Pyöreän merkin määritelmä

Mikä on pyöreä merkki? Tässä on nopea ja yksinkertainen määritelmä:

Hahmon sanotaan olevan ”pyöreä”, jos se on todenmukainen tai monimutkainen. Pyöreillä hahmoilla on tyypillisesti täysin täytetyt ja monipuoliset persoonallisuudet, taustat, toiveet ja motivaatiot. Jay Gatsby teoksessa F. Scott Fitzgerald ”The Great Gatsby” on pyöreä hahmo. Varakas mies, joka järjestää ylenmääräisiä juhlia korkean yhteiskunnan New Yorkin asukkaille, voi ensi silmäyksellä Gatsby tuntua melko yksinkertaiselta, mutta kirjan aikana hän paljastuu saada syvä ja monimutkainen henkilökohtainen historia, joka herättää yllättäviä motivaatioita: hänen hellittämättömän vaurauden ja kasvunsa tavoittelu johtuu hänen haluaan päästä läheiseen rakastamaansa naiseen.

Joitakin muita tärkeitä tietoja pyöreistä merkeistä:

• Pyöreän hahmon vastakohta on litteä merkki tai hahmo, josta puuttuu monimutkaisuus ja joka ei siksi näytä totta elämästä .
• Päähenkilöt ovat usein pyöreitä hahmoja yksinkertaisesti siksi, että lukijat tietävät niistä paljon, mutta mikä tahansa tarinan hahmo voi olla pyöreä.
• Pelkästään siksi, että hahmo on pyöreä, se ei välttämättä tarkoita että ne ovat mielenkiintoisia, miellyttäviä tai hyvin kirjoitettuja. Se tarkoittaa vain, että ne ovat moniulotteisia.

Kuinka P ronounce Pyöreä merkki

Näin äännetään sana pyöreä merkki: pyöreä kare-ik-ter

Pyöreät merkit syvyydessä

Sana ”pyöreä” oli ensimmäinen käytetään kuvaamaan kuvitteellisia hahmoja EM Forster hänen vuonna 1927 kirjassa The Aspects of the Novel. Hän kirjoitti:

Pyöreän hahmon testi on, pystyykö se yllättämään vakuuttavasti. Jos se ei koskaan yllätä, se on tasainen. Jos se ei vakuuttaa, se on tasainen teeskentelemällä pyöreää. sillä on elämän arvaamattomuus – elämä kirjan sivuilla.

Forster keskittyy pyöreän hahmon alkuperäisessä määritelmässä kahteen pääominaisuuteen: sen on oltava yllättävää ja sen on oltava vakuuttava. Monet ihmiset käyttävät edelleen näitä kahta pääkriteeriä arvioidessaan, onko merkki pyöreä, mutta on syytä huomata, että Forsterin määritelmällä olisi varaa päivittää hieman vastaamaan paremmin tämän termin nykyistä laajempaa merkitystä: nimittäin , että pyöreän luonteen on oltava monimutkainen ja vakuuttava. Itse asiassa monimutkaisuus ei näytä olevan kaukana siitä, mitä Forster tarkoitti ”yllättävällä”: hän ei todellakaan tarkoittanut, että pyöreiden hahmojen tulisi yllättää lukijoita paljastamalla pimeä menneisyys tai salainen identiteetti, vaan pikemminkin, että heidän on käytettävä tavalla, joka ei ole täysin kaavainen, ennustettavissa oleva tai yksinkertaistettuihin käsityksiin siitä, millainen ihminen on.

