W tej lekcji przyjrzymy się kadencjom – bardzo ważnemu tematowi w komponowaniu muzyki. Większość dyskusji na ten temat jest krótkich, więc dzisiaj przyjrzymy się wszystkim ważnym szczegółom. Dowiemy się, czym one są, gdzie ich używać, jak działają i jak je rozpoznać ze słuchu.

Czym są kadencje w muzyce? Kadencje to miejsce, w którym harmonia, rytm, melodia i inne aspekty muzyczne łączą się, tworząc wrażenie pojawienia się w muzyce. Nadejście może być dramatycznym momentem, prostym końcem frazy lub czymś pomiędzy. Niezależnie od tego, czy jest duża czy mała, kadencja jest poczuciem, że muzyka dotarła do celu.

Spójrzmy na kilka przykładów, aby zobaczyć, co to właściwie oznacza.

Przykłady kadencji w muzyce

Oto trochę quiz.

Posłuchaj i spójrz na te przykłady i zwróć uwagę na zakończenia wyrażeń (tam występują kadencje). Zwróć uwagę na wrażenie, jakie daje każda kadencja, i pomyśl:

• Czy kadencja daje wrażenie, że muzyka się skończyła?
• A może daje poczucie, że nadchodzi więcej?

1. Od Mozarta – Kwintet klarnetowy A-dur, KV.581:

2. Od Czarnoksiężnika z krainy Oz – Gdzieś nad tęczą

3. From The Beatles – Kiedy mam 64 lata

Jak działają kadencje?

Powyższe przykłady pochodzą z różnych stylów, dlaczego więc wszystkie działają tak dobrze?

Działają, ponieważ pomimo różnic mają coś wspólnego i to jest fundamentalne: to ich wyczucie kierunku. W całej muzyce, niezależnie od tego, czy jest to klasyczny walc, hymn kościelny czy piosenka rockowa, można posunąć się naprzód.

Pytanie brzmi: do czego zmierzamy? Cóż, zbliżamy się do kadencji! Kadencja jest celem muzycznym, a każda fraza ma jeden.

Kadencja jest celem muzycznym i każda fraza ma jeden. ”

Muzycznie kadencje mogą być „otwarte” lub „zamknięte” i jak zobaczymy, połączenie tych dwóch rodzajów kadencji daje większe sekcje muzyczne.

• Otwarte kadencje to cele muzyczne, które zachęcają do kontynuacji. To poczucie, że „Dotarliśmy gdzieś, ale mamy więcej do zrobienia”.

• Zamknięte kadencje to cele muzyczne, które są rozstrzygające i nie zachęcają do kontynuacji. Sensowne jest, że „Tu jesteśmy! Dotarliśmy tam, gdzie chcieliśmy ”.

Z powyższych przykładów, pierwsza kadencja jest zawsze typu otwartego, a druga zawsze typu zamkniętego. Kadencje otwarte zapraszają kontynuację do kolejnej frazy, która z kolei kończy się kadencją zamkniętą.

Pomyśl o nich jak o przecinkach (,) i kropkach (.) w codziennych zdaniach. Podobnie jak przecinek, otwarta kadencja zachęca do kontynuacji. Podobnie jak kropka, kadencja zamknięta kończy zdanie.

Wróć do nich i posłuchaj uważnie, czy masz takie same wrażenia „zamknięte” i „otwarte”?

Harmonic Kadencje: cztery popularne typy kadencji

Kadencje harmoniczne to standardowe formuły 2-akordowe, które przenoszą koniec frazy, sekcji lub utworu. Istnieją cztery podstawowe typy kadencji harmonicznych (z których pierwsze dwa są typu zamkniętego, a pozostałe typu otwartego):

1. Autentyczna kadencja
2. Kadencja plagalna
3. Pół kadencji
4. Zwodnicza kadencja

Omawiając szczegółowo te kadencje, zauważysz, że w pewnym sensie wszystkie oprócz jednego obejmują akord dominujący (akord zbudowany na piątym stopniu skali). Powodem jest to, że dźwięk tego akordu w naturalny sposób stwarza oczekiwanie co do toniku. Słuchacze mogą nie być tego świadomi, ale kiedy tylko usłyszą dominujący akord, spodziewają się, że rozwiąże on „dom” w toniku. Jest zakorzenione w naszej kulturze i psychologii.

