Broer er også vanlige i klassisk musikk, og er kjent som en spesifikk Sekvensform – også kjent som overganger. Formelt kalt bropassasje, avgrenser de separate seksjoner av et utvidet verk, eller glatter det som ellers ville være en brå modulering, for eksempel overgangen mellom de to temaene i en sonateform. kontekst, blir denne overgangen mellom to musikalske emner ofte referert til som «overgangstemaet». I senere romantiske symfonier som Dvořáks nye verdenssymfoni eller César Francks symfoni i d-moll blir overgangstemaet nesten en tredjedel emnet i seg selv.

Sistnevnte arbeid gir også flere gode eksempler på en kort bro for å jevne ut en modulering. I stedet for bare å gjenta hele utstillingen i den originale nøkkelen, slik det ville vært gjort i en symfoni av den klassiske periode gjentar Franck det første emnet en mindre tredjedel høyere i F-moll. En to-stavs br idge oppnår denne overgangen med Francks karakteristiske kombinasjon av enharmonisk og kromatisk modulering. Etter gjentagelsen av det første emnet, fører en annen bro med fire søyler inn i overgangstemaet i F dur, nøkkelen til det sanne andre emnet.

I en fuga er en bro, «… a kort passasje på slutten av den første inngangen til svaret og begynnelsen av den andre inngangen til emnet. Hensikten er å modulere tilbake til tonika-tasten (emnet) fra svaret (som er i den dominerende nøkkelen). Ikke alle fuer inkluderer en bro. «

Et eksempel på en bropassasje som skiller to seksjoner av et mer løst organisert verk, forekommer i George Gershwins An American in Paris. Som Deems Taylor beskrev det i programnotatene. for den første forestillingen: «Etter å ha sluppet drosjer trygt … Amerikanernes reiserute blir noe tilslørt. … Siden det som umiddelbart følger, er teknisk kjent som en bropassasje, er det rimelig å anta at Gershwin penn … har begått en musikalsk ordspill og at … amerikaneren vår har krysset Seinen, og er noe her på venstre bredd. «