A csimpánzok vezető gitárosai vékonyak a földön. A londoni Royal Albert Hall színpadán kevés maki hegedűvirtuóz látható. A hagyományos bölcsesség szerint a zene egy viszonylag modern emberi találmány, és bár szórakoztató és kifizetődő, mégis luxus, nem pedig az élet alapvető szükséglete.

Ezt a régészeti bizonyítékok is alátámasztják. . Míg az első kézi tengelyek és lándzsák körülbelül 1,7 millió, illetve 500 000 évre nyúlnak vissza, a legkorábbi ismert hangszerek csak 40 000 évesek.

De ásson egy kicsit mélyebbre, és a történet érdekesebbé válik. Míg a hangszerek viszonylag friss újításnak tűnnek, maga a zene szinte biztosan lényegesen régebbi. A kutatások arra engednek következtetni, hogy távoli őseink kommunikálhattak a nyelv feltalálása előtt, összekapcsolódtak a monogámia létrejöttével, és segítettek biztosítani az első nagy korai és ember előtti nagy társadalmak megjelenéséhez szükséges társadalmi ragasztót. Újabb bizonyítékok vannak arra vonatkozóan is, hogy a zene még mélyebb eredetű lehet: egyes majmok hasonló módon különböztethetik meg a hangmintákat, mint ahogyan az emberek felismerhetik a dallamok közötti csekély különbségeket. p> Világos zenei hagyomány létezik

A zene őstörténetének szó szerinti olvasata körülbelül 40 000 évvel ezelőtt kezdődik, Európával a jelentős változások küszöbén. . A régióban ekkor a neandervölgyiek adtak otthont, akik korábbi, egymillió évre visszanyúló emberi fajoktól örökölték. De most egy új emberfaj – a sajátunk – versenyzett Európában. A Homo sapiens okos volt, a neandervölgyiek nem. Ami talán a legfontosabb: sokkal hatékonyabb fegyverekkel voltak felfegyverkezve. Körülbelül 5000 éven belül fajunk olyan hatékonyan elterjedt és szaporodott, hogy valószínűleg meghaladta a neandervölgyieket 10-re. Nem sokkal később a neandervölgyiek teljesen eltűntek.

A változás drámai üteme azt sugallja, hogy alapvető különbségek voltak fajunk és a neandervölgyiek között. A földön (és a földön) rendelkezésre álló bizonyítékok megerősítik az esetet. Például a neandervölgyiek néha barlangokban laktak, de többnyire nem törődtek azzal, hogy díszítsék őket, bár a 2014 szeptemberében közzétett bizonyítékok arra utalnak, hogy valami kezdetleges, absztrakt művészetet alkothattak, amelyet egy gibraltári barlang falába véstek (lásd Az alábbi videó: hitel: S. Finlayson, Gibraltári Múzeum).

Amikor azonban fajunk megérkezett, a barlangfalak lenyűgözően ambiciózus festmények vásznává váltak. A modern emberek nem sokkal azután, hogy megérkeztek Európába, csontból és elefántcsontból is elkezdtek faragni emberi figurákat és állatokat. A vizuális művészetek iránti új vonzalmuk folytán csont és elefántcsont hangszereket kezdtek el gyártani.

“Egyértelmű zenei hagyomány létezik” – mondja Nicholas Conard, a németországi Tübingeni Egyetem segített felfedezni ezeknek a korai hangszereknek a legjobb példáit. “Délnyugat-Németországban nyolc furulyánk van három különböző helyszínről.”

Ezek a művészi törekvések első pillantásra lényegtelennek tűnhetnek fajunk figyelemre méltó sikere szempontjából. Neandervölgyiek költségei. Egyes kutatók szerint a zene alig több, mint szellemi fejlődésünk haszontalan mellékterméke. Conard és mások számára azonban a zene és a művészet fontos volt abban, hogy ezek a kora újkori emberek elsajátítsák a csoportidentitás és a kölcsönös bizalom érzését, amely lehetővé tette számukra, hogy ilyen sikeresek legyenek.

“Azt mondanám, hogy a szimbolikus műtárgyak mi azt mutatja, hogy több ember volt a földön, és ez a társadalmi ragasztó segítette az embereket összetartani és hozzájárult alkalmazkodási előnyükhöz “- mondja.

Lehet, hogy szegény neandervölgyi unokatestvéreink azért küzdöttek, hogy felépítsék ezt a szintet. társadalmi egység, és részben azért nem versenyeztek, mert hiányzott belőlük a művészet és a zene.

