Voorafschaduwing is een literair apparaat waarmee een auteur lezers hints geeft over wat er later in het verhaal zal gebeuren. Voorafschaduwing wordt vaak gebruikt in de vroege stadia van een roman of aan het begin van een hoofdstuk, omdat het subtiliteit kan creëren voor spanning en de lezers verwachtingen kan wekken over hoe het verhaal zich zal ontvouwen. Een mysterieroman kan bijvoorbeeld een voorafschaduwing gebruiken in een vroeg hoofdstuk. door iets te noemen dat onbeduidend lijkt – maar eigenlijk een aanwijzing is …

Aan het einde van dit artikel zullen schrijvers het geheim kennen van het maken van pakkende paginadraaiers.

Zie? U weet dat er iets gaat gebeuren, maar u weet nog niet hoe het zal gebeuren – en het is het ‘hoe’ dat ertoe doet. Het ‘hoe’ is wat het begin van je verhaal overbrugt naar het einde of, in dit geval, de inleiding tot de conclusie. Het ‘hoe’ is de informatie die lezers willen, en de voorafschaduwing belooft hen die uiteindelijk te zullen geven.

Nu we hopelijk je interesse hebben gewekt met onze eigen dosis voorafschaduwing, laten we het hebben over waarom dit literaire apparaat zo’n belangrijk hulpmiddel is in het arsenaal van een auteur.

Soorten voorafschaduwing

Er zijn net zoveel manieren om een voorafschaduwing te maken als er verhalen te vertellen zijn, dus de mogelijkheden zijn eindeloos. Maar ga naar de bibliotheek en je zult waarschijnlijk twee brede categorieën van voorspelling in romans tegenkomen: direct en indirect.

• Directe voorafschaduwing vindt plaats wanneer er direct naar een resultaat wordt verwezen of dat er direct naar wordt verwezen. Het geeft lezers een klompje informatie, wat hen ertoe aanzet om meer te willen.
• Indirecte voorafschaduwing treedt op wanneer een resultaat indirect wordt gesuggereerd of aangeklaagd. Het knikt subtiel naar een toekomstige gebeurtenis, maar is meestal pas zichtbaar voor lezers nadat die uitkomst of gebeurtenis zich heeft voorgedaan.

Vrij eenvoudig, toch? Laten we nu een paar voorbeelden van de eerste in actie bekijken.

Directe voorafschaduwende voorbeelden

1) De verteller

We waren getuige van dit voorbeeld in de introductie van deze zeer post. In een notendop: de persoon die het verhaal vertelt, geeft de lezers belangrijke informatie, maar laat de context of andere details achterwege.

Neem deze openingszin uit Lauren Oliver’s Before I Fall:

“They zeg dat vlak voordat je sterft je hele leven voor je ogen flitst, maar dat is niet hoe het bij mij is gebeurd. “

Wat we weten: de verteller is dood. Wat we willen weten: hoe zijn ze gestorven ?

De sleutel tot dit soort voorspelling is dat het informatie moet bevatten die, nou ja, de sleutel tot het verhaal is. Wat het moet weglaten, is hoe het de sleutel is tot het verhaal. Beschouw het als een persoonlijke uitnodiging van de verteller aan de lezer om verder te lezen.

2) De pre-scène

Een geschenk dat wordt gedeeld door mensen die het griezelige vermogen hebben om het einde van verhalen te voorspellen, is een oog voor de “pre-scene”.

Deze scènes laten iets zien dat in de toekomst een belangrijke rol zal spelen – en ze spelen meestal als een korte, afgezwakte versie van het hoofdgebeurtenis.

Bijvoorbeeld, in de eerste h Alf van Of Mice and Men, Carlson is ervan overtuigd dat een oude hond moet worden afgemaakt, zodat hij snel kan sterven en een einde kan maken aan zijn lijden. Hij gehoorzaamt en zorgt ervoor dat het proces zo pijnloos mogelijk verloopt, wat Candy ertoe aanzet George in vertrouwen te nemen:

“Ik zou die hond zelf moeten neerschieten, George. Ik zou mijn hond niet mogen neerschieten door een onbekende. ”

Wat we weten: de dood van de hond is belangrijk. Wat we willen weten: waarom is dit belangrijk en wanneer zullen we erachter komen?

