze může být plná tonických a dominantních akordů, ale může mít pouze jednu kadenci.

Pokud by každý postup V – I byl kadencí, měly by tyto 2 pruhy a kousek 4 z nich. Je zřejmé, že tomu tak není, i když se skládají pouze z tonických a dominantních akordů.

Jak v hudbě najít kadence

A běžnou otázkou studentů, kteří začínají s kompozicí, je jak najít kadence v hudbě. Pro nezkušené oko a ucho může psaná hudba vypadat jako hromada teček bez jasné organizace. Ale ujišťuji vás, že s trochou vedení a praxe to není tak těžké.

Jak tedy najdete v hudbě kadence? Protože kadence jsou na konci hudebních frází, musíme si uvědomit, kde fráze začínají a končí. Tady je 6 užitečných tipů, jak najít fráze a jejich kadence:

1. Poslouchejte přirozené přestávky v hudbě. Stejně jako v běžném jazyce se fráze obvykle vyslovuje jedním dechem, po kterém následuje pauza nebo přestávka. Pauza může být dlouhá nebo krátká, ale vždy je k dispozici.
2. Pokud jsou k melodii zpívány texty, pak je hudební fráze obvykle stejně dlouhá jako verš nebo věta.
3. Hledejte vzory. Opakování několika pruhů je často signálem, že začala nová fráze.
4. Sečtěte pruhy začínající od prvního úplného pruhu (pozitivní se nepočítají jako první pruh). Fráze jsou obvykle 4 až 8 pruhů dlouhé a fráze, které jsou seskupeny, mají stejnou délku. Fráze v pomalém tempu zabere méně pruhů a fráze v rychlém tempu více, proto se podívejte na označení tempa.
5. Všechny fráze obvykle začínají na stejném místě pruhu . Pokud tedy první věta začíná optimisticky, udělá to i další.
6. Ne každá dlouhá nota je kadence a ne každá kadence je dlouhá nota. To je jedna z mylných představ, o kterých jsme mluvili dříve. Zatímco některé kadence jsou dlouhé noty, existuje také spousta příkladů kadenciálních krátkých poznámek.

Časté otázky týkající se kadencí v hudbě

Proč jsou kadence důležité?

Nyní by mělo být jasné, že kadence jsou zásadní, protože právě ty umožňují posluchači dávat hudbě smysl. Každá hudební fráze začíná krátkou cestou ke své kadenci a jakmile tam, sama kadence naznačuje, co přijde dál. Další fráze tedy začíná svou vlastní cestu k další kadenci a tak dále a tak dále se hudba odehrává po kouscích.

V tomto smyslu je hudba jako sbírka mini cest, které se spojí do jedné dlouhé expedice.

Také tímto způsobem působí kadence jako interpunkce každodenního jazyka. Pokud vezmete v úvahu jakýkoli dlouhý odstavec textu, uvidíte, že se skládá z frází a vět. Co to od sebe odděluje fráze a věty? Jinými slovy, co to je, že organizuje slova do frází a vět?

Je to interpunkce! Tečky, čárky, otazníky, vykřičníky, pomlčky atd. Organizují slova do frází, vět a odstavců. Kadence mají v hudbě stejnou roli, a proto jsou v hudební kompozici tak významné.

Jak identifikovat kadence podle sluchu

Další běžnou otázkou je, jak identifikovat čtyři společné harmonické kadence podle sluchu. Stejně jako u mnoha věcí v hudbě to vyžaduje trochu každodenní praxe, ale zde je několik triků, které vám pomohou začít.

Autentická kadence

Autentická kadence má silný nezvratný účinek. Obecně lze slyšet zejména twotings:

1. Půlkrok (známý také jako půltón) mezi předním tónem a tonikem;
2. Basa pohybující se od pátého stupně stupnice do prvního stupně (sestupná dokonalá 5. nebo vzestupná dokonalá 4.)

Plagal Cadence

Z toho čtyři harmonické kadence, morální kadence je jediná bez dominantního akordu, ale stále má smysl pro závěr. Mezi dvěma akordy často uslyšíte společný tón.

Půl kadence

Půl kadence končí na dominantním významu, kterým končí silné nutkání jít na tonikum. Poslechněte si dojem, že hudba chce pokračovat, pocit nutnosti řešení.

Klamná kadence

Jak jsme viděli, klamná kadence začíná na dominantní, ale řeší se na jiném akordu než je tonikum. Protože to obvykle končí na submediantním akordu, končí tato kadence na malém akordu a je to jediný, kdo tak činí. Poslechněte si také, jak se basy v této kadenci posune o krok nahoru.