Omawiamy tę zasadę dogłębnie w tej lekcji o tonalności w muzyce. Ale nie trzeba wiele, aby to udowodnić. Powiedzmy na przykład, że mieliśmy tę małą melodię w C-dur kończącą się na akordzie dominującym (to jest G-dur).Daje nam poczucie, że muzyka powinna być kontynuowana, ponieważ nasze uszy są uwarunkowane, by oczekiwać toniku po dominanta. Innymi słowy, dominanta wymaga rozwiązania. Bez niego muzyczna „historia” nie byłaby jeszcze kompletna:

Możemy nawet wzmocnić to przewidywanie toniku, po prostu rozszerzając dominujący akord:

Ale kiedy w końcu pojawia się tonik, otrzymujemy rozwiązanie – muzyka dobiega końca.

Te formuły progresji akordów (kadencje harmoniczne) nie różnią się niczym od naszego małego eksperymentu tutaj. Manipulują doświadczeniem słuchacza, używając dominującego akordu na różne sposoby.

Kiedy mówimy o sekwencjach akordów, oznaczamy akordy cyframi rzymskimi od 1 do 7 – po jednej cyfrze na każdy akord skali . Ważne jest, aby zapoznać się z nimi, zanim przejdziemy do harmonii. Oto przykład w C-dur:

1. Autentyczna kadencja

Autentyczna kadencja składa się z sekwencji akordów V – I i przenosi poczucie ostateczności, konkluzji. Dzieje się tak, ponieważ oczekiwanie na tonik (który został właśnie ustawiony przez dominujący akord) jest spełnione natychmiast.

Ta kadencja jest używana do wykańczania fraz z silnym poczuciem ostateczności, więc przykłady są w tysiącach! Spośród nich wszystkich jedną z moich ulubionych jest ta epicka kadencja Straussa:

Tak więc sekwencja akordów, która kończy się akordami V – daje nam poczucie zakończenia. To jest zamknięty typ kadencji.

2. Kadencja plagalna

Kadencja plagalna składa się z akordu Progresja IV – I, a także przekazuje poczucie oficjalności.

Tradycyjnie tę kadencję używano w przypadku słowa „Amen ”Na końcu hymnów. W tym przypadku przebiegał on zazwyczaj w autentycznej kadencji iz tego powodu niektórzy autorzy twierdzą, że nie jest to kadencja sama w sobie, ale przedłużenie autentycznej kadencji.

Niezależnie od tego, kadencja plagalna jest bardzo powszechna w muzyce pop i w tym przypadku z pewnością tak. mają poczucie zakończenia. Jest to więc również rodzaj kadencji zamkniętej. Oto ona w „Yesterday Beatlesów”:

3. Pół kadencji

Każda kadencja, która kończy się na dominującym akordzie, nazywana jest pół kadencji. Najczęstszymi przykładami są ii – V, I – V i IV – V.

Jak już widzieliśmy, dominanta tworzy oczekiwanie rozdzielczości toniku. Kiedy więc fraza kończy się na pozycji dominującej, rozdzielczość nie jest spełniona (a przynajmniej jeszcze nie). Nie dochodzenie do toniku stwarza poczucie, że pomimo końca frazy, muzyka ma trwać (i często zaczyna to od toniku).

Oto prosty przykład wspaniałej 94. Symfonii Haydna:

Sekwencja akordów, która kończy się na akordzie V, stwarza oczekiwanie na jakąś kontynuację i tak to otwarty rodzaj kadencji.