Aan het einde van de roman, wanneer een moorddadige lynchbende op jacht is naar Lennie, begint George met Lennie te praten over de boerderij die ze ooit zullen bezitten en een vredig beeld schetsen. Dan, in een scène die echoot dat Carlson een einde maakt aan het lijden van de hond, doodt George Lennie – in de overtuiging dat het veel barmhartiger is om door de handen van een vriend te gaan.

3) The Name Drop

Als iemand je zou zeggen: “Morgen ga ik naar het huis van mijn vriend”, zou je er waarschijnlijk niet veel over nadenken. Maar als iemand je zou vertellen: “Morgen ga ik naar Reedsy Mansion”, zou je wil waarschijnlijk meer weten.

Evenzo, door terloops een plaats, ding of persoon in je verhaal te noemen, geef je de lezers aan dat deze entiteit belangrijk is.

Zie dit voorbeeld in actie in het eerste deel van The Hunger Games:

“Als ik wakker word, is de andere kant van het bed koud. Mijn vingers strekken zich uit, zoekend naar de warmte van Prim, maar vind alleen de ruwe canvas hoes van de matras. Ze moet nare dromen hebben gehad en bij onze moeder zijn geklommen. Natuurlijk deed ze dat. Dit is de dag van de oogst. ”

Wat we weten: er gaat iets gebeuren dat het oogsten heet. en het is nachtmerrie-inducerend. Wat w We willen weten: wat is het oogsten?

De naam drop kan zelfs direct in de titel worden gebruikt: denk aan The Great Gatsby.De titel laat ons kennismaken met de naam, de eerste paar pagina’s geven ons informatiefragmenten over de man, maar pas in het tweede hoofdstuk ontmoeten we Gatsby.

4) The Prophecy

In de openingsscène van Orson Welles ‘A Touch of Evil zijn we getuige van de start van de timer op een bom die in de kofferbak van een auto wordt geplaatst. Een paar seconden later stapt een stel in diezelfde auto en rijdt drie volle minuten door een drukke straat. Uiteindelijk rijdt de auto van de camera af en zien we nog een jong stel springen als de explosie plaatsvindt.

Hoewel de explosie een dramatische manier zou zijn geweest om de film op zichzelf te beginnen, door het publiek op de hoogte te stellen van de bom in de kofferbak, gebruikt Welles dramatische ironie om een scène vol spanning en spanning te creëren.

In eerste instantie lijkt het misschien contra-intuïtief om lezers te laten weten dat er een specifieke dramatische gebeurtenis gaat gebeuren: is het niet beter om lezers te verrassen? Maar door gebeurtenissen vooraf te schrikken door het gebruik van profetie, houd je lezers op het puntje van hun stoel en laat je nog steeds veel ruimte voor verrassing.

Macbeth opent op beroemde wijze met de profetieën van de drie heksen: “All hail, Macbeth, je zult hierna koning worden! Minder dan Macbeth, en groter. Niet zo gelukkig, maar veel gelukkiger. Je zult koningen krijgen, hoewel je er geen bent: Dus allemaal gegroet, Macbeth en Banquo! Banquo en Macbeth, allemaal gegroet! “

Wat we weten: Macbeth zal koning worden en dat de nakomelingen van Banquo ook koning zullen zijn. Wat we willen weten: zal dit echt gebeuren? En zo ja, hoe?

Deze profetie vormt de basis voor de rest van het verhaal: Macbeth wordt machtsklaar en begaat gruwelijke daden uit angst om te worden toegeëigend.

Voor meer Macbeth-waardige spanning, bekijk onze lijst met de beste suspense-boeken aller tijden.

5 ) The Prologue

Niets begint een roman met een bijna hoorbaar “dun dun DUNNN!” net als een proloog.

