Tässä oppitunnissa tarkastelemme poljinnopeuksia – erittäin tärkeää musiikkikoostumuksen aihetta. Suurin osa tätä aihetta koskevista keskusteluista on lyhyitä, joten tarkastelemme tänään kaikkia tärkeitä yksityiskohtia. Opimme, mitä he ovat, missä niitä käytetään, miten ne toimivat ja miten tunnistaa ne korvalla.

Mitä ovat musiikin poljinnopeudet? Kadenssit ovat paikka, jossa harmonia, rytmi, melodia ja muut musiikilliset näkökohdat yhdistyvät tuottamaan tunteen saapumisesta musiikkiin. Saapuminen voi olla dramaattinen hetki, yksinkertainen lauseen loppu ja kaikki välissä olevat. Olipa iso tai pieni, poljinnopeus on tunne, että musiikki on saavuttanut määränpäänsä.

Katsotaanpa esimerkkejä siitä, mitä tämä todella tarkoittaa.

Esimerkkejä musiikin poljinnopeuksista

Tässä on vähän tietokilpailu.

Kuuntele ja katso näitä esimerkkejä ja huomaa lauseiden loppu (siellä esiintyvät kadenssit). Kiinnitä huomiota vaikutelmaan, jonka kukin poljinnopeus antaa sinulle, ja ajattele:

• Antaako poljinnopeus sinusta tunteen, että musiikki on päättynyt?
• Vai antako se sen, että lisää on tulossa?

1. Mozartista – Klarinettikvintetti A-duuri, K.581:

2. Ozin velhosta – jonnekin sateenkaaren yli

3. The Beatlesista – Kun olen 64-vuotias

Kuinka poljinnopeudet toimivat?

Yllä olevat esimerkit ovat peräisin eri tyylistä, joten miten ne kaikki toimivat niin hyvin?

He työskentelevät, koska eroista huolimatta heillä on jotain yhteistä, ja se on olennaista: se on heidän suuntautumistuntonsa. Kaikessa musiikissa, olipa kyseessä sitten klassinen valssi, kirkkolaulu tai rock-kappale, on tunne eteenpäin siirtymistä.

Kysymys kuuluu: Mitä kohti eteenpäin? No, olemme menossa kohti poljinta! Poljinnopeus on musiikillinen tavoite ja jokaisella lauseella on yksi.

Poljinnopeus on musiikillinen tavoite ja jokaisella lauseella on yksi. ”

Musiikillisesti poljinnopeudet voivat olla joko avoimia tai suljettuja, ja kuten näemme, näiden kahden poljinnopeuden yhdistäminen tuottaa suuremman osan musiikista.

• Avoimet kadenssit, perinnölliset tavoitteet, jotka kutsuvat jatkamaan. Se on tunne, että ”Olemme päässeet jonnekin, mutta meillä on enemmän tehtävää.”

• Suljetut kadenssit ovat musiikillisia tavoitteita, jotka ovat lopullisia eivätkä kutsu jatkoa. On selvää, että ”Olemme täällä! Olemme päässeet sinne, jonne halusimme mennä. ”

Yllä olevista esimerkeistä ensimmäinen poljinnopeus on aina avointa tyyppiä, kun taas toinen on aina suljettua tyyppiä. Avoimet poljennat kutsuvat jatkamisen seuraavaan lauseeseen, joka puolestaan päättyy suljettuun poljinnopeuteen.

Ajattele niitä aivan kuten pilkut (,) ja pisteet (.) jokapäiväisissä lauseissa. Pilkun tavoin avoin poljin kutsuu jatkoa. Kuten piste, suljettu poljinnopeus lopettaa lauseen.

Palaa heidän luokseen ja kuuntele tarkkaan, saitko samat vaikutelmat ”suljetuista” ja ”avoimista”?

Harmoninen Poljinnopeudet: Neljä yleistä poljintyyppiä

Harmoniset poljinnopeudet ovat vakiona 2-sointisia kaavoja, jotka välittävät lauseen, osan tai kappaleen lopun. Harmonisia kadensseja on neljä perustyyppiä (joista kaksi ensimmäistä ovat suljettua ja muut avointa):

1. todistusvoimainen poljinnopeus
2. plagaalinen poljinnopeus
3. Puolen poljinnopeus
4. petollinen poljinnopeus

Kun keskustelemme näistä poljinnoista yksityiskohtaisesti, huomaat, että jollakin tavalla lukuun ottamatta kaikkia liittyy yksi hallitseva sointu (sointu, joka on rakennettu asteikon viidenteen asteeseen). Syynä on, että tämän sointuääni asettaa luonnollisesti odotuksen tonicille. Kuuntelijat eivät ehkä ole tietoisia siitä, mutta aina kun kuulevat hallitsevan sointu, he odottavat sen ratkaisevan ”koti” tonicilla. Se on juurtunut kulttuurissamme ja psykologiassamme.