Egyre több bizonyíték van arra, hogy a neandervölgyi kognitív képességek összehasonlíthatók voltak a modern emberekével

Igazság szerint Conard és mások szerint a történet valószínűleg ennél bonyolultabb, mert szerintük a 40 000 évvel ezelőtt Európában megjelent művészet és hangszerek olyan kifinomult, hogy biztosan a korábbi művészeti hagyományokból fejlődtek ki Például a régészek elárulták, hogy találtak olyan eszközöket és héjakat, amelyek valószínűleg 100 000 évvel ezelőtt használták a testfestéket, egy dél-afrikai barlangban.

Az is valószínű, hogy a neandervölgyiek nem voltak a népi képzelet kulturálatlan brutái.A rendelkezésre álló bizonyítékok hollandiai csoport általi újbóli értékelése azt sugallja, hogy nem támasztja alá azokat a széles körben elterjedt elképzeléseket, amelyek szerint a fajok csak primitív eszközökkel és fegyverekkel rendelkeznek, hiányzik a jelek és szimbólumok használatával történő kommunikáció képessége, szűk étrendjük van és csak a társadalmi alapformák szervezet.

“Egyre több bizonyíték van arra, hogy a neandervölgyi kognitív képességek összehasonlíthatók voltak a modern emberek képességeivel” – mondja Ruth Biasco a gibraltári múzeumban. Nem elképzelhetetlen, hogy a neandervölgyiek hangszereket készíthettek és használtak – mondja. – bár amíg nem találnak szilárd bizonyítékot a javaslat alátámasztására, ő inkább óvatos marad.

Valójában van legalább egy jelölt neandervölgyi hangszer – egy 43 000 éves csontfuvola, amelyet egy A szlovéniai neandervölgyi lelőhely. A lelet azonban ellentmondásos, sok kutató azt állítja, hogy a fuvola “ujjlyukai” nem más, mint egy defektes sebek, amelyek akkor maradtak fenn, amikor egy nagy húsevő a csontot rágta.

It ‘ s egy vita, amely kiemeli a korai hangszerek azonosításának néhány nehézségét. Egyrészt lehet, hogy nem teljesen a semmiből készültek, hanem olyan anyagokból, amelyek természetes folyamatok révén alkalmasak voltak a zenélésre. Ma is például a didgeridoo iparosok a termeszek által vájt fák felkutatásával kezdik el készíteni hangszereiket. Nem lehetetlen felismerni az ilyen hangszereket az ősi emberi helyszíneken – mondja Francesco d’Errico, a zene származásának kutatója a francia Bordeaux-i Egyetemen. “De ez sok erőfeszítést és elkötelezett kutatást igényel.”

Amikor a vokális anatómia a miénknek tűnt, arra következtethetünk, hogy inkább olyan vokális képességekkel rendelkeztek, mint a miénk.

Iain Morley, az Oxfordi Egyetemen, Nagy-Britanniában, aki a modern vadász-gyűjtögető csoportok által létrehozott zenét tanulmányozta, egy újabb akadályt jelöl meg a legkorábbi musical megtalálásában. hangszerek. A zene őstörténete című, tavaly megjelent könyvében hangsúlyozta, hogy sok hagyományos hangszer romlandó anyagokból készül, amelyek viszonylag gyorsan elrothadnak. Ez azt jelenti, hogy nagyon nehéz megtalálni a zenéléshez használt legkorábbi tárgyakat, nem is beszélve arról, hogy a neandervölgyiek használták-e őket.

De bizonyos értelemben ez nem számít. Van egy hangszer, amelyet a kutatók bizonyos magabiztossággal állíthatnak, lényegesen megelőzve a 40 000 évet – és az is, hogy a neandervölgyiek szinte minden bizonnyal rendelkezésükre állt legalább 530 000 évvel ezelőtt elérték teljes vokális tartományát, ami azt sugallja, hogy több kihalt emberfaj – köztük a neandervölgyiek – is képesek énekelni.

Ezt az elmúlt évtizedben vagy néhány figyelemreméltó kövületlelet miatt ismerjük. így. A nyakunkban van egy apró patkó alakú csont, amelyet hyoidnak hívnak, és egyes kutatók szerint az alakja megváltozott, amikor hangdobozunk lefelé mozdult a torkunkon, hogy olyan pozíciót vegyen fel, amely lehetővé teszi számunkra a beszélgetést és az éneklést. A régészek mostanra találtak néhány ilyen törékeny hyoidát, amelyek a neandervölgyiekhez és egy másik, korábbi, Homo heidelbergensis nevű emberi fajhoz tartoznak: ugyanolyan alakúak, mint a modern emberi hyoid.

