Korai történelem

A fiúzenekar zene legkorábbi előfutára a 19. század végén kezdődött, mint a cappella fodrász kvartett. Általában hímek csoportja volt, és négyrészes harmóniában énekeltek. A fodrászüzlet négyesei a 20. század elején népszerűek voltak. A férfi vokális csoport újjáéledésére az 1940-es évek végén és az 1950-es években került sor, doo-wop zene alkalmazásával. A Doo-wop zenekarok olyan témákban énekeltek, mint a szerelem és más, a popzenében használt témák. A fiú bandák legkorábbi nyoma az 1950-es évek közepén volt, bár a fiú együttes kifejezést nem használták. A The Ink Spots afroamerikai vokális csoport az elsők közé tartozott azok között, amelyeket ma fiú bandáknak neveznének. A fiúzenekar kifejezést csak az 1980-as évek végén hozták létre, mivel korábban férfi vokális csoportoknak vagy “hep harmónia énekes csoportoknak” hívták őket.

Bár általában rockegyüttesként írják le, a történelem legtöbbet eladott zenekara A Beatles-t számos újságíró “elsőnek” vagy “eredeti” boybandnak tartja, még mielőtt bárki is belegondolt volna a kifejezésbe. “

A The Beatles néven ismert liverpooli kvartett nemcsak a legfontosabb rockzenekar volt, de sokan John Lennont, Paul McCartney-t, George Harrison-t és Ringo Star-t tekintették eredeti fiúegyüttesnek – különösen az 1960-as évek elején, amikor fiatal lányok sikoltoztak tüdőjüket, és a “Fab Four” első látására elájulnak.

A Beatles ihlette az 1966-os The Monkees televíziós sorozat elkészítését, amely azonos nevű zenei csoport, amelyet a négy főszereplő alakított. A rock- és popzenekar a zenei karriert kezdte, miután a tévésorozatból származó dalok sikeres lemezként jelentek meg.

Az 1960-as és 1970-es évek vége: The Jackson 5 és az Osmonds

Bár a “fiú band” kifejezést akkor még nem használták, ennek a formátumnak a legkorábbi elődei olyan csoportok voltak, mint a Jackson 5 és az Osmonds, amelyek segítettek a fiú bandák sablonjának kialakításában. A Jackson 5 testvérekből álló csoport volt, amely számos zenei megállapodást hozott létre, amelyet fiú együttesek követnek. Például zenéjük szoros harmóniát mutatott be a soul zenéből és fülbemászó pophorgokból, amelyek ugyanolyan mértékben befolyásolták őket, mint a Motown, és úgy viselkednek, mint a Legfelsőbbek. A csoport koreografált táncmozdulatokat is beépített előadásaikba. A zenekar minden tagja énekelt, ami egy fiúegyüttes közös szokása, szemben azzal, hogy frontember, a többiek pedig hangszereken vannak; így senki sem uralta a színpadot. A szintén testvérekből álló The Osmonds először fodrászművészeti zenét kezdett énekelni a helyi közönség számára, majd karrierjük elején felvették fellépésre a Disneylandbe. Megjelenésük a televíziós Disney különkiadásban további TV-sávokat szerzett nekik, mint például az Andy Williams Show és a Jerry Lewis Show.

1970-es és 1980-as évek vége: Menudo, New Edition és New Kids on the Block

Más előzmények (a már említetteken kívül) léteznek a popzene történetében. A műfajt az angol-amerikai nyelvektől eltérő nyelvekre és kultúrákra másolták. A fiatal latin közönség számára vonzó Puerto Ricó-i fiúzenekar, a Menudo 1977-ben alakult. A Menudo-nak volt egy egyedülálló konvenciója a fiú bandák körében: amikor egy tag 16 éves lett, túl magas lett, vagy megváltozott a hangja, kicserélték őket. A Menudo tagjai általában 12–16 évesek voltak.

