Vedoucí kytaristé šimpanzů jsou hubení na zemi. Na jevišti v londýnské Royal Albert Hall je vidět několik lemurových houslových virtuosů. Konvenční moudrost říká, že hudba je relativně moderní lidský vynález a ten, který je zábavný a obohacující, je spíše luxusem než základní životní potřebou.

To se zdá být potvrzeno archeologickými důkazy . Zatímco osy první ruky a kopí se datují zhruba 1,7 milionu let, respektive 500 000 let, nejstarší známé hudební nástroje jsou staré jen 40 000 let.

Ale ponořte se trochu hlouběji a příběh se stává zajímavějším. Zatímco se hudební nástroje jeví jako relativně nová inovace, hudba sama o sobě je téměř jistě výrazně starší. Výzkum naznačuje, že to mohlo umožnit našim vzdáleným předkům komunikovat před vynálezem jazyka, bylo spojeno se zavedením monogamie a pomohlo poskytnout sociální lepidlo potřebné pro vznik prvních velkých raných a předlidských společností. Objevují se také důkazy o tom, že hudba může mít ještě hlubší původ: některé opice mohou rozlišovat mezi zvukovými vzory podobným způsobem, jakým lidé rozpoznají malé rozdíly mezi melodiemi.

Existuje jasná hudební tradice

Doslovné čtení prehistorie hudby začíná asi před 40 000 lety, přičemž Evropa je na pokraji významné změny . Tato oblast byla poté domovem neandertálců, kteří ji zdědili po dřívějších lidských druzích sahajících před miliony let. Nyní však v Evropě závodil nový druh člověka – náš vlastní. Homo sapiens byli chytří tak, jak to neandertálci nebyli. Snad nejdůležitější bylo, že byli vyzbrojeni mnohem účinnějšími zbraněmi. Během asi 5 000 let se náš druh rozšířil a množil tak efektivně, že mohl početně převyšovat počet neandertálců 10 na jednoho. Nedlouho poté neandertálci úplně zmizeli.

Dramatické tempo této změny naznačuje, že mezi naším druhem a neandertálci byly určité zásadní rozdíly. Důkazy na (a v) zemi posilují případ. Například neandertálci někdy žili v jeskyních, ale většinou se neobtěžovali je zdobit, ačkoli důkazy zveřejněné v září 2014 naznačují, že mohly vytvořit nějaké primitivní, abstraktní umění vyryté do zdi jeskyně v Gibraltaru (viz video níže: kredit: S. Finlayson, Gibraltarské muzeum).

Když však náš druh dorazil, stěny jeskyně se staly plátny pro působivě ambiciózní obrazy. Moderní lidé také krátce poté, co dorazili do Evropy, začali z kostí a slonoviny vyřezávat lidské figurky a zvířata. A aby šli s novou fascinací vizuálním uměním, začali vyrábět kostní a slonovinové hudební nástroje.

„Existuje jasná hudební tradice,“ říká Nicholas Conard z univerzity v Tübingenu v Německu, který pomohl objevit mnoho z nejlepších příkladů těchto raných nástrojů. „V jihozápadním Německu máme osm flétn ze tří různých míst.“

Tyto umělecké snahy by se na první pohled mohly zdát irelevantní vzhledem k pozoruhodnému úspěchu našeho druhu na Výdaje neandertálců. Někteří vědci skutečně tvrdili, že hudba není nic víc než zbytečný vedlejší produkt našeho intelektuálního pokroku. Pro Conarda a další však byla hudba a umění důležité, aby pomohly těm raně novověkým lidem získat pocit skupinové identity a vzájemné důvěry, který jim umožnil stát se tak úspěšnými.

„Řekl bych symbolické artefakty, které my najít ukázat, že v zemi bylo více lidí, a to bylo sociální lepidlo, které pomohlo lidi držet pohromadě a přispělo k jejich adaptivní výhodě, “říká.