Pyöreä merkki vs. dynaaminen merkki

Termin ”dynaaminen” käyttäminen synonyyminä on yleinen virhe. ”pyöreälle”, mutta nämä termit viittaavat itse asiassa merkin eri puoliin, eikä niitä pidä sekoittaa. Tässä ”peruseron loppuminen:

• ” dynaaminen ”viittaa siihen, hahmomuutokset: Dynaaminen hahmo on sellainen, johon tehdään merkittäviä sisäisiä muutoksia tarinan yhden tai useamman juoni-kehityksen seurauksena. Dynaamisen hahmon muutos voi olla äärimmäinen tai hienovarainen, kunhan hänen kehittymisensä on tärkeää kirjan juonelle tai teemoille.
• ”Pyöreä” viittaa hahmon monimutkaisuuteen: Kierros hahmon persoonallisuudella on useita puolia. Olisi vaikea kuvata pyöreää hahmoa parilla adjektiivilla tai yhdellä lauseella. Kuten todelliset ihmiset, he ”ovat monimutkaisia, ja toisinaan heidän toiveensa ja motivaationsa ovat ristiriitaisia, mutta termi” pyöreällä ”ei ole mitään tekemistä sen kanssa, muuttuuko hahmo.

Koska hahmon syvyys ja monimutkaisuus paljastuvat tyypillisesti tarinan aikana – ja usein osoittamalla, kuinka he reagoivat tarinan keskeiseen ristiriitaan tai muuttuvat tarinan keskeisissä ristiriidoissa – pyöreät hahmot ovat yleensä myös dynaamisia hahmoja, mutta näin ei ole aina. Pyöreälle hahmolle ei tarvitse tehdä merkittäviä muutoksia tarinan aikana näyttää monimutkaiselta ja todentuntuiselta. Vastaavasti dynaaminen hahmo ei välttämättä ole monimutkainen tai todenmukainen pelkästään siksi, että heillä on mahdollisuus tarinan aikana.

Pyöreä hahmo vs. litteä hahmo

Paras tapa saada vahva käsitys siitä, mikä tekee hahmosta pyöreän, on itse asiassa tutkia termiä ”vastakohta”: litteä merkki. Sen sijaan, että litteä hahmo olisi moniulotteinen, kuten pyöreä merkki, se on yleensä yksiulotteinen. Tässä ovat tärkeimmät tiedot tasaisista merkeistä:

• Yleisesti ottaen tasaiset merkit voidaan helposti ja tarkasti kuvata yhdellä sanalla (kuten ”kiusaaja”) tai yhdellä lyhyellä lauseella (kuten ” Naiivi ja idealistinen opettaja, jolla on herkkä kultasydän ”).Tärkeää litteissä hahmoissa on, että he eivät koskaan ylitä tai eroa niitä määrittelevästä kaavasta.
• Monet ihmiset käyttävät virheellisesti tarinan kritisoimiseksi termiä ”tasainen hahmo”, mikä viittaa siihen, että hahmo on tasainen, tarinan on myös oltava yksiulotteinen ja mielenkiintoinen. Mutta se ei ole totta. Vaikka onkin totta, että vain tasaisilla hahmoilla täytetty tarina saattaa tuottaa tylsää lukukokemusta, jopa kirjallisuuden parhaissa teoksissa on tasaiset hahmot, jotka ovat usein välttämättömiä juonen eteenpäin viemiseksi tai pyöreät hahmot erottuvat vertailusta.
• Litteät hahmot ovat erityisen yleisiä teoksissa, jotka eivät korosta hahmojen kehitystä. Esimerkiksi tyylifiktio (kuten tieteiskirjallisuus, kauhu ja rikollisuus), joka on yleensä hyvin juoniohjattua, on täynnä tasaisia hahmoja, jotta lukija voi keskittyä juoniin eikä hahmojen kehittämiseen.

E. M. Forsterin esimerkki tasaisesta hahmosta on rouva Micawber Charles Dickens ”David Copperfieldistä. Rouva Micawber tulee hyvin toimeentulevasta perheestä, joka ei hyväksy aviomiehensä, joka on hyväsydäminen, mutta taloudellisesti epävakaa. Hän kiistää jatkuvasti, että hän ”ei koskaan jätä Micawberiä!” Hän on litteä hahmo, koska hänet määrittelee vain omistautumisensa aviomiehelleen, mutta hänellä on silti tärkeä rooli kertomuksessa, joka keskittyy työväenluokan ahdinkoon.

Esimerkkejä pyöreistä hahmoista

Paras tapa ymmärtää pyöreitä hahmoja on tarkastella muutamia esimerkkejä kirjallisuudesta.

