Sillat ovat yleisiä myös klassisessa musiikissa, ja ne tunnetaan erityisenä Sekvenssimuoto – tunnetaan myös nimellä siirtymät. Virallisesti kutsutaan siltakäynniksi, ne rajaavat erillisen osan laajennetusta teoksesta tai tasoittavat sitä, mikä muuten olisi äkillinen modulaatio, kuten siirtyminen sonaattilomakkeen kahden teeman välillä. kontekstissa tätä siirtymistä kahden musiikkiaineen välillä kutsutaan usein ”siirtymäaiheeksi”; todellisuudessa myöhemmissä romanttisissa sinfonioissa, kuten Dvořákin uuden maailman sinfoniassa tai César Franckin sinfoniassa d-molli, siirtymäaiheesta tulee melkein kolmasosa aihe itsessään.

Jälkimmäinen teos tarjoaa myös useita hyviä esimerkkejä lyhyestä sillasta modulaation tasoittamiseksi. Sen sijaan, että toistettaisiin koko näyttely alkuperäisessä avaimessa, kuten klassisen sinfonian yhteydessä tehdään ajanjakson, Franck toistaa ensimmäisen tutkittavan alaikäisen kolmanneksen korkeammalla f-mollilla idge saavuttaa tämän siirtymän Franckin tyypillisellä yhdistelmällä enharmonista ja kromaattista modulaatiota. Ensimmäisen aiheen toistamisen jälkeen toinen neljän palkin silta johtaa siirtymäaiheeseen F-duuri, todellisen toisen aiheen avain.

Fuugassa silta on ”… a lyhyt kulku vastauksen ensimmäisen sisäänkäynnin lopussa ja aiheen toisen sisäänkäynnin alkaessa. Sen tarkoituksena on moduloida takaisin vastauksen (joka on hallitsevassa avaimessa) vastaavaan näppäimeen (aihe). fuugat sisältävät sillan. ”

Esimerkki sillan käytävästä, joka erottaa kaksi osaa löyhemmin järjestetystä teoksesta, esiintyy George Gershwinin amerikkalaisessa Pariisissa. Kuten Deems Taylor kuvaili sitä ohjelman muistiinpanoissa ensimmäisessä esityksessä: ”Taksien turvallisen välttämisen jälkeen … amerikkalaisen reitti hämärtyy. – – Koska heti syntyvä on teknisesti silta-kulkua, on kohtuullisen perusteltua olettaa, että Gershwin kynä … on tehnyt musiikillisen sanan ja että … amerikkalaisenamme on ylittänyt Seinen ja on jonkin verran täällä vasemmalla rannalla. ”