Naši chudí neandertálští bratranci se možná snažili vybudovat tuto úroveň sociální jednota a nedokázali částečně konkurovat, protože jim chybělo umění a hudba.

Stále více se ukazuje, že neandertálské kognitivní schopnosti byly srovnatelné s schopnostmi moderních lidí

Ve skutečnosti si Conard a další myslí, že příběh je pravděpodobně komplikovanější, protože, jak tvrdí, umění a hudební nástroje, které se v Evropě objevily před 40 000 lety, jsou tak sofistikované, že se musely vyvinout z dřívějších uměleckých tradic. V roce 2011 fo Například archeologové odhalili, že našli nástroje a granáty, které pravděpodobně použili ke smíchání laku na tělo před 100 000 lety v jeskyni v Jižní Africe.

Je také pravděpodobné, že neandertálci nebyli nekulturní surovci populární představivosti.Přehodnocení dostupných důkazů provedené nizozemskou skupinou naznačuje, že nepodporuje široce rozšířené představy o druzích, které mají pouze primitivní nástroje a zbraně, postrádají schopnost komunikovat pomocí znaků a symbolů, mají úzkou stravu a pouze základní formy sociální „Existuje stále více důkazů o tom, že neandertálské kognitivní kapacity byly srovnatelné s těmi moderních lidí,“ říká Ruth Biasco z Gibraltarského muzea. Není nepředstavitelné, že by neandertálci mohli vyrábět a používat hudební nástroje, “říká. – ačkoli dokud nebudou nalezeny spolehlivé důkazy, které tento návrh podpoří, upřednostňuje opatrnost.

Ve skutečnosti existuje alespoň jeden kandidát na neandertálský hudební nástroj – 43 000 let stará kostní flétna nalezená na Neandertálské místo ve Slovinsku. Nález je však kontroverzní a mnoho vědců tvrdí, že „díry na prstech“ flétny nejsou nic jiného než punkční rány, které zbyly, když velký masožravec žvýkal kost.

Je to debata, která zdůrazňuje některé z obtíží při identifikaci raných hudebních nástrojů. Za prvé nemusí být vyrobeny úplně od nuly, ale z materiálů, které jsou přirozenými procesy vhodné pro tvorbu hudby. Dokonce i dnes začínají řemeslníci didgeridoo vyrábět své nástroje hledáním stromů, které byly vyhloubeny termity. Rozpoznání nástrojů jako je tento na starověkých lidských místech není nemožné, říká výzkumný pracovník původu hudby Francesco d’Errico z univerzity v Bordeaux ve Francii. „Vyžaduje to však hodně úsilí a vyhrazeného výzkumu.“

Když vokální anatomie vypadala jako naše, můžete usoudit, že měly hlasové schopnosti spíše jako naše.

Iain Morley z University of Oxford ve Velké Británii, který studoval hudbu vytvořenou moderními skupinami lovců a sbírek, identifikuje další překážku při hledání nejranějšího muzikálu nástroje. Ve své knize Prehistorie hudby vydané v loňském roce zdůraznil, že mnoho tradičních nástrojů je vyrobeno z rychle se kazících materiálů, které hnijí relativně rychle. To znamená, že může být velmi obtížné najít nejstarší předměty používané k výrobě hudby, natož zjistit, zda je neandertálci využili.

Ale v jistém smyslu to na tom nezáleží. Existuje jeden hudební nástroj, který vědci mohou s jistotou říci, že v podstatě předchází 40 000 let – a je to ten, který neandertálci téměř lidský hlas možná získali svůj plný hlasový rozsah nejméně před 530 000 lety, což naznačuje, že několik druhů vyhynulého člověka – včetně neandertálců – mělo potenciál zpívat.