Keskustelemme tästä periaatteesta perusteellisesti tässä oppitunnissa musiikin tonaalisuudesta. Mutta tämän todistaminen itsellesi ei vaadi paljon. Sanotaan esimerkiksi, että tämä pieni sävel C-duuri viimeisteli dominoivan sointu (se on G-duuri).Se antaa meille tunteen, että musiikin tulisi jatkua, koska korvillemme on odotettavissa tonic dominoivan jälkeen. Toisin sanoen hallitseva edellyttää ratkaisua. Ilman sitä musikaali ’tarina’ ei ole vielä täysin valmis:

Voimme jopa vahvistaa tätä toniksen ennakointia yksinkertaisesti laajentamalla hallitsevaa sointua:

Mutta kun tonic vihdoin saapuu, saamme päätöslauselman – musiikki on lopussa.

Nämä sointujen etenemiskaavat (harmoniset poljinnopeudet) eivät ole eroja kuin pieni kokeilumme täällä. He manipuloivat kuuntelijan kokemusta käyttämällä hallitsevaa sointua monin eri tavoin.

Kun puhumme sointujen etenemisestä, merkitsemme soinnut roomalaisilla numeroilla 1–7 – yksi numero kutakin asteikon sointua varten . On tärkeää tuntea nämä ennen kuin jatkat harmonian kanssa. Tässä on esimerkki C-duuri:

1. Autenttinen poljinnopeus

Autenttinen poljinnopeus koostuu sointuennakosta V – I ja se välittää lopullisuuden, päätelmän tunne. Tämä johtuu siitä, että odotukset tonicille (jonka juuri hallitseva sointu asetti) täyttyy välittömästi.

Tätä poljinta käytetään lauseiden viimeistelyyn vahvalla lopullisuuden tunteella, joten esimerkkejä siitä on tuhansia! Niistä kaikista suosikkini on tämä Straussin eeppinen poljinnopeus:

Joten sointujen eteneminen, joka päättyy sointuilla V – annan meille lopullisen tunteen. Tämä on suljettu poljinnopeustyyppi.

2. Plagal-poljinnopeus

Plagal-poljinnopeus koostuu soinnusta eteneminen IV – I ja se välittää myös tunteen offinaalisuutta.

Perinteisesti tätä poljinta käytettiin sanalle ”Amen” ”Virsien lopussa. Tässä tapauksessa se seurasi yleensä autenttista polkua, ja tämän vuoksi jotkut kirjoittajat väittävät, että tämä ei ole oma poljinnopeus, vaan autenttisen poljinnumeron jatke.

Siitä huolimatta, plagal-poljinnopeus on hyvin yleistä popmusiikissa, ja tässä tapauksessa se varmasti Joten tämä on myös eräänlainen suljettu poljinnopeus. Tässä se on The Beatlesin eilisessä:

3. Puolen poljinnopeus

Jokainen hallitsevalle soinnulle päättyvä poljinnopeus tunnetaan puoli poljinnana. Eniten esimerkkejä ovat ii – V, I – V ja IV – V.

Kuten olemme jo nähneet, hallitseva luo odotuksen väriaineen resoluutiosta. Joten kun lause päättyy hallitsevaan kohtaan, päätöslauselma ei ole tyydyttävä (tai ainakaan vielä ei). Jos et saavuta tonicia, syntyy tunne, että lauseen lopusta huolimatta musiikki on menossa eteenpäin (ja se tapahtuu usein alusta tonicista).

Tässä on yksinkertainen esimerkki Haydnin upeasta 94. sinfoniasta:

V-soinnulla päättyvä sointu-eteneminen luo jonkinlaista jatkoa ja niin tämä on avoin tyyppinen poljinnopeus.

4. Petollinen poljinnopeus

Kuten aito kadenssi, petollinen poljin alkaa hallitsevasta, mutta sen sijaan, että tonic, se ratkaistaan eri soinnulla – usein submediant (vi).

