Celem agregatora jest umieszczenie podpisanej i niepodpisanej muzyki w usługach cyfrowych, które normalnie nie mają bezpośredniego kontaktu z indywidualnymi artystami. Zwykle agregator udziela licencji i przechowuje dużą ilość repertuaru, ale nie jest z nim tak zaznajomiony, jak dystrybutor online. Obecnie do najbardziej znanych agregatorów należą CD Baby, The Orchard, IODA i Consolidated Independent.
Główną zaletą agregatorów i cyfrowych dystrybutorów jest to, że eliminują codzienny stres związany z obsługą wielu umowy licencyjne i koordynowanie wydań, a także zajmują się kodowaniem i administrowaniem tantiem. Jeśli masz zamiar zawrzeć umowę z agregatorem, postaraj się, aby była ona niewyłączna i na początku krótkoterminowa.
Upewnij się, że dostarczasz agregatorowi lub dystrybutorowi dokładne metadane. Podpisywanie, nagrywanie i cyfrowe wydawanie muzyki nie ma sensu, jeśli fani nie mogą znaleźć Twoich utworów w swoich wyszukiwaniach. Istotne dane, które należy podać, obejmują: szczegóły dotyczące nazwy utworu, wykonawcy, gatunku, czasu trwania i kodów ISRC. Będziesz także oczekiwać dostarczenia grafiki w wymaganym formacie.
Opcje mobilne
Do tej pory rynki dzwonków komórkowych i pobierania były nasycone 40 najpopularniejszymi treściami znanych marek, ale to wzorzec zaczyna się zmieniać, ponieważ klienci oczekują takiego samego wyboru wydawnictw niezależnych wytwórni w świecie mobilnym, jaki można znaleźć w Internecie. Przy milionach abonentów, mnożeniu się kanałów i pojawieniu się telefonów z obsługą muzyki, operatorzy komórkowi, tacy jak Vodafone, O2, 3, T-Mobile i Orange, domagają się nowych i ekscytujących sposobów sprzedaży swoich pakietów multimedialnych klientom. Na całym świecie na telefony pobieranych jest obecnie tyle samo plików, co przez Internet, ale możliwości sprzedaży nie kończą się na tym. Wytwórnie płytowe mogą teraz dostarczać fanom dzwonki, realtony, tony oddzwaniania, filmy, tapety i pliki do pobrania drogą radiową – a także pakiety kombinacji wyżej wymienionych.
Podobnie jak ich internetowe odpowiedniki, Sprzedawcy treści mobilnych, tacy jak Monstermob i Jamster, wolą mieć do czynienia z punktem kompleksowej obsługi, więc jeśli Twoja firma jest nową niezależną wytwórnią, która chce dostarczać treści na telefony komórkowe, najlepiej jest znaleźć agregatora. Agregatory, które warto rozważyć, obejmują AEI Mobile (www.aeimobile.com/index.html), którego niezależnymi klientami są Ministry of Sound, Chrysalis, Gatecrasher i Tidy Trax oraz Pocket Group (www.pocketgroup.co.uk) , który jest jednym z wiodących agregatorów w Europie, obsługującym ponad 50 operatorów na całym świecie.
Jest jeszcze VidZone, wiodący dostawca treści mobilnych dla brytyjskiego sektora niezależnych etykiet. Jak sugeruje ich nazwa, oferują pobieranie teledysków, oprócz dzwonków wideo, plików audio i cotygodniowego jednogodzinnego programu telewizyjnego VidZoneTV. VidZone obsługuje główne europejskie sieci komórkowe, a także obsługuje dwie witryny internetowe z muzyką konsumencką: usługę subskrypcji teledysków VidZone (do obejrzenia na www.vidzone.tv) oraz VidZone Mobile, internetową witrynę firmy bezpośrednio dla konsumentów, dostępną pod adresem www.vidzonemobile.com. VidZone Mobile oferuje pobieranie pełnych ścieżek audio, teledyski, prawdziwe melodie i dzwonki wideo do pobrania bezpośrednio na urządzenia mobilne.
W międzyczasie Omnifone niedawno uruchomiło usługę MusicStation, która prawdopodobnie stanie się głównym konkurentem, a nie tylko do iTunes, ale prawdopodobnie również do MySpace. Usługa umożliwia użytkownikom telefonów komórkowych dostęp na żądanie do wszystkich czterech głównych katalogów wydawnictw płytowych za jedyne 1,99 GBP tygodniowo, przy użyciu odtwarzacza działającego na telefonach średniej klasy, GPRS, a także zaawansowanych telefonach 3G. Oczekuje się, że zawartość niezależnych wytwórni pojawi się wkrótce, po utworzeniu cyfrowego organu licencjonującego, Merlin (patrz powyżej).
W tym roku Omnifone rozpocznie globalne wdrożenie z Telenor w Skandynawii i Vodacom Vodafone w południowej Afryce. Oprócz usługi mobilnej dostępna jest wersja usługi MusicStation na komputery PC i Mac, która kosztuje 2,99 GBP tygodniowo. Piękno bezpośrednich umów zawartych z operatorami polega na tym, że Omnifone może osiągnąć globalne wdrożenie w telefonach typu „ szybki ruch ”, czego nawet iTunes nie był w stanie osiągnąć.