A Bay City Rollers skót popzenekar volt, akik a hetvenes évek közepén voltak a legnépszerűbbek. A brit slágerek & albumok megjegyezték, hogy “Edinburgh-i kockás tini szenzációk” voltak, és “a sok olyan fellépés közül az elsők voltak, akik a” The Beatles óta legnagyobb csoportként “voltak beharangozva. a hetvenes évek legsikeresebb tinédzserképei “. Egy meglehetősen rövid, de buzgó időszakban (becenevén “Rollermania”) világszerte tizenéves bálványok voltak. A csoport az egyik első zenekar volt, mint az előttük lévő The Monkees, és átvette a The Beatles által bemutatott formulát, és egy tinipiacon alkalmazta. A csoport ugyanannyi sikert ért el, de korlátozott ideig. Az Egyesült Királyságban elért népszerűségük csúcsán összehasonlításokat végeztek a The Beatles-szel. Szintén ekkor már a Bay City Roller rajongóknak teljesen jellegzetes öltözködési stílusuk volt, amelynek fő elemei a bokáig érő tartán nadrágok és a tartán sálak voltak, a csoport az áruk és a promóció előnyeit használta ki.

A The Teens német fiúegyüttes 1976-ban alakult Nyugat-Berlinben, és néhány slágere fiatal nőstényeket célzott meg. Az együttes 1982-ben feloszlott.

Az Egyesült Államokban a cleveland-i Raspberries power pop-csoportot általában „tizenéves cselekedetként” értelmezték, bár az együttes összes tagja a saját zenéjét játszotta. Eric Carmen énekes később ezt kommentálta: “Nem volt csípős, hogy az emberek kedveljenek minket, mert a kishúgunk kedvelt minket.”

A Boston Group New Edition 1978-ban alakult, és népszerűségének csúcsát az 1980-as években érte el, ami azt jelenti, hogy gyakran elismerik, hogy elindították a fiú-band trendet, annak ellenére, hogy a” fiú band “kifejezés nem létezett. Az 1990-es évekig Maurice Starrt befolyásolta az New Edition, és népszerűsítette pártfogoltjával, a New Kids on the Block-szal, az első kereskedelmileg sikeres modern fiúcsapattal, amely 1984-ben alakult, és 1988-ban nemzetközi sikert aratott. Starr ötlete az volt, hogy hagyományos sablon az R & B műfajból (ebben az esetben tinédzserkori zenekara, a New Edition), és alkalmazza azt egy pop műfajra.

Bros (a szó rövidítése “testvérek”) az 1980-as évek végén és az 1990-es évek elején aktív brit fiúegyüttes volt, Matt és Luke Goss ikertestvérekből, valamint Craig Logan-ból. 1986-ban alakultak, 1987 és 1989 között több top 10 slágert szereztek, és 1988-ban ők lettek az első modern kor stílusú fiúegyüttesek, akiknek több platinát árusító albuma van az Egyesült Királyságban, a Push-szal, amely továbbra is az egyik legsikeresebb fiú-zenekar albumok az Egyesült Királyságban. Az 1980-as évek végén Nagy-Britanniában más nagy fiú együttesek voltak a Big Fun és a Brother Beyond.

1990-es évek: Boyz II Men, Take That, Backstreet Boys, NSYNC és Westlife

Néhány európai menedzser hamarosan megalkotta saját cselekedeteit, miután a New Kids on the Block ihlette őket, kezdve Nigel Martin-Smith Take That-rel az Egyesült Királyságban (1990-ben alakult), majd Tom Watkins követte, akinek sikere volt a Bros-szel az 1980-as évek vége, és 1991-ben alakult a East 17-ben. A Bros-okat markánsabb hozzáállású, stílusú és hangzású riválisokként forgalmazták és szembeállították a Take That-szel. A 2006-os reform óta, egy évtizedes szünet után, a Take That az egyik legsikeresebb csoport lett. a brit zenei listák története, valamint albumaik és kislemezeik nemzetközi viszonylatban is szerepelnek, főleg Európában. Louis Walsh ír zenei menedzser, aki tanúja volt ezek hatásának A brit fiúbandák közzétették az “Irish Take That” hirdetést, így 1993-ban létrehozták a Boyzone-ot. Let Loose (alakult 1993-ban), az MN8 és 911 (1995-ben alakult), valamint a Damage (1996-ban alakult) szintén sikeres volt fiú együttesek Nagy-Britanniában; az 1990-es évek végére azonban ezek a zenekarok lefutottak és szétváltak.

