Vekst og endring er elementer som gjør karakterens veier interessante. Hvordan skriver du karaktervekst i historien din? Les syv tilnærminger:

Finn hvilke tegn som mangler for å begynne

Skjønnlitteratur er full av tegn som blir introdusert i en nybegynnerstatus, eller med en eller annen mangel. I fantasi, for eksempel, finner vi ofte den magiske studenten eller lærlingen som ennå ikke har oppdaget omfanget eller kostnaden for kreftene sine.

I realistisk, moderne eller klassisk fiksjon kan manglende krefter og attributter være personlige snarere enn magiske. Kanskje mangler en karakter en viktig kvalitetsnøkkel for sine mål, for eksempel:

• Mot
• Selvtillit / selvtillit
• Tillit
• Bestemmelse
• Empati
• Kunnskap

Å gi tegn mangler kan også gi relaterte styrker.

I Arthur-legenden gir ridderen Percival uskyld (på grunn av å bli reist isolert i skogen) ham også en avvæpnende, uskyldig kvalitet. Dette hjelper ham med å vinne andres tillit og tillit. Dermed kan det som en karakter trenger for å ‘vokse ut av’ også være en kvalitet som vil stå dem i god stede, avhengig av situasjonene som oppstår på reisen.

Planlegg kortsiktig og langsiktig vekst

Hva kan karakteren din lære, endre eller oppnå i et enkelt kapittel? Og over historien som helhet?

Å tenke på karakterens endelige mål sammen med de individuelle trinnene det vil ta dem å oppnå, vil hjelpe deg med å lage scener som sammen viser et vekstløp.

For eksempel kan den ‘motvillige helten’ -typen som er tildelt en skremmende oppgave, overvinne en mindre konflikt (eller serie av konflikter) først, prøveløp for den ultimate konfrontasjonen. Dette er en vanlig tilnærming i serier der en karakter må sende en bueskurk til slutt, men møte sine mektige kammerater i de første bøkers kjernekonflikter.

Når du vet hva karakterens endelige mål er – å få OL-gull, treffe en forelskelse, få doktorgrad, beseire en tyrannisk hersker – tenk ut hendelser som viser at de skaffer seg verktøyene de trenger.

Vev inn forandringsagenter

For at det skal være vekst eller forandring, må det være et forandringsmiddel. En katalysator. For eksempel var en jente opprørt nok over miljøødeleggelser for å ta en offentlig holdning og få medieverksteder og beslutningstakere til å snakke.

Vi kunne ha sagt ‘konflikt’ i stedet for ‘forandringsagenter’. Men Ursula K. Le Guin minner oss om at ‘konflikt’ ikke er den eneste drivkraften bak folks beslutninger og handlinger:

Modernistiske håndbøker skriver ofte sammen historie med konflikt. Denne reduksjonismen gjenspeiler en kultur som blåser opp aggresjon og konkurranse mens den dyrker uvitenhet om andre atferdsalternativer. Ingen fortellinger om kompleksitet kan bygges på eller reduseres til et enkelt element. Konflikt er en slags oppførsel. Det er andre, like viktige i ethvert menneskeliv, som å relatere, finne, miste, bære, oppdage, skille seg, forandre seg.

Endring er det universelle aspektet av alle disse historiekildene. Historien er noe som beveger seg, noe som skjer, noe eller noen som endrer seg.

Ursula K. Le Guin, i Steering the Craft: A Twenty-first-century Guide to Sailing the Sea of Story, s. 123

Når du skriver, tenk på hvordan noen av disse endringsagentene – å finne, miste, skille seg og andre – får tegn til å vokse eller utvikle seg.

I mange romaner, for eksempel, får slutten på et forhold på grunn av døden eller en annen separasjon et tegn til å revurdere livene sine, ta nye valg eller dra på nye eventyr.

Fremhev tegnvekst ved hjelp av folier

Hvordan skriver du karaktervekst i en historie med flere tegn?

En av fordelene med en større rollebesetning med hoved- og birolle er at du kan gi karakterene dine folier.