Pyöreä hahmo John Steinbeckin itäpuolella Edenistä

Cal Trask yrittää voittaa hänen omat itsekkyydensä Steinbeckin romaanissa, Eedenistä itään. Hänen veljensä Aron sitä vastoin näyttää usein hyveeltä. Tämän vuoksi veljillä on keskenään voimakas kilpailu, ja he kilpailevat isänsä hyväksynnästä. Heidän isänsä, Adam, kunnioittaa Aronia, joka käy koulua piispapapiksi tulemiseen ja edustaa rehellisyyttä tarinassa. Cal puolestaan tekee omaisuuden hyödyntämällä pienviljelijöitä ensimmäisen maailmansodan aikana, ja häntä kuvataan yleisesti moraalisesti vialliseksi veljeksi.

Vaikka voi olla houkuttelevaa sanoa, että yksi veli on ”hyvä ”ja toinen on” huono ”, nämä kaksi hahmoa ovat itse asiassa hyvin monimutkaisia. Esimerkiksi, kun Aron on sodassa, Cal rakastuu naiseen, jonka Aron aikoo mennä naimisiin – mikä tavallaan sementoi Calin luonnetta sellaisena, joka satuttaa toisia hänen omien etujensa vuoksi, mutta hänet näytetään silti monimutkainen ja sympaattinen hahmo, joka tuntee olevansa ristiriidassa oman luonteensa kanssa. Ja kuitenkin, tämä nainen rakastuu myös Caliin osittain siksi, että hän näkee Calin sekä pahana että hyvänä hänessä puhtaasti hyvän Aronin sijaan, ja näkee itsensä myös sekoitukseksi sekä pahasta että hyvästä.

Steinbeck näyttää Calia hahmona, joka kaipaa tuntea rakkautta ja on myös kärsinyt (erityisesti isänsä selkeän suosion vuoksi Aronia kohtaan), joten lukija pystyy ymmärtämään hänen motivaationsa. Vaikka he olisivat eri mieltä hänen tekemisistään, lukijat voivat nähdä Calin monimutkaisena, realistisena hahmona – joka ei välttämättä ole hyveellinen, mutta ei myöskään täysin ”huono”. Kaiken kaikkiaan tämä tekee Calista pyöreän hahmon.

Pyöreä hahmo Carson McCullersissa ”Surullisen kahvilan balladi

Carson McCullersin novellissa The Ballad of the Sad Café, päähenkilö. , Miss Amelia, muut näkevät epäilevästi pienessä, köyhtyneessä kaupungissa. Neiti Amelia johtaa kaupungin kauppaa, valmistaa läänin parasta alkoholijuomaa ja on varakas. Mutta sen sijaan, että auttaisi naapureitaan, hänet näytetään laskevana, itsekäs naisena, joka viettää suurimman osan ajastaan yksin omaisuutensa kanssa – toisin sanoen siihen asti, kunnes kyhmy, serkku Lymon, tulee kaupunkiin ja väittää olevansa hänen sukulaisensa. Karkaistua neiti Ameliaa pehmentää Lymonin läsnäolo, ja sen sijaan, että kohtelisi häntä viileästi, kuten hän yleensä tekee muiden kanssa, hän antaa hänelle alkoholia ja illallista. Lopulta hän kutsuu Lymonin asumaan hänen luokseen, ja pari elää onnellisena yhdessä jonkin aikaa. Kaupunkilaiset ovat järkyttyneitä neiti Amelian muutoksesta.

