Le but d’un agrégateur est d’obtenir de la musique signée et non signée sur des services numériques qui ne traitent normalement pas directement avec des artistes individuels. En règle générale, un agrégateur octroie des licences et stocke une grande quantité de répertoire, mais ne le connaît pas aussi bien qu’un distributeur en ligne. Les agrégateurs les plus en vue à l’heure actuelle sont CD Baby, The Orchard, IODA et Consolidated Independent.
Le principal avantage des agrégateurs et des distributeurs numériques est qu’ils suppriment le stress quotidien lié à la manipulation de plusieurs les accords de licence et les versions de coordination, et peut gérer l’encodage et l’administration des redevances pour vous. Si vous envisagez de conclure un accord avec un agrégateur, essayez de le rendre non exclusif, et à court terme dans un premier temps.
Assurez-vous de fournir à l’agrégateur ou au distributeur des métadonnées précises. Il ne sert à rien de signer, enregistrer et diffuser de la musique numériquement si les fans ne peuvent pas localiser vos morceaux dans leurs recherches. Les données vitales à fournir comprennent: les détails du nom de la piste, l’artiste, le genre, la durée et les codes ISRC. Vous devrez également fournir des illustrations au format requis.
Options mobiles
Jusqu’à présent, les marchés des sonneries mobiles et des téléchargements ont été saturés de contenu du Top 40, Le modèle commence à changer, car les clients s’attendent au même choix de sorties d’étiquettes indépendantes dans le monde mobile que l’on peut trouver en ligne. Avec des millions d’abonnés, une prolifération de canaux et l’émergence de téléphones compatibles avec la musique, les opérateurs de téléphonie mobile comme Vodafone, O2, 3, T-Mobile et Orange réclament de nouvelles et passionnantes façons de vendre leurs offres multimédias aux clients. Dans le monde, autant de téléchargements sont désormais effectués sur les téléphones que sur le Web, mais les opportunités de vente ne s’arrêtent pas là. Les maisons de disques peuvent désormais fournir aux fans des sonneries, des sonneries réelles, des sonneries, des vidéos, des fonds d’écran et des téléchargements en direct, ainsi que des packages combinés des éléments susmentionnés.
Comme leurs homologues en ligne, Les détaillants de contenu mobile comme Monstermob et Jamster préfèrent traiter avec un guichet unique, donc si le vôtre est un nouveau label indépendant cherchant à fournir du contenu pour mobiles, votre meilleur pari est de trouver un agrégateur. Les agrégateurs que vous voudrez peut-être envisager incluent AEI Mobile (www.aeimobile.com/index.html), dont les clients indépendants incluent Ministry of Sound, Chrysalis, Gatecrasher et Tidy Trax, et Pocket Group (www.pocketgroup.co.uk) , qui est l’un des principaux agrégateurs en Europe, fournissant plus de 50 opérateurs dans le monde.
Ensuite, il y a VidZone, le principal fournisseur de contenu mobile pour le secteur britannique des labels indépendants. Comme leur nom l’indique, ils proposent des téléchargements de vidéos musicales, en plus des sonneries vidéo, des téléchargements audio et une émission télévisée hebdomadaire de musique indépendante d’une heure appelée VidZoneTV. VidZone fournit les principaux réseaux mobiles européens et exploite également deux sites Web de musique grand public: le service d’abonnement de vidéoclips VidZone (voir sur www.vidzone.tv) et VidZone Mobile, le site Web mobile destiné directement aux consommateurs, disponible à l’adresse www.vidzonemobile.com. VidZone Mobile propose des téléchargements audio complets, des clips musicaux, de la musique réelle et des sonneries vidéo à télécharger directement sur les appareils mobiles.
Pendant ce temps, Omnifone a récemment lancé son service MusicStation, qui est susceptible de devenir le principal concurrent non uniquement sur iTunes, mais probablement aussi sur MySpace. Le service permet aux utilisateurs de téléphones mobiles d’accéder à la demande aux quatre principaux catalogues de maisons de disques, pour seulement 1,99 £ par semaine, en utilisant un lecteur fonctionnant sur des téléphones de milieu de gamme, GPRS, ainsi que des téléphones 3G haut de gamme. On s’attend à ce que le contenu des labels indépendants suive sous peu, après la création de l’organisme de licence numérique, Merlin (voir ci-dessus).
Cette année verra Omnifone commencer son déploiement mondial avec Telenor en Scandinavie et Vodacom de Vodafone en Afrique du sud. En plus du service mobile uniquement, il existe une version PC et Mac du service MusicStation, qui coûte 2,99 £ par semaine. La beauté des accords directs qu’il a conclus avec les opérateurs est qu’Omnifone peut réaliser un déploiement mondial sur les combinés, ce que même iTunes n’a pas pu réaliser.