Podcasting
Ostatni, ale nie mniej ważny, jest podcast. Jego najbardziej godnym uwagi zastosowaniem jest do tej pory programy radiowe do pobrania, a nadawcy tacy jak Chris Moyles i komik Ricky Gervais zwiększają rozgłos tego medium. Ale nie tylko nadawcy mogą korzystać z podcastów.Małe niezależne wytwórnie i artyści mogą również przesyłać podcasty do iTunes Music Store, docierając w ten sposób do potencjalnych milionów odbiorców. Wytwórnie i zespoły często rozdają darmowe pliki MP3 ze swoich witryn internetowych, więc dlaczego nie zamieścić ich również w podcastach?
Jest jeszcze jedna dobra wiadomość dla wytwórni płytowych. Po ogłoszeniu próbnej umowy licencyjnej PPL zawartej z RadioCentre – które działa w imieniu większości komercyjnych stacji radiowych w Wielkiej Brytanii – wiele stacji będzie mogło teraz nadawać podcasty programy zawierające 30-sekundowe klipy muzyki niezależnej i dużych wytwórni. Podcasty będą oferowane bez DRM, a wszystkie przychody z PPL będą dzielone między wytwórnie. Na razie okaże się, czy 30-sekundowe klipy piosenek wystarczą, aby zaspokoić słuchowe pragnienia słuchaczy komercyjnych stacji radiowych.
Keep Your Head
Założenie niezależnej wytwórni jest dość ryzykowny biznes, więc ważne jest, aby podejść do nowego przedsięwzięcia z mocno przykręconą głową. Twoje ostateczne przetrwanie w branży zależy od pomyślnego poruszania się zarówno po fizycznym, jak i cyfrowym rynku, ale jeśli masz silne pragnienie odniesienia sukcesu, wiarę w swoich artystów i trochę pieniędzy w banku, teraz może być czas, aby to poświęcić pierwszy krok.
Bankomat
Gotówka jest siłą napędową każdego nowego biznesu, a wytwórnie płytowe nie są tu wyjątkiem. Może zaoszczędziłeś trochę gotówki z codziennej pracy? Może zarządzasz zespołem i zarobiłeś trochę na koncertach? Ale jeśli w banku nic nie ma, nadal masz kilka możliwości zbierania środków. Możesz udać się do banku po kredyt lub debet w rachunku bieżącym. Jeśli tak, upewnij się, że jesteś w stanie obsłużyć spłatę odsetek i okres spłaty. Rodzina lub przyjaciele mogą być bardziej skłonni do zainwestowania – być może po preferencyjnej stawce!
Alternatywnie możesz uzyskać fundusze w formie dotacji. Fundacja PRS (www.prsfoundation.co.uk) i Prince’s Trust (www.princes-trust.org.uk) oferują pomoc finansową dla nowych muzycznych przedsięwzięć biznesowych, pod warunkiem spełnienia określonych kryteriów. Firmy venture capital, takie jak Ingenious (www.ingeniousmedia.co.uk/ingenious.swf), mogą być skłonne Cię wspierać, być może w zamian za znaczną część Twojej nowej firmy, chociaż finansowanie kapitału wysokiego ryzyka jest zwykle domeną bardziej ugruntowanych artystów na miarę Robbiego Williamsa oraz tych, którzy odnieśli sukces w biznesie.
Inną alternatywą są Aniołowie Biznesu. Mogą zaoferować ci wiedzę, a także fundusze, ale zwykle będą prosić o udział w kapitale i prawdopodobnie codzienne zaangażowanie w prowadzenie firmy – smoki przebrane za anioły, jeśli chcesz! Więcej informacji na temat aniołów biznesu można znaleźć na stronie www.bbaa.org.uk/portal/ oraz w sieci European Angel pod adresem www.eban.org. Można również rozważyć program gwarancji pożyczek dla małych firm na stronie www.startups.co.uk/Small_Firms_Loan_Guarantee_Scheme.YQc-qBloX8KDRw.html, chociaż w przeszłości z tego programu wykluczono niektóre przedsiębiorstwa „oparte na tantiemach”. Aby uzyskać bardziej szczegółowe porady na temat SFLGS, najlepiej spotkać się ze swoim menedżerem banku w celu omówienia swoich wymagań.
Niezależnie od tego, czy pożyczasz z banku, czy z innego miejsca, pożyczkodawcy będą oczekiwać, że zapewnisz jakieś zabezpieczenie przywilej, zwykle w formie obciążenia majątku – takiego jak dom lub samochód. Uważaj, bo jeśli długi wzrosną, możesz znaleźć się bez dachu nad głową! Należy unikać gwarancji osobistych, chyba że są one ograniczone kwotą, i nigdy nie należy dawać nieograniczonych gwarancji.