Mindezek az előadók nagyon sikeresek voltak mind a kislemez-, mind az albumlistákon hazai és nemzetközi szinten; a Britpop megjelenésével és az indie rock kereskedelmi opciójával azonban a brit zenei sajtó sok fiúbandát kigúnyolt, mivel nincs művészi hitelessége, bár egyesek, például a East 17 és a Take That, a legtöbbet írták anyag. A média figyelmét ezután a “Britpop-i csatára” fordították, és az Oasis és a Blur együttesek felváltották a Take That és az East 17, mint Nagy-Britannia két új legnagyobb együttesének fontosságát és rivalizálását. A fiú zenekarok azonban továbbra is sikert arattak az 1990-es évek végén, mint például az Five, a Another Level, a Point Break és a Westlife. 1995-ben a sikeres német zenei menedzser, Frank Farian, aki a Boney M és Milli Vanilli menedzsere volt, összeállította a latin-amerikai No Mercy együttest, amely a 90-es évek közepén néhány világslágert szerzett.

Bár amerikai és A The Jackson 5, 3T tagjának, Tito Jacksonnak a fiai az 1990-es évek közepén, az Egyesült Államok korlátozott sikerei ellenére, Európa-szerte több slágert is rendeztek, és a Spice Girls mögött 1996-ban a második legnagyobb eladási akciót hajtották végre Európában. Az észak-amerikai fiúegyüttesek, például a New Kids on the Block kelet-ázsiai sikerével a Johnny & Associates japán szórakoztató társaság 1992-ben megalapította az SMAP-ot. A csoport hatalmas sikert aratott, több mint 35 milliót eladva feljegyzések. Újabb ázsiai fiúegyüttesek, például az Arashi számára nyitotta meg az utat.

Az 1990-es évek elején Észak-Amerikában, a New Kids on the Block folyamatos sikerével és a Color Me Badd sikerével is, a fiú bandák a Billboard folytonos alapanyagává váltak. Az 1990-es évek közepén is folytatva ezt a sikert, a legkiemelkedőbb fiúcsapatok afroamerikai emberek voltak, és R & B és evangéliumi elemekkel, például az All-4-One ( 1993) és a Boyz II Men (alakult 1988-ban). A Boyz II Men a legsikeresebb fiúegyüttes az US Hot 100-on, valamint az ausztrál Singles-listán. Noha sikereket értek el a Billboard listáján, nem vezették őket a fiatalok, de inkább a felnőttek felé. Csak 1997-ben és a poporientált csoportok, például a Backstreet Boys, a 98 Degrees, az NSYNC, a The Moffatts és a Hanson váltásakor a fiú bandák kereskedelemben robbantak és uralkodtak az Egyesült Államok piacán. Az 1990-es évek Észak-Amerikában a fiúbandák népszerűségének csúcspontját jelentették, amire azóta sem volt példa.

Vitathatatlanul th A legsikeresebb fiúzenekari menedzser az Egyesült ÁllamokbólLou Pearlman volt, aki olyan üzleti sikereket alapított, mint a Backstreet Boys 1993-ban, az NSYNC és az LFO 1995-ben, az O-Town 2000-ben és az US5 2005-ben. A Backstreet Boys és az NSYNC a két legnagyobb fiú együttes lett az 1990-es évek végén, egészen a 2000-es évek eleje, és a Backstreet Boys lett a történelem legkeresettebb zenekara, több mint 100 millió eladott lemezzel.

Az 1990-es évek végén az Egyesült Királyságban Simon Cowell producer (akit az Egyesült Államokban jegyeztek fel American Idol / X Factor franchise) szintén ismert arról, hogy a brit Five (1997-ben alakult) és az ír Westlife (1998-ban alakult) együttesét irányította. A Westlife-ot az ír Louis Walsh készítette Boyzone helyettesítésére, és eredetileg az együttes egykori tagja, Ronan Keating irányította. A Westlife végül megelőzné a Take That-t az első helyen az Egyesült Királyságban, bár a Take That teljes eladása az Egyesült Királyságban még mindig magasabb. 2012-ben a Official Charts Company feltárta a brit zenei listák történetének legnagyobb eladási kislemez-előadóit. A Take That az összesítésben a 15. helyet foglalja el és a legkelendőbb Boyband Act (9,3 millió), ezt követi Boyzone 29 (7,1 millió) és a Westlife 34 (6,8) millió). Annak ellenére, hogy Cowellről ismert, hogy több sikeres fiúbandát vezetett, hírhedt azért is, mert átadta az 1990-es és 2000-es évek legnagyobb két csapatát, a Take That-t és a Busted-et.