’Petos’ tapahtuu siinä, että hallitseva ratkaisee tonisen nuotin, mutta ei tonic-sointua. Toisin sanoen petollisessa poljinnassa erilainen sointu harmonisoi äänen. Yleensä se on submediantti (vi), mutta joskus se on muita sointuja, kuten subdominantti (IV).

Rytmi ja melodia

Vaikka harmonia on välttämätöntä musiikkilauseeseen saapumisen kannalta, se ei toimi yksinään. Myös muilla musiikkielementeillä, erityisesti melodialla ja rytmillä, on roolinsa poljinten tuottamisessa.

Ylä nuotilla (ylimmällä melodialla) on tärkeä vaikutus autenttisen kadenssin (V – I) luonteeseen:

• Lopullisuuden tunne on vahvin, kun tonic-nuotti on tonic-sointu päällä (kuten olemme nähneet yllä olevista esimerkeistä);
• lopullisuuden tunne heikkenee, kun kolmasosa tonicista on tonic-sointujen päällä;
• Ja lopullisuuden tunne on vieläkin heikompi, kun viidennes tonicista on toniksen päällä.

Sointujen ja ylemmän melodian lisäksi kadadenssin musiikillinen vaikutus riippuu myös siitä, esiintyykö sen viimeinen sointu voimakkaalla beatorilla heikossa lyödä.

Autenttisessa poljinnopeudessa (V – I):

• Resoluutiotaju on vahvempi, jos viimeinen sointu on vahvassa tahdissa:

• Resoluutiotaju on heikompi, jos viimeinen sointu on heikommassa tahdissa:

Tässä on esimerkki Bizetin Farandolesta L ’Arlessiene Suite 2: sta. 2 lausetta tässä lopussa tonic D, mutta toinen on lopullisempi vain siksi, että se päättyy vahvaan lyöntiin.

Ilman ensimmäisessä lauseessa olevaa hienovaraista kosketusta tämä sama melodia menettää paljon sen jännitystä ja elinvoimaa:

Ja lisäämällä mahdollisuuksiamme, jopa sointujen käänteillä itsellään on merkittävä vaikutus poljinnopeuden vaikutukseen. Tunnistus autenttisesta kadenssista on vahvin, kun molemmat soinnut ovat juuriasennossa (sointujen juuret ovat bassoissa).

Aito poljinnopeus päättyy vähemmän, jos jokin sen sointuista on käännetty. Tässä esimerkki Schumannin op. 2, jossa aito poljinnopeus koostuu dominoivasta ratkaisemisesta ensimmäisellä inversiotonnilla:

Kaikilla näillä mahdollisilla soinnuilla, rytmillä ja melodialla olevilla muunnelmilla meillä on koko joukko kadensseja, jotka vaihtelevat täysin suljettu täysin auki ja kaikki siltä väliltä.

Kuinka käyttää poljinnopeuksia musiikissa

Harmoniset poljinnopeudet ovat työkaluja, joiden avulla voimme säveltää erityyppisiä musiikkilauseita:

1. Lauseke, jolla on lopullisuuden tunne (autenttiset ja plagaaliset poljinnopeudet),
2. Lause, jonka loppu on jatkoa (puoli poljinnopeus),
3. lause tunne väliaikaisesta lepotilasta (petollinen poljinnopeus).

Mikä on todella mielenkiintoista, on se, että voimme yhdistää erityyppisiä lauseita tuottamaan suurempia osia musiikista, yleensä ns. jaksoista. Piste on vähintään kaksi ilmausta, jotka kuuluvat yhteen, kuten kappale englanniksi, koostuu useista lauseista ja lauseista.

Jätämme yksityiskohtaisen keskustelun musiikkikausien säveltämisestä toiselle oppitunnille, mutta katsotaan sillä välin 3 esimerkkiä. Huomaa, että poljinnopeudet ovat välttämättömiä näille rakenteille:

• Jokaisen lauseen lopussa on kadenssi
• Jakson viimeinen poljinnopeus on ryhmä (ja tämä tuo ajanjakson loppuun).

Lausekkeita esiintyy yleensä ryhmissä, yleensä ryhmissä 2, 3 ja 4, mutta joskus enemmän. Huomaa, että kaikissa esimerkeissä viimeinen on aina vahvin, joten se johtaa osan johtopäätökseen.