4. Zwodnicza kadencja

Podobnie jak w autentycznej kadencji, zwodnicza kadencja zaczyna się od dominującej, ale zamiast tonika, rozchodzi się na innym akordzie – bardzo często podrzędnej (vi).

„Oszustwo” występuje w tym, że dominanta jest rozdzielana na nucie tonicznej, ale nie na akordzie tonicznym. Innymi słowy, w zwodniczej kadencji inny akord harmonizuje tonację. Zwykle jest to submediant (vi), ale czasami są to inne akordy, takie jak subdominant (IV).

Rytm i melodia

Chociaż harmonia jest niezbędna dla poczucia pojawienia się frazy muzycznej, nie działa samodzielnie. Inne elementy muzyczne, zwłaszcza melodia i rytm, również odgrywają rolę w tworzeniu kadencji.

Nuty górne (melodia górna) mają istotny wpływ na charakter autentycznej kadencji (V – I):

• Poczucie ostateczności jest najsilniejsze, gdy nuta toniczna znajduje się na górze akordu tonicznego (jak widzieliśmy w powyższych przykładach);
• Poczucie ostateczności jest osłabione, gdy trzecia część toniki znajduje się na górze akordu tonicznego;
• A poczucie ostateczności jest jeszcze słabsze, gdy piąta część toniki znajduje się na górze akordu tonicznego.

Oprócz akordów i melodii na górze, muzyczny efekt akadencji zależy również od tego, czy jej ostatni akord wystąpi na mocnym beacie czy słabym bić.

W autentycznej kadencji (V – I):

• Poczucie rozdzielczości jest silniejsze, jeśli ostatni akord jest mocniejszy:

• Poczucie rozdzielczości jest słabsze, jeśli ostatni akord jest na słabszym uderzeniu:

Oto przykład z Farandole Bizeta z L 'Arlessiene Suite 2. 2 frazy tutaj kończy się tonikiem D, ale drugi jest bardziej ostateczny tylko dlatego, że kończy się mocnym uderzeniem.

Bez subtelnego dotyku w pierwszym zdaniu ta sama melodia traci dużo jego ekscytacji i witalności:

I aby dodać do naszych możliwości, nawet odwrócenie samych akordów ma znaczący wpływ na efekt kadencji. Poczucie zakończenia autentycznej kadencji jest najsilniejsze, gdy oba akordy są w pozycji prymy (z rdzeniami akordów w basie).

Poczucie zakończenia autentycznej kadencji zmniejsza się, jeśli którykolwiek z jej akordów jest odwrócony. Oto przykład z op. 2, gdzie autentyczna kadencja składa się z dominującej rozdzielczości pierwszego toniku inwersji:

Przy tych wszystkich możliwych odmianach akordów, rytmu i melodii mamy całe spektrum kadencji, od całkowicie zamknięte, aby całkowicie otworzyć i wszystko pomiędzy.

Jak używać kadencji w muzyce

Kadencje harmoniczne to narzędzia, które pozwalają nam komponować różne rodzaje fraz muzycznych:

1. Frazy, które kończą się poczuciem ostateczności (kadencja autentyczna i plagalna),
2. Frazy, które kończą się poczuciem kontynuacji (pół kadencji),
3. Frazy kończące się poczucie chwilowego odpoczynku (zwodnicza kadencja).

Naprawdę interesujące jest to, że możemy łączyć różne rodzaje fraz, aby tworzyć większe fragmenty muzyki, zwane zazwyczaj „kropkami”. Kropka to 2 lub więcej wyrażeń, które pasują do siebie, podobnie jak akapit w języku angielskim składający się z różnych fraz i zdań.

Szczegółową dyskusję na temat komponowania fragmentów muzycznych zostawimy na kolejną lekcję, ale w międzyczasie spójrzmy na 3 przykłady. Zwróć uwagę, że kadencje mają zasadnicze znaczenie dla tych struktur:

• Na końcu każdej frazy znajduje się kadencja
• Ostatnia kadencja kropki to najsilniejsza kadencja grupa (i to kończy ten okres).