Prologen worden om vele redenen gebruikt: om terug of vooruit te flitsen, een ander standpunt te laten zien dan het primaire verhaal, of een buitenaardse setting te creëren, om er maar een paar te noemen. / p>

Een van de handigste doeleinden is om een voorafschaduwing te maken. Michael Crichtons Jurassic Park begint met twee proloog. De eerste eindigt met de volgende regels:

“Partijen bij die nederzetting, inclusief de vooraanstaande wetenschappelijke raad van adviseurs, ondertekende een geheimhoudingsverklaring en niemand zal spreken over wat er is gebeurd, maar veel van de belangrijkste figuren in het ‘InGen-incident’ hebben geen ondertekenaars en waren bereid om de opmerkelijke gebeurtenissen voorafgaand aan die laatste twee dagen in augustus te bespreken 1989 op een afgelegen eiland voor de westkust van Costa Rica. “

Wat we weten: dat een bedrijf genaamd InGen een genetische crisis veroorzaakte. Wat we willen weten: wat is deze crisis? Welke effecten heeft het hebben?

Directe voorafschaduwing is zo’n boeiend literair apparaat omdat het lezers in het verhaal brengt en hen in staat stelt te speculeren.

Maar misschien jij wil niet dat een verteller geneigd is om de bonen te morsen of je bent op je hoede voor het schrijven van een proloog die een beetje klinkt als clickbait. Voor voorspellingshulpmiddelen die iets subtieler zijn, hoeft u niet verder te zoeken dan deze volgende paar indirecte voorafschaduwende voorbeelden.

Indirecte voorafschaduwende voorbeelden

6) The Innocuous Statement

Terwijl van de vorige voorbeelden van voorafschaduwing zou kunnen worden gezegd dat ze ‘zich in het volle zicht verbergen’, wordt het apparaat soms op een veel subtielere manier gebruikt – waardoor de lezer terug kan gaan en de aanwijzingen kan vinden die nu pas duidelijk zijn. / p>

Kijk eens naar deze zin die Obi-Wan Kenobi tot Anakin Skywalker sprak in Star Wars: Episode II:

“Waarom krijg ik het gevoel dat jij de dood van mij zult zijn?”

Op het moment dat ze worden uitgesproken, lijken deze regels niet meer dan de klaagzang van een vermoeide mentor. Later in de serie klinken deze woorden misschien in onze oren wanneer Anakin-die-Darth-Vader is geworden inderdaad Obi-Wan vermoordt.

Hoewel dit voorbeeld van voorafschaduwing lezers er niet toe aanzet om op de juiste manier meer informatie te zoeken wanneer het gebeurt, vragen we ons af welke andere aanwijzingen er zouden zijn weggelaten toen we niet wijzer waren.

7) De zielige denkfout

Pathetische misvatting is wanneer menselijke emoties worden geprojecteerd door niet-menselijke dingen – zoals de natuur. En het kan een zeer effectief hulpmiddel zijn.

Bedenk eens: zou Wuthering Heights er hetzelfde zijn geweest als het grootste deel van het verhaal zich afspeelde op idyllische, zonnige dagen? Waarschijnlijk niet.

Een ijzingwekkende windvlaag of de zon die door zware bewolking breekt, kan veel zeggen: de eerste kan een gevoel van onheil oproepen, terwijl de laatste een positieve verandering van getijden kan voorspellen.Met andere woorden – laten we het samen zeggen – het kan een voorafschaduwing zijn.

In Great Expectations gebruikt woordsmid Charles Dickens het weer om Pip’s groeiende angst aan te tonen:

“Zo woedend waren de windstoten geweest , dat hoge gebouwen in de stad het lood van hun daken hadden laten halen; en op het platteland waren bomen gescheurd en waren de zeilen van windmolens weggesleept; en vanaf de kust waren sombere verhalen binnengekomen over schipbreuk en dood. ” / p>

8) Het symbool

Een scène die opent wanneer een personage een raaf tegenkomt, zal een heel andere boodschap projecteren dan een scène die wordt geopend op een personage dat een duif ziet: een scène is meestal een onheilspellend symbool terwijl de andere over het algemeen verwijst naar vrede.