“Úgy gondolom, hogy amikor a vokális anatómia úgy nézett ki, mint a miénk, arra a következtetésre juthat, hogy olyan vokális képességekkel rendelkeztek, mint a miénk, mindaddig, amíg irányítani tudják “- mondja Morley.

Lehet, hogy a hangdoboz még korábban elkezdett leereszkedni. a lágyrész nem konzerválódik az emberi kövületekben, de a nyakunk alsó helyzete befolyásolja a koponyánk tövének alakját.Az ősi koponyák alapos vizsgálata azt sugallja, hogy azok is, akik 1,8 millió éves elődeinkhez tartoznak, kissé leereszkedtek hangdobozok. Ez azt jelenti, hogy őseinknek nagyon sokáig volt némi nyers képességük az éneklésre, és hogy ez a képesség fokozatosan javult az idő múlásával. Ha igen, ez azt jelentené, hogy az embereknek van mit nyerniük a hangjuk magasságának és hangnemének használatából. hang – de mi van?

Századi természettudós, az evolúciós biológia atyja, Charles Darwin az elsők között próbálta megmagyarázni, miért lett az ember zenés. 1871-ben Az ember leszármazása és a szelekció a nemhez viszonyuló evolúcióelméletről című könyvében azt javasolta, hogy ez analóg legyen a madárdalral, mivel segített a hímeknek társakat vonzani és figyelmeztetni a riválisokat. Az ötlet azonban mára nagyrészt kiesett a divatból, mert az éneklés nem kizárólag férfi mulatság: az énekesmadarak majdnem háromnegyedében például a nőstények is énekelnek.

Újabban Thomas Geissmann, az egyetemen Zürich (Svájc) újabb érdekes elmélettel állt elő. Egy 2000-ben megjelent könyvben rámutatott, hogy a négy másik énekes főemlős (néhány maki, tarsoly, titi majom és gibbon) mind monogám tenyészpárokat alkot – csakúgy, mint sok ember, és a madarak között főleg monogám fajokban fordul elő.Talán, javasolta Geissmann, az éneklés valamilyen módon kapcsolódik a monogámia fejlődéséhez – bár még mindig nem világos, hogy pontosan hogyan vagy miért.

A zene eredetére vonatkozó egyéb magyarázatok hangsúlyozzák az emberi dal és a nyelv nyilvánvaló hasonlóságait. Legtöbben felismerjük, hogy a zene képes kommunikálni velünk – még egy szótlan dallam is boldoggá vagy szomorúvá tehet bennünket. Dean Falk az egyesült államokbeli Tallahassee-i Florida Állami Egyetemen rámutat, hogy gyakran érzelmi állapotot is megérthetünk valakinek a hangneméből, még akkor is, ha olyan nyelven beszélnek, amelyet nem ismerünk.

Talán a zene és a nyelv egyaránt abból alakult ki, hogy a korai embereknek szükségük volt kommunikálni érzelmi állapotukat a csoport többi tagjával. Más főemlősök gyakran az ápolásra támaszkodnak, hogy érzelmileg kapcsolatba léphessenek társaikkal – de az őstörténetünk egy bizonyos pontján az emberek elkezdtek nagyobb csoportokba tömörülni, és szükségük volt arra, hogy érzelmi állapotukat nagyobb számú egyén számára közvetítsék, hogy a csoport egységben maradjon. .

Az anyák és a csecsemők esetét az anyanyelv evolúciója indítja el, amely végül proto-nyelvvé és proto-zenévé fejlődött, erős bizonyíték

A kilencvenes években Leslie Aiello és Robin Dunbar, mindketten akkor a londoni University College-ban, azt sugallták, hogy őseink elkezdtek kommunikálni az érzelmi tónusokkal, akiket „vokális ápolásnak” hívtak hogy a társadalmi kötelékeket nagymértékben megkötje. Aiello és Dunbar valóban keresték a módját, hogy megmagyarázzák a nyelv fejlődését, de mások, köztük Morley, úgy gondolják, hogy a hangzás korai fontosságára helyezett hangsúlyuk azt mutatja, hogy az érzelmi hangok felhasználása a társadalmi kohézió erősítésére ugyanúgy megmagyarázhatja a zene eredetét.

