Foreshadowing er en litterær enhed, hvor en forfatter giver læserne tip om, hvad der vil ske senere i historien. Forskygge bruges ofte i de tidlige stadier af en roman eller i starten af et kapitel, da det underfundigt kan skabe spænding og sætte læsernes forventninger til, hvordan historien vil udfolde sig. For eksempel kan en mysterieroman bruge forskygge i et tidligt kapitel. ved at nævne noget, der synes ubetydeligt – men faktisk er en anelse …

I slutningen af denne artikel vil forfattere kende hemmeligheden bag at skabe gribende sidevendere.

Ser du? Du ved, at noget er ved at ske, men du ved endnu ikke, hvordan det vil ske – og det er “hvordan”, der betyder noget. “Hvordan” er det, der forbinder begyndelsen på din historie til slutningen, eller i dette tilfælde introduktionen til konklusionen. “Hvordan” er den information, som læserne ønsker og forvarsler om, at de til sidst vil give dem dem. p>

Nu hvor vi forhåbentlig har vækket din interesse med vores egen dosis forskygge, lad os tale om, hvorfor denne litterære enhed er et så vigtigt værktøj i en forfatteres arsenal.

Forhudningstyper

Der er lige så mange måder at forudse, som der er historier at fortælle, så mulighederne er uendelige. Men gå til biblioteket, så finder du sandsynligvis to brede kategorier af forudsigelse i romaner: direkte og indirekte.

• Direkte forskygge opstår, når et resultat antydes direkte eller angives. Det giver læserne en nugget information, der tilskynder dem til at ønske sig mere.
• Indirekte forvarsling opstår, når et resultat indirekte antydes eller anklages. Det nikker subtilt til en fremtidig begivenhed, men er typisk kun synlig for læsere, efter at resultatet eller begivenheden er sket.

Ret ligetil, ikke? Lad os nu se et par eksempler på førstnævnte i aktion.

Eksempler på direkte forhåndsskygge

1) Fortælleren

Vi var vidne til dette eksempel i indledningen til dette meget stolpe. I en nøddeskal: den person, der fortæller historien, giver læserne nøgleoplysninger, men udelader kontekst eller andre detaljer.

Tag denne indledende linje fra Lauren Olivers inden jeg falder:

“De sig, at lige før du dør, blinker hele dit liv for dine øjne, men sådan skete det ikke for mig. ”

Hvad vi ved: Fortælleren er død. Hvad vi vil vide: Hvordan døde de ?

Nøglen til denne form for forudsigelse er, at den skal indeholde information, der er en nøgle til historien. Hvad den skal udelades, er, hvordan den er nøglen til historien. Tænk på det som en personlig invitation fra fortælleren til læseren om at fortsætte med at læse.

2) Forscenen

En gave, der deles mellem mennesker, der har den uhyggelige evne til at forudsige afslutningen på historier, er en øje for “pre-scene.”

Disse scener viser noget, der vil spille en vigtig rolle i fremtiden – og de afspilles normalt som en kort, nedtonet version af hovedbegivenheden.

For eksempel i den første h alf of Of Mice and Men, Carlson er overbevist om, at en gammel hund skal nedlægges, så den kan få en hurtig død og ende på dens lidelse. Han overholder det og sørger for, at processen er så smertefri som muligt, hvilket får Candy til at betro sig til George:

“Jeg burde selv skudt hunden, George. Jeg burde ikke lade nogen fremmed skyde min hund. ”

Hvad vi ved: Hundens død er vigtig. Hvad vi vil vide: Hvorfor er dette vigtigt, og hvornår finder vi det ud?

I slutningen af romanen, når en morderisk lynchmob er på jagt efter Lennie, begynder George at tale med Lennie om gård, de en dag vil eje og tegne et fredeligt billede. Så i en scene, der gentager Carlsons afslutning på hundens lidelser, dræber George Lennie – i tro på, at det er meget mere barmhjertigt at gå i hænderne på en ven.

3) Navndråben

Hvis nogen sagde til dig, “I morgen skal jeg til min vens hus,” ville du sandsynligvis ikke tænke meget på det. Men hvis nogen sagde til dig, “I morgen skal jeg til Reedsy Mansion,” ville du vil sandsynligvis vide mere.

På samme måde ved ved tilfældigt at droppe et sted, en ting eller en person i din historie betyder du for læserne, at denne enhed er vigtig.

Se dette eksempel i aktion i første del af The Hunger Games:

“Når jeg vågner op, er den anden side af sengen kold. Mine fingre strækker sig ud og søger Prims varme, men finder kun det ru lærredsovertræk på madras. Hun må have haft dårlige drømme og klatrede ind med vores mor. Det gjorde hun selvfølgelig. Dette er høstens dag. “

Hvad vi ved: Noget kaldet høsten er ved at ske, og det er mareridtfremkaldende. Hvad m e vil vide: Nå, hvad er høsten?