Zwroty pojawiają się zwykle w grupach, najczęściej w grupach 2, 3 i 4, ale czasami więcej. Zwróć uwagę, że we wszystkich przykładach ostatni jest zawsze najsilniejszy, więc prowadzi sekcję do końca.

Oto przykład kropki składającej się z dwóch wyrażeń. Pierwsza kadencja to połowa kadencji, po której następuje fraza kończąca się autentyczną kadencją.

Oto przykład struktury trzech fraz z Uwertury Rossiniego do Cyrulika sewilskiego:

A oto przykład struktury 4 fraz. Podobnie jak w innych przykładach, ostatnia kadencja jest najsilniejsza i kończy sekcję.

Trzy powszechne nieporozumienia dotyczące kadencji

Teraz, gdy dowiedzieliśmy się więcej o tym, czym są kadencje i jak ich używać, chciałbym omówić 3 powszechne nieporozumienia. Jeśli natknąłeś się na jedną lub więcej z tych niedokładności w swoich badaniach, wyjaśnimy je tutaj.

1. Nie każda kadencja jest chwilą odpoczynku.

Wśród uczniów panuje powszechne nieporozumienie, że kadencja musi kończyć się długą nutą lub poczuciem relaksu. Tak nie jest. Chociaż wiele kadencji kończy się długą nutą, nie jest to konieczne, a wiele kadencji nie.

W tym przykładzie z pierwszej Suity na wiolonczelę Bacha nie ma przerw ani długich nut między frazami. Muzyka po prostu płynie z krótkimi nutami, które płynnie prowadzą do następnej frazy. Dłuższe notatki są zarezerwowane na późniejszą część utworu.

2. Kadencja niekoniecznie jest ostatnią nutą frazy.

Istnieje wiele przypadków, w których kilka nut zaokrągla frazę po tym, jak już nastąpiła faktyczna kadencja. Dzieje się to bardzo często pod koniec utworu lub piosenki. W tym przykładzie, również z pierwszej suity na wiolonczelę Bacha, takt jest wypełniony nutami, które dopełniają frazę po już wystąpieniu kadencji.

(Kadencja jest tutaj od miary czwartej pierwszego taktu do pierwszej nuty drugiego taktu).

Bach robi to, ponieważ melodia wciąż ma duży rozmach, jeśli chodzi o rytm. Zamiast nagle się kończyć, muzyka cichnie. To tak, jakby biegacz maratoński pędził do mety. Po dotarciu do mety biegacz nie może od razu przestać się ruszać. Zwalnia i stopniowo się zatrzymuje.

3. Nie każda progresja V – I (lub I – V) jest kadencją.

Fraza może być pełna tonicznych i dominujących akordów, ale może mieć tylko jedną kadencję.

Gdyby każda progresja V – I była kadencją, te 2 takty i kawałek miałyby 4 z nich. Oczywiście tak nie jest, mimo że składają się one wyłącznie z toniku i dominujących akordów.

Jak znaleźć kadencje w muzyce

A Częstym pytaniem studentów początkujących w komponowaniu jest znalezienie kadencji w muzyce. Dla niedoświadczonego oka i ucha napisany utwór może wyglądać jak zbiór kropek bez wyraźnej organizacji. Ale zapewniam cię, że przy odrobinie wskazówek i praktyki nie jest to takie trudne.