Podcasting
Dernier point, mais non le moindre, il y a le podcast. Son utilisation la plus notable à ce jour a été pour les émissions de radio téléchargeables, avec des diffuseurs tels que Chris Moyles et le comédien Ricky Gervais renforçant la notoriété du média. Mais ce ne sont pas seulement les diffuseurs qui peuvent profiter des podcasts.Les petits labels et artistes indépendants peuvent également télécharger des podcasts sur l’iTunes Music Store, atteignant ainsi un public potentiel de millions. Les labels et les groupes offrent souvent des MP3 gratuits de leurs sites Web, alors pourquoi ne pas les fournir également dans votre podcast?
Il y a d’autres bonnes nouvelles pour les maisons de disques. À la suite de l’annonce de l’accord de licence générale d’essai PPL avec le RadioCentre – qui agit au nom de la plupart des stations de radio commerciales du Royaume-Uni – de nombreuses stations pourront désormais diffuser des émissions de podcast contenant des extraits de 30 secondes de musique indépendante et de grande marque. Les podcasts seront proposés sans DRM, tous les revenus PPL devant être partagés entre les labels. Pour l’instant, il reste à voir si des extraits de chansons de 30 secondes suffiront à assouvir les désirs auditifs des auditeurs de radio commerciale.
Keep Your Head
Créer un label indépendant c’est une entreprise assez risquée, il est donc essentiel que vous abordiez votre nouvelle entreprise avec la tête de votre entreprise fermement vissée. Votre survie ultime dans l’industrie dépend de votre capacité à naviguer à la fois sur les marchés physiques et numériques, mais si vous avez un fort désir de réussir, faites confiance à vos artistes et un peu d’argent en banque, c’est peut-être le moment de prendre cela. première étape.
Cash Machine
Le cash est l’élément vital de toute nouvelle entreprise, et les maisons de disques ne font pas exception. Peut-être avez-vous économisé de l’argent grâce à un travail de jour? Vous gérez peut-être un groupe et avez-vous gagné un peu plus grâce aux concerts? Mais s’il n’y a rien à la banque, vous avez toujours un certain nombre d’options pour lever des fonds. Vous pouvez vous adresser à votre banque pour un prêt ou une facilité de découvert. Si vous le faites, assurez-vous de pouvoir gérer les paiements d’intérêts et la période de remboursement. La famille ou les amis seront peut-être plus disposés à investir – peut-être à un taux préférentiel!
Vous pourriez également être en mesure d’obtenir un financement sous la forme d’une subvention. La Fondation PRS (www.prsfoundation.co.uk) et Prince’s Trust (www.princes-trust.org.uk) offrent toutes deux une aide financière aux nouvelles entreprises dans le secteur de la musique, à condition que vous remplissiez certains critères. Les sociétés de capital-risque telles que Ingenious (www.ingeniousmedia.co.uk/ingenious.swf) peuvent être disposées à vous soutenir, éventuellement en échange d’une partie importante de votre nouvelle entreprise, bien que le financement en capital-risque soit généralement l’apanage des plus établis. artistes, de l’échelle de Robbie Williams, et ceux qui ont fait leurs preuves en matière de réussite commerciale.
Les Business Angels sont une autre alternative. Ils peuvent vous offrir une expertise ainsi qu’un financement, mais vous demanderont normalement une participation au capital et éventuellement une implication quotidienne dans la gestion de votre entreprise – des dragons déguisés en anges, si vous voulez! Plus d’informations sur les business angels sont disponibles sur www.bbaa.org.uk/portal/ et sur le réseau European Angel sur www.eban.org. Vous pouvez également envisager le programme de garantie de prêt pour les petites entreprises à l’adresse www.startups.co.uk/Small_Firms_Loan_Guarantee_Scheme.YQc-qBloX8KDRw.html, bien que certaines entreprises «fondées sur des redevances» aient été exclues du programme dans le passé. Pour obtenir des conseils plus détaillés sur le SFLGS, il est préférable de rencontrer le directeur de votre banque pour discuter de vos besoins.
Que vous empruntiez à une banque ou ailleurs, les prêteurs s’attendront à ce que vous fournissiez une sorte de garantie pour le privilège, généralement sous la forme d’une charge sur vos biens – comme votre maison ou votre voiture. Attention, car si les dettes augmentent, vous risquez de vous retrouver sans toit au-dessus de votre tête! Les garanties personnelles doivent être évitées à moins qu’elles ne soient limitées par leur montant, et des garanties illimitées ne doivent jamais être données.