Eräänä päivänä äskettäin vankilasta vapautettu Marvin Macy -niminen mies palaa kaupunkiin kostamaan neiti Ameliaa. Vähitellen paljastuu, että monta vuotta sitten Marvin rakasti neiti Ameliaa, mutta neiti Amelia ei vastannut Marvinin tunteisiin, mikä ajoi hänet menemään hulluun rikollisuuteen. Kaupunkilaiset syyttivät Marvinia omasta toiminnastaan, mutta syyttivät sitä. Neiti Amelia hylkäämisestä. Siksi lukija alkaa ymmärtää, että heidän alkuperäiset vaikutelmansa neiti Ameliasta epäystävällisenä naisena olivat harhaanjohtavia. Hänen hahmonsa näyttää vaikeammalta näyttämään uusia yksityiskohtia hänen historiastaan. Vaikka kaupunkilaisilla on vaikutelma neiti Ameliasta kylmänä, yksiulotteisena ihmisenä ja kohdella häntä huonosti sen seurauksena, lukija huomaa, että hän on itse asiassa melko monimutkainen, pyöreä hahmo.Tarinan loppuun mennessä lukija ymmärtää, että se, mitä he alun perin kokivat itsekkyydeksi, oli seurausta kaupunkilaisten huonosta kohtelusta häntä monta vuotta aikaisemmin.

Pyöreä hahmo Donna Tartt’s The Goldfinch

Donna Tarttin romaanissa The Goldfinch Theodore Decker selviää terroripommituksesta taidemuseossa 13-vuotiaana. Kun hän on nähnyt äitinsä ja monien muiden kuoleman, hän heiluttaa museosta roskien läpi ottaessaan mukanaan. pieni hollantilainen maalaus nimeltä Goldfinch. Tarttin romaani kertoo Deckerin ikääntymisen tarinan; se osoittaa, kuinka Deckerin elämä muuttuu ja kehittyy, kun hän siirtyy rikollisuuden maailmaan, jossa hänen ainoa ankkuri on varastettu (ja erittäin arvokas) maalaus. Lopulta Decker muuttaa isänsä kanssa Las Vegasiin ja ystävystyy Boris Pavlikovsky -nimisen pojan kanssa. Boris on sekä häpeämätön että hassu; kaksi poikaa viettää paljon aikaa yhdessä varastamalla päivittäistavaroita ja huumeita. Koska pojat viettävät niin paljon aikaa keskustelussa, opimme paljon Borisin historiasta, vaikka hän lopulta katoaa suuren osan tarinasta – palataksemme paljastamaan Deckerille, että hän varasti maalauksen vuotta aiemmin, kun he olivat nuoria poikia ja huijasi Deckeria korvaamalla sen saman kokoisella ja painavalla oppikirjalla. Boris myi maalauksen, joka on sittemmin myyty erilaisille rikollisille, mutta hän lupaa löytää ja palauttaa sen Deckerille.

Boris on sivuhenkilö, joka yllättää lukijaa jatkuvasti, ei välttämättä siksi, että romaanin edetessä tapahtuu syvällisiä muutoksia, vaan siksi, että Tartt paljastaa hitaasti hahmonsa monet kerrokset – mikä osoittaa, että hän on pyöreä hahmo. ”paha poika”, joka varastaa ja valehtelee. Vaikka hän aiheuttaa usein ongelmia Deckerille, hän on myös uskollinen, hänellä on ristiriitaisia haluja ja motivaatioita, ja hänellä on monimutkainen tapa osoittaa ystävällisyyttään ja ystävyyttään.

Miksi kirjoittajat Käytetäänkö pyöreitä merkkejä?

Niitä on useita syyt siihen, miksi kirjailija voi päättää ”pyöristää” hahmon tarinassaan. Tässä on muutamia yleisimpiä:

• Mitä enemmän yksityiskohtia kirjailija jakaa hahmosta, sitä todennäköisempää on, että lukijat pystyvät empatioimaan hahmoa tai kiinnostumaan tarpeeksi välittää siitä, mitä heille tapahtuu tarinan edetessä.
• Koska pyöreät hahmot ovat monimutkaisia, ne ovat yleensä uskottavampia lukijoille, mikä antaa uskottavuutta ja todenmukaisuutta koko tarinaan.
• Monimutkainen hahmo voi puolestaan paljastaa monimutkaisia teemoja ja ideoita yhteiskunnasta, johon he kuuluvat, tai ihmiskunnasta yleensä.
• Hahmo, jonka syvyys ja monimutkaisuus paljastetaan lukijalle asteittain – ja jonka psykologia muuttuu monimutkaisemmaksi ja vivahteellisemmaksi seurauksena – voi levittää tarinaa jännityksellä.