Tässä on esimerkki kahden lauseen jaksosta. Ensimmäinen poljinnopeus on puoli poljinnopeus, jota seuraa lause, joka päättyy aitoon kadenssiin.

Tässä on esimerkki 3 lauseen rakenteesta Rossinin Overturesta Sevillan parturille:

Ja tässä on esimerkki 4 lauseen rakenteesta. Aivan kuten muutkin esimerkit, viimeinen poljinnopeus on vahvin ja se tuo osan loppuun.

3 yleistä väärinkäsitystä kadensseista h2>

Nyt kun olemme oppineet yksityiskohtia kadensseista ja niiden käytöstä, haluaisin puuttua kolmeen yleiseen väärinkäsitykseen. Jos olet törmännyt yhteen tai useampaan näistä epätarkkuuksista tutkimuksissasi, selvitämme ne täällä.

1. Kaikki poljinnopeudet eivät ole levähdyshetkiä.

Opiskelijoiden keskuudessa vallitsee yleinen väärinkäsitys siitä, että poljinnopeuden täytyy päättyä pitkään nuottiin tai rentoutumisen tunteeseen. Tämä ei ole niin. Vaikka monet poljinnopeudet päättyvät pitkään muistiinpanoon, se ei ole välttämätöntä ja moni poljinnopeus ei.

Tässä Bachin ensimmäisen sellosviitin esimerkissä lauseiden välillä ei ole lepoa tai pitkiä muistiinpanoja. Musiikki jatkuu vain lyhyillä nuoteilla, jotka johtavat sujuvasti seuraavaan lauseeseen. Pidemmät muistiinpanot varataan myöhemmälle kappaleelle.

2. Poljinnopeus ei välttämättä ole sen lauseen kaksi viimeistä nuottia.

On monia tapauksia, joissa muutama nuotti pyöristää lauseen sen jälkeen, kun varsinainen poljinnopeus on jo tapahtunut. Tätä tapahtuu hyvin usein kappaleen tai kappaleen lopussa. Tässä esimerkissä, myös Bachin ensimmäisestä sellosarjasta, palkki on täynnä muistiinpanoja, jotka pyöristävät lauseen sen jälkeen, kun poljinnopeus on jo tapahtunut.

(Poljinnopeus tässä on 1. palkin 4. lyönnistä 2. palkin ensimmäiseen nuottiin.)

Bach tekee tämän, koska melodialla on vielä paljon vauhtia, kun se tulee poljinnopeuteen. Sen sijaan, että musiikki loppuisi äkillisesti, musiikki kapenee. Se on kuin maratonin juoksija juoksevan kohti maalia. Saavuttuaan maaliin juoksija ei voi vain lopettaa liikkumista kerralla. Hän hidastuu ja pysähtyy vähitellen.

3. Kaikki V – I – etenemiset (tai I – V) eivät ole poljinnopeuksia.

Lause voi olla täynnä tonisia ja hallitsevia sointuja, mutta sillä voi olla vain yksi poljinnopeus.

Jos jokainen V – I-eteneminen olisi poljinnopeus, näissä kahdessa pylväässä ja vähän olisi neljä niistä. Tämä ei selvästikään ole, vaikka ne koostuvat vain tonisista ja hallitsevista soinnuista.

Kuinka löytää poljinnopeudet musiikista

A opiskelijoiden yleinen kysymys sävellyksestä on, kuinka löytää kadenssit musiikista. Kokemattomalle silmälle ja korvalle musiikin kirjoitettu kappale voi näyttää joukolta pisteitä ilman selkeää organisaatiota. Mutta vakuutan teille, että pienellä ohjauksella ja käytännöllä se ei ole kovin vaikeaa.

Kuinka löydät kadenssit musiikista? Koska kadenssit ovat musiikkilausekkeiden lopussa, meidän on tunnistettava, mistä lauseet alkavat ja päättyvät. Tässä on 6 kätevää vinkkiä lauseiden ja niiden poljinten löytämiseen:

1. Kuuntele luonnollisia taukoja musiikissa. Aivan kuten jokapäiväisessä kielessä, lause lausutaan tavallisesti yhdellä hengityksellä, jonka jälkeen tapahtuu tauko tai tauko. Tauko voi olla pitkä tai lyhyt, mutta se on aina olemassa.
2. Jos melodian kanssa on laulettu sanoituksia, musiikillinen lause on yleensä yhtä pitkä kuin jae tai lause.
3. Etsi malleja. Muutaman pylvään toisto on usein merkki siitä, että uusi lause on alkanut.
4. Numeroi pylväät ensimmäisestä täynnä olevasta pylväästä alkaen (nousut eivät ole ensimmäisiä pylväitä). Lausekkeiden pituus on yleensä 4 – 8 palkkia ja yhteen ryhmiteltyjen lauseiden pituus on sama. Hitaassa tahdissa oleva lause vie vähemmän palkkia ja nopea tempo vie enemmän, joten katsokaa tempomerkintää.
5. Yleensä kaikki lauseet alkavat samasta baarin kohdasta . Joten jos ensimmäinen lause alkaa optimistisesti, myös seuraava tekee sen.
6. Kaikki pitkät nuotit eivät ole poljinnopeutta eivätkä kaikki poljinnopeudet ole pitkiä nuotteja. Tämä on yksi väärinkäsityksistä, joista puhuimme aiemmin. Vaikka jotkut poljinnopeudet ovat pitkiä nuotteja, on myös paljon esimerkkejä satunnaisista lyhyistä nuotista.

Yleisiä kysymyksiä musiikin poljinnopeuksista

Miksi poljinnopeudet ovat tärkeitä?

Siihen mennessä pitäisi olla selvää, että poljinnopeudet ovat välttämättömiä, koska ne antavat kuuntelijalle järkeä musiikista. Everymusical-lause alkaa lyhyen matkan kohti poljinta, ja sinne tullessaan vihjailee itse seuraavaan. Seuraava lause alkaa sitten oman matkansa kohti toista poljetta ja niin edelleen ja niin edelleen, musiikki etenee vähän tavua.

Tässä mielessä musiikki on kuin kokoelma minimatkoja, jotka yhdistyvät yhdeksi pitkäksi retkikunnaksi.

Samalla tavalla kadenssit toimivat samalla tavoin kuin jokapäiväinen kieli. Jos harkitset mitä tahansa pitkää tekstiä, huomaat, että se koostuu lauseista ja lauseista. Mikä erottaa lauseita ja lauseita toisistaan? Tai toisin sanoen, mikä järjestää sanat lauseiksi ja lauseiksi?

Se on välimerkkejä! Pisteet, pilkut, kysymysmerkit, huutomerkit, väliviivat ja niin edelleen järjestävät sanat lauseiksi, lauseiksi ja kappaleiksi. Kadensseilla on sama rooli musiikissa, ja siksi niillä on niin merkittävä merkitys sävellyksessä.

Kuinka tunnistaa poljinnopeudet korvalla

Toinen yleinen kysymys on, kuinka tunnistaa neljä yleistä harmonista poljinnopeutta korvalla. Kuten niin monissa asioissa musiikissa, se vie vähän päivittäistä harjoittelua, mutta tässä on muutamia temppuja aloittaaksesi.

Autenttisella poljinnopeudella

Autenttisella poljinnopeudella on vahva ratkaiseva vaikutus. Yleensä kuulet erityisesti twothings:

1. puolisävel (tunnetaan myös nimellä puolisävy) johtavan sävyn ja tonikon välillä;
2. basso liikkuu viidennen asteen välillä asteikko ensimmäiseen asteeseen (jolloin laskeutuva täydellinen 5. oran nouseva täydellinen 4.)

Plagal-poljinnopeus

Näistä Neljä harmonista poljinta, plagaalinen poljinnopeus on ainoa, jolla ei ole hallitsevaa sointua, mutta sillä on silti jonkinlainen lopputulos. Usein kuulet yhteisen äänen näiden sointujen välillä.

Puolen poljinnopeus

Puolipadenssi päättyy hallitsevaan merkitykseen, jonka se päättyy voimakas halu mennä toniciksi. Kuuntele vaikutelmaa musiikista, joka haluaa jatkaa, tunnetta tarvitsevasta resoluutiota.

Petollinen poljinnopeus

Kuten olemme nähneet, petollinen poljinnopeus alkaa hallitsevasta, mutta ratkaisee muulla soinnulla kuin tonicilla. Koska se päättyy yleensä submediantin soinnulla, tämä poljinnopeus loppuu minor-sointuun, ja se on ainoa, joka tekee niin. Kuuntele myös, kuinka basso liikkuu askelta ylöspäin tässä poljinnopeudessa.