Navnedråben kan endda bruges lige i titlen: overvej The Great Gatsby.Titlen introducerer os til navnet, de første par sider giver os uddrag af information om manden, men det er først i andet kapitel, at vi faktisk møder Gatsby.

4) Profetien

I åbningsscenen for Orson Welles ‘A Touch of Evil, ser vi timeren startet på en bombe, der bliver placeret i bagagerummet på en bil. Sekunder senere kommer et par ind i selve bilen og kører ned ad en travl gade i hele 3 minutter. Endelig kører bilen ud af kameraet, og vi ser et andet ungt par hoppe, da eksplosionen opstår.

Mens eksplosionen ville have været en dramatisk måde at starte filmen alene på, ved at lade publikum vide om bomben i bagagerummet, bruger Welles dramatisk ironi til at skabe en scene, der er spændt og spændt.

Indledningsvis kan det være kontraintuitivt at lade læsere vide, at en bestemt dramatisk begivenhed skal ske: er det ikke bedre at overraske læsere? Men ved at foregribe begivenheder gennem brug af profeti holder du læserne på kanten af deres pladser og giver stadig masser af plads til overraskelse.

Macbeth åbner berømt med profetierne fra de tre hekse: “Alt hagl, Macbeth, du skal være konge i det følgende! Mindre end Macbeth og større. Ikke så lykkelig, men alligevel lykkeligere. Du skal få konger, selvom du ikke er nogen: Så alt hagl, Macbeth og Banquo! Banquo og Macbeth, alt hagl! “

Hvad vi ved: Macbeth bliver konge, og at Banquos efterkommere også vil være konge. Hvad vi vil vide: Vil dette faktisk ske? Og hvis ja, hvordan?

Denne profeti danner grundlaget for resten af historien: Macbeth bliver magt-gal og begår afskyelige handlinger i sin frygt for at blive overvundet.

For mere Macbeth-værdig spænding, se vores liste over de bedste spændingsbøger nogensinde.

5 ) Prologen

Intet starter en roman med en næsten hørbar “dun dun DUNNN!” ligesom en prolog.

Prologer bruges af mange grunde: at blinke eller videresende, vise et andet synspunkt end fortællingens primære eller indstille en anden verdslig indstilling for at nævne nogle få.

Et af dets mest hensigtsmæssige formål er at foregribe. Michael Crichtons Jurassic Park begynder med to prologer. Den første slutter med følgende linjer:

“Parter i denne bosættelse, inklusive den fremtrædende videnskabelige bestyrelsen for rådgivere, underskrev en ikke-afsløringsaftale, og ingen vil tale om, hvad der skete – men mange af hovedpersonerne i “InGen-hændelsen” er ikke underskrivere og var villige til at diskutere de bemærkelsesværdige begivenheder, der førte til de sidste to dage i august 1989 på en fjerntliggende ø ud for Costa Rica vestkyst. “

Hvad vi ved: At et firma ved navn InGen skabte en genetisk krise. Hvad vi vil vide: Hvad er denne krise? Hvilke virkninger gjorde det har?

Direkte forvarsling er sådan en engagerende litterær enhed, fordi den bringer læsere ind i historien og giver dem mulighed for at spekulere.

Men måske du vil ikke have en fortæller, der er tilbøjelig til at spilde bønnerne, eller du er forsigtig med at skrive en prolog, der ringer lidt af clickbait. For at forudsige værktøjer, der er lidt mere subtile, skal du ikke lede længere end disse næste par indirekte eksempler på forhåndsskygge.

Eksempler på indirekte forvarsling

6) Den uskyldige erklæring

Mens de tidligere eksempler på forskygge kunne siges at være “skjult i almindeligt syn”, bruges enheden undertiden på en meget mere subtil måde – så læseren kan gå tilbage og finde de spor, der nu kun er klare efter det.

Overvej denne linje, som Obi-Wan Kenobi talte til Anakin Skywalker i Star Wars: Episode II:

“Hvorfor får jeg en fornemmelse af, at du bliver min død?”

På tidspunktet for deres udtalelse ser disse linjer ikke ud som noget andet end en træt mentors klage. Senere i serien ringer disse ord måske i vores ører, når Anakin-vendte-Darth-Vader virkelig dræber Obi-Wan.

Selvom dette eksempel på forskygge ikke får læsere til at søge mere information rigtigt når det sker, får det os til at undre sig over, hvilke andre spor der måske er blevet droppet, da vi ikke var klogere.