Jak więc znaleźć kadencje w muzyce? Ponieważ kadencje są na końcu fraz muzycznych, musimy tylko rozpoznać, gdzie zaczynają się i kończą poszczególne frazy. Oto 6 przydatnych wskazówek, jak znaleźć frazy i ich kadencje:

1. Posłuchaj naturalnych przerw w muzyce. Podobnie jak w języku potocznym, zdanie jest zwykle wypowiadane jednym tchem, po którym następuje pauza lub przerwa. Pauza może być długa lub krótka, ale zawsze jest.
2. Jeśli do melodii są śpiewane teksty, fraza muzyczna ma zwykle długość wersetu lub zdania.
3. Poszukaj wzorców. Powtórzenie kilku taktów jest często sygnałem, że rozpoczęła się nowa fraza.
4. Ponumeruj słupki zaczynając od pierwszego pełnego taktu (uderzenia nie liczą się jako pierwszy takt). Zazwyczaj frazy mają długość od 4 do 8 taktów, a frazy zgrupowane razem mają tę samą długość. Fraza w wolnym tempie zajmie mniej taktów, a fraza w szybkim tempie więcej, więc spójrz na oznaczenie tempa.
5. Zazwyczaj wszystkie frazy zaczynają się w tym samym miejscu taktu . Więc jeśli pierwsza fraza zaczyna się optymistycznie, następna też to zrobi.
6. Nie każda długa nuta jest kadencją i nie każda kadencja jest długą nutą. To jedno z błędnych przekonań, o których mówiliśmy wcześniej. Chociaż niektóre kadencje to długie nuty, istnieje również wiele przykładów kadencji krótkich.

Częste pytania dotyczące kadencji w muzyce

Dlaczego kadencje są ważne?

Powinno być już jasne, że kadencje są niezbędne, ponieważ pozwalają słuchaczowi nadać muzyce sens. Everymusical fraza rozpoczyna krótką podróż w kierunku swojej kadencji, a kiedy już tam jest, same kadencje podpowiadają, co będzie dalej. Następna fraza zaczyna więc swoją własną podróż w kierunku innej kadencji i tak dalej, i tak dalej, i tak dalej, muzyka rozwija się krok po kroku.

W tym sensie muzyka jest jak zbiór mini-podróży, które łączą się w jedną długą wyprawę.

Również w ten sposób kadencje działają jak interpunkcja w języku potocznym. Jeśli weźmiesz pod uwagę dowolny długi akapit tekstu, zobaczysz, że składa się on z fraz i zdań. Co oddziela od siebie frazy i zdania? Innymi słowy, czym jest to, co organizuje słowa w frazy i zdania?

To jest interpunkcja! Kropki, przecinki, znaki zapytania, wykrzykniki, łączniki i tak dalej organizują słowa w frazy, zdania i akapity. Kadencje pełnią tę samą rolę w muzyce i dlatego są tak ważne w kompozycji muzycznej.

Jak zidentyfikować kadencje na podstawie ucha

Innym częstym pytaniem jest, jak rozpoznać cztery częste kadencje harmoniczne ze słuchu. Podobnie jak w przypadku wielu innych rzeczy w muzyce, potrzeba trochę codziennej praktyki, ale oto kilka sztuczek na początek.

Autentyczna kadencja

Autentyczna kadencja ma silny efekt rozstrzygający. Generalnie słychać w szczególności dwuznaczności:

1. Półton (nazywany również półtonem) między tonem prowadzącym a tonikiem;
2. Bas przechodzący od piątego stopnia skala do pierwszego stopnia (tworząc malejąco idealną piątą lub rosnącą, dokładną czwartą)

Plagalna kadencja

Z tych cztery harmoniczne kadencje, kadencja plagalna jest jedyną bez dominującego akordu, ale wciąż ma poczucie zakończenia. Często usłyszysz wspólny ton między dwoma akordami.

Pół kadencji

Pół kadencji kończy się na dominującym, co oznacza, że kończy się silna potrzeba pójścia na tonik. Posłuchaj, jak muzyka chce trwać, poczuj potrzebę rozwiązania.

Zwodnicza kadencja

Jak widzieliśmy, zwodnicza kadencja zaczyna się od dominanty, ale ustala się na akordzie innym niż tonik. Ponieważ zwykle kończy się na akordzie podrzędnym, kadencja kończy się na akordzie molowym i jest jedyną, która to robi. Posłuchaj także, jak bas porusza się krok po kroku w tej kadencji.