Omdat symbolen de vorm aannemen van herkenbare beelden die een meer abstract idee vertegenwoordigen, zijn ze een geweldige manier om een voorafschaduwing te maken door ergens naar te verwijzen zonder het ronduit te zeggen.

Beschouw dit fragment uit de opening van Hemingway’s A Farewell to Arms:

“De bladeren vielen vroeg dat jaar.”

De visuele overgang van herfst naar winter, en met name het vallen van bladeren, is geen ongewoon symbool van de dood. In dit geval symboliseren deze zes eenvoudige woorden de belangrijkste gebeurtenis van de roman: de vroege dood van verpleegster Catherine Barkey. De doeltreffendheid ervan ligt in het feit dat het symbool onmiddellijk herkenbaar is, maar de betekenis die het in het verhaal heeft, ontrafelt zich overal.

9) Door middel van metaforen en vergelijkingen

Zonder de afleidende arena in te gaan van paars proza, kan de manier waarop auteurs dingen beschrijven verborgen details voorspellen.

Metaforen en vergelijkingen zijn beide stijlfiguren die worden gebruikt om iets te beschrijven door het met een ander te vergelijken. Het verschil tussen de twee is dat terwijl metaforen zeggen “Thing A is Thing B”, vergelijkingen zeggen “Thing A is like Thing B.”

Beide kunnen worden gebruikt als voorafschaduwingstools. In White Oleander van Janet Finch gebruikt Astrid voortdurend vergelijkingen om de schoonheid van haar moeder te vergelijken met elementen van gevaar:

“Ik klom naar het dak en zag haar blonde haar gemakkelijk als een witte vlam in het licht van de drie -quarter moon. “

” Haar schoonheid was als de rand van een heel scherp mes. “

Naarmate het verhaal vordert, worden zowel gevaar als schoonheid de twee belangrijkste aspecten die Astrid met haar moeder associeert.

10) The Object

“Als je in Act One een pistool aan de muur hangt, moet het in de laatste akte vuren.” Dat geldt ook voor Anton Tsjechovs regel van verhalen vertellen: als je de aandacht van een lezer op iets wilt vestigen, moet je uiteindelijk uitleggen waarom het de moeite waard was om op te merken. Anders zou het moeten worden verwijderd.

Je kunt ook omkeren. ontwikkel deze regel als een voorafschaduwing: als er op een bepaald moment in het verhaal een belangrijke gebeurtenis zal plaatsvinden, verwijs daar dan eerder naar in het verhaal. Een geweldige manier om dit te doen (zoals in Tsjechovs voorbeeld) is door de nadruk te leggen op een object .

Het derde boek van de serie A Series of Unfortunate Events begint met de heer Poe die de Baudelaire broers en zussen wat pepermuntjes geeft, waarbij hij vergeet dat ze allergisch zijn. Deze pepermuntjes spelen later een belangrijke rol in het verhaal, wanneer de weeskinderen gebruiken ze om een allergische reactie op te wekken, waardoor ze uit een plakkerige situatie komen.

“Als u ergens allergisch voor bent, kunt u dat ding het beste niet in uw mond stoppen, vooral niet als de ding zijn katten. ” – Lemony Snicket

In Disney’s verhaal over Peter Pan vindt de katalysator voor het hele verhaal plaats wanneer Peter zijn schaduw letterlijk het huishouden van Darling binnenjaagt. Evenzo kan voorafschaduwing ervoor zorgen dat uw lezers de plot van uw verhaal najagen.

Het beheersen van de kunst van de voorafschaduwing kan uw schrijven ten goede komen door lagen te creëren: het is bijna alsof u het verhaal in golven aan lezers vertelt, uiteindelijk om hen het hele eiland te onthullen waarnaar ze op zoek waren. Het creëert een boeiend en interactief verhaal, waardoor speculatie mogelijk is terwijl het verhaal zich ontvouwt en vervolgens alle aanwijzingen na voltooiing verder weerspiegelen.