2000-es évek: Backstreet Boys , Az NSYNC, a Westlife, a Jonas Brothers és az F4

A Backstreet Boys és az * NSYNC folyamatos sikerével olyan amerikai és brit csoportok, mint a 98 Degrees, a Westlife, az O-Town, az A1, a Blue és a Busted, gyors népszerűségre tettek szert mind hazai, mind nemzetközi szinten. Időről időre nemzetközi fiúcsapatok is felbukkannak, például a moldovai O-Zone együttes (ma ismertebb nevén internetes mém) és az Overground. A Plus One amerikai keresztény fiúegyüttes szintén rövid figyelemre méltó sikert aratott ebben az időben.

Észak-Amerikában a fiúzenekar népszerűségének csúcspontján az MTV létrehozta saját paródia-bandáját, a 2gether-t. Akárcsak a majmok az 1960-as években, ők is színészekből összeállított művek voltak. 2gether eljátszotta azt az elképzelést, hogy minden sikeres fiú együttesnek öt különálló személyiségtípusnak kell lennie: a rossz fiúnak, a félénknek, a fiatalnak, az idősebb testvérnek és egy szívdobbanásnak.

2001 óta a hagyományos fiúzenekarok dominanciája a poplistákon kezdett elhalványulni a nyugati féltekén, bár az MTV-s Gil Kaufman “új fiúegyütteseket” írt le, amelyek “nagyobb valószínűséggel hasonlítanak a My Chemical Romance-ra, a Sum 41-re és az Simple Planre.

2001-ben az F4 tajvani fiúegyüttes (2007 óta JVKV néven fut) nagyot robbant a Meteor Garden című tévés drámájuk eredményeként. A Forbes szerint az F4 az első két album 3,5 millió példányát adta el Ázsia 2003 júliusától.

Sikerükkel ekkor számos más tajvani fiú együttes jelent meg, például az 5566 és a Fahrenheit. Dél-Koreában a Shinhwa hallyu hullámot is elterjesztett Ázsiában, például Japánban, Thaiföldön, Szingapúr, Tajvan, Hong Kong és Kína. 2001-ben szintén egy új, teljes férfi popzenekar és táncegyüttes Japán, az Exile néven debütált az Avex Group Rhythm Zone kiadója alatt, 14 taggal, így a dél-koreai fiú zenekar, a Super Junior, amely csúcspontján 13 taggal rendelkezett.

Arashi japán fiúegyüttes Az 1999-es első megjelenésük óta több mint 30 millió példányt adtak el lemezeikből. 2008-ban és 2009-ben az év legkelendőbb kislemeze volt. 2003-ban az SMAP kiadta a “Sekai ni Hitotsu Dake no Hana” kislemezt, amely a harmadik legjobb lett. Japánban valaha eladott kislemez, több mint 3 millió eladott példánnyal.

Észak-Amerikában a Jonas Brothers a Disney Channel csatornán való népszerűsítéssel szerzett hírnevet 2008-ban. További fiúegyüttesek is megjelentek, mint a JLS és az Mindless Behavior. és ekkor figyelemre méltó sikert tapasztalt. Rajtuk kívül azonban a fiúcsapatok nem látták a műfajban tapasztalt kereskedelmi fellendülést a kilencvenes évek közepétől a végéig Észak-Amerikában.

A 2000-es évek közepe, különösen az Egyesült Királyság és Európa többi része látta a kilencvenes évekbeli fiú bandák, például a Backstreet Boys és a Westlife folyamatos élettartama (mielőtt 2012-ben feloszlattak), valamint a Take That 2005-ben, a Boyzone 2007-ben és a New Kids on the Block 2008-ban sikeres visszatérése. ezekre a cselekedetekre, különösen azokra, akik egy korábbi megosztottság után, például a Take That, a Boyzone és a 98 Degrees után reformáltak, “emberbandákként” hivatkoztak.