Si tout cela semble un peu trop professionnel, vous pouvez toujours essayer de convaincre vos fans de financer votre label. Four Day Hombre a vendu des parts de sa propre marque, Alamo Music, à des fans, pour les aider à payer l’enregistrement et la sortie de leur premier album. The Crimea, récemment abandonné par Warner Records, a franchi une nouvelle étape en offrant leur album en téléchargement gratuit depuis leur site Web, dans l’espoir que l’augmentation de leur profil leur permettra de générer des revenus grâce aux tournées et au merchandising.
Des sites Web tels que Sellaband.com (www.sellaband.com) tentent également d’atténuer les dilemmes de trésorerie des nouveaux artistes. Leur site aide les artistes et les petits labels à lever des fonds auprès de croyants (ou de fans), qui peuvent acheter des pièces ou des actions de leur numéro favori. Une fois qu’un groupe a collecté 50000 $, il peut aller dans un studio avec un producteur et enregistrer son premier album, qui est ensuite publié via le réseau Sellaband.
Codes & Systèmes de numérotation
Le monde de la vente au détail de musique dépend d’un certain nombre de systèmes de catalogage et de codage différents, et il est vital de s’assurer que vos publications ont les bons codes et numéros.
- Barcodes
Les codes-barres sont des marqueurs numériques uniques utilisés pour enregistrer les ventes dans la rue principale et en ligne.Sans eux, les ventes physiques et numériques ne pourraient pas être suivies, les paiements de redevances échoueraient et les détaillants ne pourraient pas gérer leur stock. L’association professionnelle des labels indépendants, AIM, a récemment conclu un accord avec GS1 – l’association commerciale britannique responsable du code à barres – permettant aux labels indépendants de vendre leur musique dans des magasins physiques et en ligne et de suivre les paiements moins cher et plus facilement. . Un aperçu plus complet du nouveau système d’étiquetage est disponible sur la fiche d’information BPI à l’adresse www.bpi.co.uk/pdf/Bar_Coding.pdf. Les artistes et labels auto-distribués doivent envoyer un e-mail à GS1 ([email protected]) pour plus d’informations.
- Numéros de catalogue
Vous devrez vous assurer que aucune autre société n’a repris les numéros de catalogue que vous attribuez à vos sorties ou le nom de votre label. Vous pouvez vérifier ces informations avec le MCPS avant la publication (www.mcps-prs-alliance.co.uk/Pages/default.aspx).
- Codes ISRC
Les codes d’enregistrement standard internationaux (www.ifpi.org/isrc/isrc_faq.html) sont un système d’identification international pour les enregistrements sonores et les clips vidéo. Les ISRC identifient l’enregistrement maître en l’encodant avec un marqueur numérique unique et permanent pendant la phase de mastering. Les codes n’identifient pas les doublons physiques, tels que les CD ou les DVD, il n’y a donc pas de chevauchement avec la numérotation de catalogue ou le système de codes à barres.
Avoir un code ISRC garantira que les détails de vos pistes sont conservés sur le CatCo base de données de l’industrie et que les ventes de vos enregistrements sont saisies à des fins de données graphiques et de paiement de redevances. Vous devez contacter le helpdesk de PPL pour obtenir votre code de premier registrant. Vous pouvez ensuite attribuer des ISRC à vos enregistrements.
- Global Release Identifier (GRid)
Un GRid est un tout nouvel identifiant qui identifiera la musique distribuée électroniquement, que ce soit des pistes uniques, des bundles ou des packages multimédia. Un GRid ne remplace pas les codes ISRC, mais favorisera l’utilisation des ISRC car pour attribuer un GRid à une version, les ISRC devront avoir été émis pour les enregistrements audio et vidéo contenus dans la version. Les utilisateurs doivent demander un code d’émetteur auprès de l’agence d’enregistrement GRid: www.ifpi.org/grid. Un guide complet du système GRid est disponible à l’adresse http://212.134.114.163/grid/index.html.
Éligibilité des graphiques
Si vous souhaitez assurez-vous que vos publications sont éligibles aux charts britanniques, vous pouvez télécharger les règles d’éligibilité de la Official UK Chart Company sur www.theofficialcharts.com. Ils comprennent des dispositions importantes relatives aux formats, au temps de lecture, aux prix, etc. Le compilateur de graphiques Millward Brown a besoin de deux copies de toutes les versions physiques, ainsi que des informations de publication au moins deux semaines à l’avance, pour s’assurer que les ventes sont reconnues lorsqu’elles se produisent chez les détaillants enregistrés dans la carte.