Jeśli to wszystko brzmi zbyt korporacyjnie, zawsze możesz spróbować przekonać fanów, by finansowali Twoją wytwórnię. Four Day Hombre sprzedał fanom udziały w swoim własnym wydawnictwie Alamo Music, aby pomóc opłacić nagranie i wydanie debiutanckiego albumu. Krym, niedawno upuszczony przez Warner Records, podjął nowatorski krok w udostępnianiu albumu do bezpłatnego pobrania ze swojej strony internetowej, w nadziei, że zwiększony profil umożliwi im generowanie przychodów z tras koncertowych i sprzedaży towarów.
Witryny internetowe, takie jak Sellaband.com (www.sellaband.com), również próbują złagodzić dylematy związane z przepływami pieniężnymi nowych artystów. Ich strona pomaga aktorom i małym wytwórniom w pozyskiwaniu funduszy od wierzących (lub fanów), którzy mogą kupować części lub udziały w ich ulubionym akcie notowanym na giełdzie. Gdy zespół zgromadzi 50 000 $, może udać się do studia z producentem i nagrać swój debiutancki album, który następnie zostaje wydany za pośrednictwem sieci Sellaband.
Kody & Systemy numeracji
Świat sprzedaży detalicznej muzyki zależy od wielu różnych systemów katalogowania i kodowania, dlatego ważne jest, aby upewnić się, że Twoje wydania mają prawidłowe kody i numery.
- Kody kreskowe
Kody kreskowe to unikalne znaczniki numeryczne używane do śledzenia rekordowej sprzedaży w sklepach i w Internecie.Bez nich nie byłoby możliwe śledzenie sprzedaży fizycznej i cyfrowej, płatności tantiem załamałyby się, a sprzedawcy detaliczni nie mogliby zarządzać swoimi zapasami. AIM, stowarzyszenie branżowe niezależnych wytwórni, zawarło niedawno umowę z GS1 – brytyjskim stowarzyszeniem biznesowym odpowiedzialnym za kody kreskowe – dzięki czemu niezależne wytwórnie mogą taniej i łatwiej sprzedawać muzykę w sklepach fizycznych i internetowych oraz śledzić płatności. . Bardziej obszerny przegląd nowego schematu etykiet jest dostępny w arkuszu informacyjnym BPI pod adresem www.bpi.co.uk/pdf/Bar_Coding.pdf. Artyści i wytwórnie rozpowszechniający się samodzielnie powinni wysłać e-mail do GS1 ([email protected]) w celu uzyskania dalszych informacji.
- Numery katalogowe
Musisz upewnić się, że żadna inna firma nie przyjęła numerów katalogowych, które przypisujesz do swoich wydań, ani nazwy twojej etykiety. Możesz sprawdzić te informacje w MCPS przed wydaniem (www.mcps-prs-alliance.co.uk/Pages/default.aspx).
- Kody ISRC
International Standard Recording Codes (www.ifpi.org/isrc/isrc_faq.html) to międzynarodowy system identyfikacji nagrań dźwiękowych i teledysków. Kody ISRC identyfikują nagranie główne, kodując je za pomocą unikalnego i trwałego znacznika cyfrowego na etapie masteringu. Kody nie identyfikują fizycznych duplikatów, takich jak płyty CD lub DVD, więc nie ma nakładania się na numerację katalogową lub system kodów kreskowych.
Posiadanie kodu ISRC zapewni, że szczegóły Twoich utworów będą przechowywane w CatCo branżową bazę danych, a sprzedaż Twoich rekordów jest wprowadzana do celów danych wykresu i opłat licencyjnych. Aby uzyskać kod pierwszego rejestrującego, należy skontaktować się z działem pomocy technicznej PPL. Następnie możesz przypisać kody ISRC do swoich nagrań.
- Globalny identyfikator wydania (GRid)
GRid to zupełnie nowy identyfikator, który będzie identyfikował muzykę rozpowszechnianą elektronicznie, czy to pojedyncze utwory, pakiety czy pakiety multimedialne. GRid nie zastępuje kodów ISRC, ale będzie dalej wykorzystywać kody ISRC, ponieważ w celu przypisania GRid do wydania konieczne będzie wydanie kodów ISRC do nagrań dźwiękowych i wideo zawartych w wydaniu. Użytkownicy muszą wystąpić o kod wydawcy w agencji rejestracyjnej GRid: www.ifpi.org/grid. Obszerny przewodnik po systemie GRid jest dostępny pod adresem http://212.134.114.163/grid/index.html.
Kwalifikowalność na wykresie
Jeśli chcesz Upewnij się, że Twoje publikacje kwalifikują się do brytyjskich list przebojów, możesz pobrać oficjalne zasady brytyjskiej firmy Chart Company dotyczące kwalifikowalności ze strony www.theofficialcharts.com. Obejmują one ważne postanowienia dotyczące formatów, czasu odtwarzania, cen i tak dalej. Kompilator wykresów Millward Brown potrzebuje dwóch kopii wszelkich wydań fizycznych wraz z informacjami o wydaniu z co najmniej dwutygodniowym wyprzedzeniem, aby zapewnić rozpoznanie sprzedaży, gdy wystąpią u sprzedawców zarejestrowanych na wykresach.