En ‘folie’ i fiksjon som Cambridge Dictionary definerer det er «noe eller noen som gjør andres gode eller dårlige egenskaper mer merkbare». For eksempel kan den ‘dydige’ karakteren i en historie dukke opp sammen med en lav, vulgær person. Hver karakter bringer foliens vaner i sterk kontrast.

Å inkludere en karakter som er motsatt på sentrale måter for en hovedperson, er en fin måte å tvinge en karakter til å engasjere seg i en mangel eller utfordring. For eksempel kan en slur, sur person ha en venn som er en uendelig optimist. Vennens kvaliteter kan lære den første over tid å være mer stoiske, eller andre kvaliteter (prøv igjen optimisme) som kan vise seg å være avgjørende for dem.

Inkluder interessante tilbakeslag

Det er bundet til å være tilbakeslag i enhver vekstprosess.Den talentfulle hovedrollen i et presset regissørspill kommer beruset til øving. Den lovende kunstneren har stjålet alt materialet 3 uker før en utstillings åpningskveld.

Å gi tegn tilbakeslag gir narrativ spenning, samtidig som passasjen fra nybegynner til pro er interessant, troverdig og variert.

Ta for eksempel veksten av en romantisk ledelse i en historie. Si at deres største utfordringer er knyttet til tillit. Hva kan skje i løpet av et voksende forhold for å få deres tillit til å frafalle?

Liste over mulige tilbakeslag til karakterens vekst i en punktliste, for eksempel for det ovennevnte tegnet:

• Blivende elsker går MIA uten forklaring
• De kikker bort på den andres telefon og spionerer et mistenkelig varsel
• De hører et forvirrende, angstfremkallende grep av en telefonsamtale
• Den andres eks kommer tilbake livet av en eller annen ukjent grunn

Å holde karakterens vekst usikker gir spenning og intriger, ettersom leseren din vil vite om karakteren din vil overvinne ‘skyggen’ eller ikke.

Bruk andre karakters skiftende oppfatninger

En effektiv måte å avsløre karakterens vekst er å vise det fra et annet tegns synspunkt.

Et eksempel vi ofte kommer tilbake til er forholdet mellom Elizabeth Bennett og Mr Darcy i Austens Pride and Prejudice. Lizzie blir opprinnelig såret når hun overhører Mr Darcy som beskriver henne som vanlig på en dans. Likevel, gjennom integriteten til Mr Darcys handlinger som beveger seg fra denne hendelsen (for eksempel hans beskyttelse av Lizzies søsters ære), får Lizzie respekt for ham.

Darcys vekst i historien blir filtrert gjennom Lizzies perspektiv, slik at motstridende ideer om hvem han er – den avsidesliggende, usosiale mannen på en dans versus den omsorgsfulle, opprettholdende personen – skifter og utvikler seg.

Hvis en karakter som er en beryktet mobber plutselig begynner å handle saktmodig, hvordan ser og føles dette ut for gutten de smeller inn i skoleskapene hver dag? I motsetning til de vanlige vennene sine? Hva som kan se ut som vekst i vekst for noen, kan se ut som å bli utslitt eller ‘kylling ut’ for andre.

Vis vekstkostnadene

Selv om politikere og andre elsker å love mirakuløs, endeløs vekst, koster vekst vanligvis en pris.

Enten vi snakker om økonomisk vekst eller karaktervekst, gjelder det samme prinsippet. Hva er ingrediensene i det? Hvem vinner og hvem taper i prosessen? Hvem ergrer seg over hvem? Karaktervekst kan være fascinerende, ettersom et tegn lærer mer, forbedrer mer, endrer seg, kan en annen bli misunnelig eller engstelig som et resultat.

Denne effekten ser vi ofte i fiksjon i karaktertypen ‘rival’. Hva koster karakteren din å overvinne indre og eksterne konflikter (og håndtere andre ‘endringsagenter’) dem? De må kanskje reise langt hjemmefra. Kutt av forhold som holder dem tilbake, eller gjør andre viktige livsendringer.

Søker du praktiske tips og øvelser for å utvikle interessante personas for romanen din? Få guiden.