Falk szerint a zene eredetének felkutatásának jobb módja az lehet, ha feltárjuk, miben különbözik anatómiánk a főemlős rokonainktól. Az egyik legnagyobb különbség az, hogy az emberi csecsemők sokkal kevésbé fejlett és tehetetlenebb állapotban születnek, mint sok más főemlős. Ennek nyilvánvaló okai vannak: még csecsemőként is nagy agyunk van, amely a szülés fájdalmas élménnyé teheti az anyát. Ha a koponyánk egyre nagyobbra nőne az anyaméhben, az szinte elkerülhetetlenül halálossá válna.

Újszülöttként tehetetlenségünk egyik következménye, hogy az emberi csecsemők nem tudnak ugyanúgy ragaszkodni anyjukhoz védelemért és megnyugvásért. hogy a csimpánz baba képes. Az emberi anyáknak hordozniuk kell a csecsemőket, ami megzavarja a napi feladatok ellátásának képességét. Falk úgy gondolja, hogy az őskor előtti anyáknak rendszeres időközönként le kellett tenniük csecsemőiket, hogy szabaddá tegyék a kezüket más tevékenységek végzéséhez, és hogy megnyugtatásukhoz korai formájú csecsemőbeszédet, vagyis „anyai” módszert alkalmaztak.

Szeretném megvizsgálni, hogy természetes dobolásuk mennyiben hasonlít a miénkre, és megnézni, hogy a csimpánzok milyen zenei mintákat tudnak utánozni

Nem lehet véletlen, hogy őseink agya 1,8 millió évvel ezelőtt különösen nagy lett, csecsemőik pedig különösen tehetetlenek. Ugyanakkor az ősi koponyákat vizsgáló kutatók szerint az emberi hangdoboz először úgy ereszkedni kezdett, hogy a hang sokoldalúbb lett volna. “Úgy gondolom, hogy az anyák és a csecsemők esetét, amely az anyanyelv evolúcióját indítja el, amely végül proto-nyelvvé és proto-zenévé fejlődött, sokféle és erős bizonyíték támasztja alá” – mondja Falk. vagy a zene eredetére vonatkozó hipotézisek mindegyike igaz lehet. Vannak különbségek közöttük, de mind azt sugallják, hogy a zene készítésének és megbecsülésének képessége fontos lépés volt a korai emberi evolúcióban. Sokan kiemelik a zene társadalmi kötődésben betöltött szerepét is – szépen illik ahhoz az elképzeléshez, hogy a 40 000 éves hangszerek bizonyítják az erős társadalmi kapcsolatokat, amelyek hozzájárultak a modern emberi sikerhez Európában.

De még mindig van mit tenni, mielőtt a tudósok átfogó képet kapnának kép a zene eredetéről. Például néhány főemlősnek, aki ennek ellenére nem használ zenét, úgy tűnik, hogy van dallama. Tavaly Andrea Ravignani az ausztriai Bécsi Egyetemen és az Egyesült Királyság Edinburgh-i Egyetemében azt találta, hogy a mókus majmok felismerhetik finom különbségek a hangmintákban, ugyanúgy, ahogyan az emberek meg tudják különböztetni a beszélt nyelv különböző dallamait vagy különböző szómondatait.

Miért lenne a majmoknak ez a képességük, amikor úgy tűnik, hogy nem használják a vad? “Erre nincs könnyű válaszom” – mondja Ravignani. Most más főemlősök zenei tehetségét tanulmányozza, kezdve azzal, hogy fogságban élő csimpánzoknak hozzáférést biztosít egy egyedi gyártású elektronikus dobgéphez. “Meg akarom vizsgálni, hogy milyen mértékben természetes dobolásuk hasonlít a miénkre, és nézzék meg, hogy a csimpánzok milyen zenei mintákat tudnak utánozni.”

„ Úgy tűnik, hogy az egyes zenei vonásaink alapjául szolgáló képességek egyre inkább megmutatkoznak az állatokban ”- mondja Morley. Talán azért, mert az agyi áramköröknek, amelyeket most a zene feldolgozásához használunk, eredetileg más célja volt. Ha ez kiderül, akkor azok a kutatók, akik figyelmen kívül hagyják a kőkorszaki fuvolákat, a csimpánzok által dobolt elsődleges tetoválások hallgatása mellett nagyobb eséllyel találhatják meg a zene valódi eredetét.