A hidak a klasszikus zenében is gyakoriak, és sajátos néven ismertek Szekvenciaforma – más néven átmenetek. Formálisan híd-átjárónak nevezik, és egy kiterjesztett mű külön szakaszait határozzák meg, vagy simítják az egyébként hirtelen modulációt, például az átmenetet a szonátaforma két témája között. kontextusban ezt a két zenei tantárgy közötti átmenetet gyakran “átmeneti témának” nevezik, sőt, a későbbi romantikus szimfóniákban, például Dvořák Új Világszimfóniájában vagy César Franck d-moll szimfóniájában az átmeneti téma majdnem harmadává válik önmagában a téma.

Ez utóbbi munka számos jó példát is tartalmaz egy rövid hídra a moduláció simításához. Ahelyett, hogy egyszerűen megismételné az egész kiállítást az eredeti kulcsban, ahogyan a klasszikus szimfóniájában is megtennék periódusban Franck megismétli az első alany f-moll harmadával magasabbat Az idge ezt az átmenetet Franck jellegzetes kombinációjával éri el az enharmonikus és a kromatikus modulációval. Az első tantárgy megismétlése után egy másik négy sávos híd vezet az F-dúr átmeneti témába, az igazi második tantárgy kulcsába.

Egy fúgában a híd: “… a rövid szakasz a válasz első bejáratának végén és a téma második bejáratának elején. Célja, hogy a válaszból (amely a domináns kulcsban van) visszamoduláljon a tónusos kulcsra (alanyra). Nem minden a fúgák között van egy híd. “

Példa a híd-átjáróra, amely elválasztja a lazábban szervezett mű két szakaszát George Gershwin” Egy amerikai Párizsban “című művében. Mint Deems Taylor leírta a program jegyzeteiben az első előadáshoz: “Miután biztonságosan elkerülte a taxikat … az amerikai útiterve kissé homályossá válik. … Mivel azonban, ami azonnal bekövetkezik, technikailag hídjáratnak nevezik, ésszerűen indokolt feltételezni, hogy a Gershwin toll … elkövetett egy zenei szójátékot, és azt … amerikaiunk átkelt a Szajnán, és némelyik itt, a Balparton. “