Víme to kvůli některým pozoruhodným fosilním nálezům provedeným v posledním desetiletí nebo tak. V našem krku je drobná kost ve tvaru podkovy, která se nazývá hyoidní a někteří vědci si myslí, že se její tvar změnil, když se naše hlasová schránka přesunula dolů po krku a zaujala pozici, která nám umožňuje mluvit a zpívat. Archeologové nyní našli malý počet těchto křehkých hyoidů patřících neandertálcům a jiným, dřívějším lidským druhům zvaným Homo heidelbergensis: mají stejný tvar jako moderní lidský hyoid.

„Jsem toho názoru, že když hlasová anatomie vypadala jako naše, můžete usoudit, že měli hlasové schopnosti spíš jako naše, pokud ji dokázali ovládat, “říká Morley.

Hlasová schránka mohla ve skutečnosti začít sestupovat ještě dříve. měkká tkáň se nezachovává v lidských fosiliích, ale její nižší poloha v krku ovlivňuje tvar základny našich lebek. Pečlivý pohled na starověké lebky naznačuje, že i ty, které patří našim 1,8 milionům let starým předchůdcům, mírně sestoupily hlasové schránky. To znamená, že naši předkové mohli mít velmi hrubou schopnost zpívat po velmi dlouhou dobu a že se schopnost postupem času postupně zlepšovala. Pokud ano, znamenalo by to, že lidé měli něco, co by mohli získat z výšky a tónu svých hlas – ale co?

Charles Darwin, přírodovědec z 19. století a otec evoluční biologie, se jako jeden z prvních pokusil vysvětlit, proč se lidé stali hudebními. Ve své knize o evoluční teorii The Descent of Man and Selection in Relation to Sex (Kniha o evoluční teorii z roku 1871) navrhl, že je analogická ptačí písni, protože pomáhá mužům přilákat kamarády a varovat soupeře. Myšlenka nyní z velké části odpadla z módy, protože zpěv není výlučně mužská zábava: například u téměř tří čtvrtin zpěvných ptáků zpívají také ženy.

Více nedávno Thomas Geissmann z univerzity Curychu ve Švýcarsku přišel s další zajímavou teorií. V knize vydané v roce 2000 poukázal na to, že další čtyři zpívající primáti (některé lemury, tarsiery, opice titi a gibony) tvoří monogamní chovné páry – stejně jako mnoho lidí a mezi ptáky se duetování vyskytuje hlavně u monogamních druhů.Geissmann možná navrhl, že zpěv nějak souvisí s vývojem monogamie – i když stále není jasné, jak a proč.

Další vysvětlení původu hudby zdůrazňují zjevné podobnosti mezi lidskou písní a jazykem. Většina z nás si uvědomuje, že hudba k nám může komunikovat – dokonce i bezeslovná melodie nás může cítit šťastná nebo smutná. Dean Falk z Florida State University v Tallahassee v USA zdůrazňuje, že emoční stav někoho můžeme také často pochopit podle tónu jeho hlasu, i když mluví jazykem, který neznám.

Možná se hudba i jazyk vyvinuly z potřeby raných lidí sdělit svůj emoční stav ostatním členům skupiny. Ostatní primáti se často spoléhají na péči, aby se emocionálně spojili se svými vrstevníky – ale v určitém okamžiku naší prehistorie se lidé začali scházet ve větších skupinách a potřebovali způsob, jak vyslat svůj emoční stav většímu počtu jedinců, aby skupina zůstala jednotná .

Případ matek a kojenců, který nastartuje vývoj mateřštiny, který se nakonec vyvinul v proto-jazyk a proto-hudbu, je podporován silným důkazy

V 90. letech Leslie Aiello a Robin Dunbar, oba na University College v Londýně, navrhli, aby naši předkové začali komunikovat emotivními tóny, které nazývali „vokální péče“ upevnit sociální vazby ve velkém měřítku. Aiello a Dunbar skutečně hledali způsob, jak vysvětlit vývoj jazyka, ale jiní včetně Morleyho si myslí, že jejich důraz na časnou důležitost tónu ukazuje, že použití emocionálních tónů k posílení sociální soudržnosti může stejně vysvětlit původ hudby.