7) Den patetiske fejlslutning

Patetisk fejlslutning er når menneskelige følelser projiceres af ikke-menneskelige ting – såsom naturen. Og det kan være et meget effektivt værktøj.

Tænk bare: ville Wuthering Heights have været den samme, hvis størstedelen af historien fandt sted på idylliske, solrige dage? Sandsynligvis ikke.

Et koldt vindstød eller solen, der bryder gennem tunge skyer, kan sige meget: førstnævnte kan fremkalde en følelse af forkert, mens sidstnævnte kan forudsige en positiv ændring af tidevand.Med andre ord – lad os sige det sammen – det kan foregribe.

I store forventninger bruger ordsmed Charles Dickens vejret til at demonstrere Pips voksende angst:

“Så rasende havde vindstødene været , at høje bygninger i byen havde fået føringen af tagene, og i landet var træer revet op, og sejl af vindmøller blev ført bort, og dystre beretninger var kommet ind fra kysten om skibbrud og død. “

8) Symbolet

En scene, der åbner på en karakter, der kommer på tværs af en ravn, vil projicere en helt anden besked end en scene, der åbner på en karakter, der spotter en due: den ene er typisk et ildevarslende symbol mens den anden generelt henviser til fred.

Fordi symboler tager form af genkendelige billeder, der repræsenterer en mere abstrakt idé, er de en fantastisk måde at skygge ved at antyde noget uden at angive det direkte.

Overvej dette uddrag fra åbningen af Hemingways A Farvel to Arms:

“Bladene faldt tidligt det år.”

Den visuelle overgang fra efterår til vinter og specifikt fald af blade er ikke et ualmindeligt symbol på døden. I dette tilfælde symboliserer disse seks enkle ord romanens primære begivenhed: sygeplejerske Catherine Barkeys tidlige død. Dens effektivitet ligger i det faktum, at symbolet øjeblikkeligt kan genkendes, men den betydning, det har i historien, løber igennem hele tiden.

9) Gennem metafor og lignelse

Uden at gå ind i den distraherende arena af lilla prosa kan den måde, som forfattere beskriver ting på, forudsige skjulte detaljer.

Metaforer og lignelser er begge talefigurer, der bruges til at beskrive noget ved at sammenligne det med et andet. Forskellen mellem de to er, at mens metaforer siger “Thing A is Thing B”, siger similes “Thing A er som Thing B.”

Begge kan bruges som forskyggeredskaber. I White Oleander af Janet Finch bruger Astrid kontinuerligt lignelser til at sammenligne sin mors skønhed med fareelementer:

“Jeg klatrede op på taget og så let hendes blonde hår som en hvid flamme i lyset af de tre -kvartermåne. “

” Hendes skønhed var som kanten af en meget skarp kniv. “

Efterhånden som historien skrider frem, bliver både fare og skønhed de to vigtigste aspekter, Astrid forbinder med sin mor.

10) Objektet

“Hvis du i Act One har en pistol hængende på væggen, så skal den skyde i sidste handling.” Så gælder Anton Chekhovs fortællingsregel: hvis du vil henlede en læser opmærksomhed på noget, skal du til sidst forklare, hvorfor det var værd at lægge mærke til. Ellers skal det fjernes.

Du kan også vende om konstruer denne regel som et middel til forudskygning: hvis en større begivenhed vil ske på et eller andet tidspunkt i historien, skal du henvise til den tidligere i historien. En fantastisk måde at gøre dette på (som i Chekhovs eksempel) er ved at lægge vægt på et objekt .

Den tredje bog i serien A-serien af uheldige begivenheder begynder med, at hr. Poe giver Baudelaire-søskende nogle pebermynter og glemmer, at de er allergiske. Disse pebermynter ender med at spille en vigtig rolle senere i historien, når forældreløse bruger dem til at fremkalde en allergisk reaktion og derved komme ud af en klæbrig situation.

“Hvis du er allergisk over for en ting, er det bedst ikke at lægge den ting i munden, især hvis ting er katte. ” – Lemony Snicket

I Disneys fortælling om Peter Pan opstår katalysatoren for hele historien, når Peter bogstaveligt talt skyder sin skygge ind i den Darling husstand. På samme måde kan forskygge få dine læsere til at jage plottet i din historie.

At beherske kunsten i forskygge kan gavne din skrivning ved at oprette lag: det er næsten som om du fortæller historien til læserne i bølger, til sidst afslører for dem hele øen, de har ledt efter. Det skaber en engagerende og interaktiv fortælling, der tillader spekulation, mens historien udfolder sig, og derefter yderligere refleksion af alle spor efter afslutningen.