2010-es évek: Big Time Rush, One Direction és a A K-pop

A 2010-es évek elején a fiúbandák népszerűsége kissé megújult azokban az országokban, ahol a tendencia nem tartott fenn, és olyan új fiúegyüttesek jelentek meg, mint a Big Time Rush , The Wanted és One Direction, valamint az NKOTBSB szupercsoport megalakulása, amely a New Kids on the Block és a Backstreet Boys tagjaiból állt. Az NKOTBSB sikere inspirálta az 1990-es és 2000-es években meglehetősen népszerű fiúcsapatokat a visszatérésre, mint például az A1, a Blue, a 98 Degrees, az Five, a 911 és az O-Town. Mint a 2gether és a The Monkees, a Big Time Rush is televíziós show-hoz készített alkotás. Az One Direction-t gyakran jóváhagyták, hogy a népszerűség és az érdeklődés érdeklődésére számot tartó fiúcsapatok újbóli fellendülését váltották ki, valamint azt, hogy egy új “brit invázió” részeként számoltak be az Egyesült Államokban. – egy nagycsoportos turné a történelem során, és negyedik albumuk, a Four megjelenése után ők lettek a Billboard 200 58 éves történetében az egyetlen olyan csoportok, amelyek első négy albumuk az első helyen debütáltak.

Délkelet-Ázsiában a helyi fiúbandák is létrejöttek a koreai és japán fiúegyüttesek, például az SMAP, a Shinhwa, a TVXQ!, az Arashi, az Exile, a Super Junior, a Big Bang, a SHINee, az EXO és a BTS folyamatos sikere eredményeként. Az egyik fiú együttes, aki a Hallyu (koreai hullám) eredményeként jött létre, Ind onesia SM * SH, aki kiemelkedő sikert aratott belföldön. A Fülöp-szigeteken egy nagy fiúbandát hoztak létre azzal, hogy az ország 2016 közepén megrendezett Pinoy Boyband Superstar nevű első fiúk után kutattak az országban, miután az összes meghallgatás, szigorú edzés és verseny után a győztesek úgynevezett csoportként jöttek létre. A Boyband PH egy öt darabból álló Pinoy fiúegyüttes, amelyet a Star Magic vezet.

Dél-Koreában a fiúbandák kereskedelmileg sikeresek. A Gaon Music Chart 2016. év végi albumlistáján a top 20 album közül a top 10-ből kilenc és a 17-ből fiúcsapatok vagy fiúegységek alegységei / tagjai vannak. A BIGBANG, az EXO a második és a harmadik legkelendőbb albummal rendelkezett. A többi fiú együttes, amelynek albumai a 2016-os éves top 20-ban vannak, a BTS, a SHINee, a GOT7, a Seventeen, az INFINITE és a VIXX. 2013-ban a Billboard megkezdte a zenei kiadások feldolgozását a kpop-ban, bár a kpop már 2009-ben bekerült a toplistába, ami a növekedést jelzi a hallyu hullám Amerikában. 2017-re a BTS átjutott a nemzetközi zenei piacra, előmozdítva a koreai hullámot az Egyesült Államokban, és az első koreai csoport lett, amely megkapta az Amerikai Record Industry Association (RIAA) tanúsítását “Mic Drop” című kislemezével. A zenekar az első koreai fellépés, amely Love Yourself: Tear (2018) című stúdióalbumával az amerikai Billboard 200 élére áll, és azóta Love Yourself: Answer (2018) és Map of the Soul albumával az amerikai toplisták élére került: Persona (2019). A Love Yourself: Answer megdöntötte Dél-Korea Gaon Album Chartjának minden idők havi rekordját, amelyet korábban a Love Yourself: Tear állított fel, és az első koreai album lett, amely Gold minősítéssel rendelkezik az Egyesült Államokban. Később a Super M lett az első kpop csoport, amely az első helyen debütált az amerikai Billboard 200-on.

Japánban az Arashi továbbra is nagyon sikeres, 2013 és 2017 között a legkeresettebb zenei előadó Japánban. értékesítési értéke, és 2010-ben, 2011-ben, 2013-ban, 2015-ben és 2016-ban is rendelkezik az országban évente legkelendőbb albummal. Az évtized további sikeres japán fiúegyüttesei közé tartozik a Sandaime J Soul Brothers, a 2016-os második legkelendőbb zenei művész az ország és Kanjani Eight, az adott év ötödik legjobban eladott zenei előadója Japánban.