Falk si myslí, že lepší způsob, jak hledat původ hudby, může být prozkoumat, jak se naše anatomie liší od anatomie našich příbuzných primátů. Jedním z největších rozdílů je to, že lidské děti se rodí v mnohem méně rozvinutém a bezmocnějším stavu než mnoho jiných primátů. Existují zjevné důvody, proč tomu tak je: i jako kojenci máme velké mozky, díky nimž může být porod pro matku bolestnou zkušeností. Pokud by se naše lebky v děloze zvětšily, stalo by se to téměř nevyhnutelně smrtelným.

Jedním z důsledků naší bezmocnosti novorozenců je to, že lidské děti se nemohou lpět na své matce kvůli ochraně a ujištění stejným způsobem že dítě šimpanzi mohou. Lidské matky musí nosit své děti, což narušuje jejich schopnost vykonávat každodenní úkoly. Falk si myslí, že matky v pravěku musely své děti v pravidelných intervalech ukládat, aby si uvolnily ruce pro jiné činnosti, a že je uklidňovaly časnou formou dětských hovorů, neboli „mateřských“.

Chci prozkoumat, do jaké míry se jejich přirozené bubnování podobá tomu našemu, a zjistit, jaké hudební vzorce mohou šimpanzi napodobovat

Možná není náhoda, že mozky našich předků se staly obzvláště velkými a jejich miminka možná obzvláště bezmocná, zhruba před 1,8 miliony let. Je to ve stejnou dobu, kdy vědci, kteří zkoumali starověké lebky, říkají, že lidská hlasová schránka nejprve začala sestupovat způsobem, který by učinil hlas všestrannějším. „Myslím, že případ matek a kojenců, který nastartuje vývoj mateřštiny, který se nakonec vyvinul v proto-jazyk a proto-hudbu, je podpořen různými a silnými důkazy,“ říká Falk.

Any, nebo všechny z těchto hypotéz o původu hudby mohou být pravdivé. Existují mezi nimi rozdíly, ale všechny naznačují, že naše schopnost tvořit a oceňovat hudbu byla důležitým krokem v rané lidské evoluci. Mnoho z nich také zdůrazňuje roli hudby v sociálních vazbách – úhledně zapadá do myšlenky, že 40 000 let staré hudební nástroje jsou důkazem silných sociálních vazeb, které přispěly k modernímu lidskému úspěchu v Evropě.

Existuje však ještě nějaký způsob, jak jít, než budou mít vědci komplexní obrázek původu hudby. Například se zdá, že někteří primáti, kteří hudbu nepoužívají, mají ucho na melodii. V loňském roce Andrea Ravignani na univerzitě ve Vídni v Rakousku a na univerzitě v Edinburghu ve Velké Británii zjistila, že veverka opice mohou poznat jemné rozdíly ve zvukových vzorcích stejným způsobem, jakým mohou lidé rozlišovat mezi různými melodiemi nebo různými frázemi slov v mluveném jazyce.

Proč by opice měli tuto schopnost, když se zdá, že ji nepoužívají v divoký? „Nemám na to snadnou odpověď,“ říká Ravignani. Nyní studuje hudební nadání jiných primátů a začíná tím, že zajatým šimpanzům umožní přístup k elektronickému bicímu automatu na zakázku. „Chci zjistit, do jaké míry jejich přirozené bubnování se podobá tomu našemu a uvidíte, jaké hudební vzorce mohou šimpanzi napodobit.„

„ Schopnosti, které jsou základem některých našich hudebních rysů, se zdají být u zvířat stále častější, “říká Morley. Možná proto, že mozkové obvody, které nyní používáme ke zpracování hudby, měly původně nějaký jiný účel. Pokud by se to ukázalo jako pravdivé, mohli by výzkumníci, kteří ignorují flétny z doby kamenné ve prospěch poslechu prvotních tetování vyražených šimpanzi, mít větší šanci najít skutečný původ hudby.