Mosty jsou také běžné v klasické hudbě a jsou známé jako specifické Sekvenční forma – známá také jako přechody. Formálně nazývaná mostní pasáž, vymezují samostatné části rozšířeného díla nebo vyhlazují to, co by jinak bylo náhlou modulací, jako je přechod mezi dvěma tématy sonátové formy. v kontextu tohoto přechodu mezi dvěma hudebními subjekty se často označuje jako „přechodové téma“; v pozdějších romantických symfoniích, jako je Dvořákova symfonie Nového světa nebo César Franckova symfonie d moll, se přechodové téma stává téměř třetinou předmět sám o sobě.

Druhá práce také poskytuje několik dobrých příkladů krátkého mostu k uhlazení modulace. Místo toho, aby jednoduše opakoval celou expozici v původním klíči, jak by to bylo u symfonie klasické období, Franck opakuje první předmět o malou třetinu vyšší u f moll idge dosáhne tohoto přechodu Franckovou charakteristickou kombinací enhanarmonické a chromatické modulace. Po opakování prvního předmětu vede další přechod ze čtyř pruhů do přechodového tématu F dur, klíče skutečného druhého předmětu.

Ve fugě je most „… a krátká pasáž na konci prvního vstupu odpovědi a začátku druhého vstupu subjektu. Jeho účelem je modulovat zpět na tonický klíč (předmět) z odpovědi (která je v dominantním klíči). Ne všechny fugy zahrnují most. “

Příklad mostního průchodu, který odděluje dvě části volněji organizovaného díla, se vyskytuje v díle Američana George Gershwina v Paříži. Jak to považuje Taylor za popsané v poznámkách k programu pro první představení: „Bezpečné vyhnutí se taxíkům … itinerář Američana se poněkud zakrývá … Protože však to, co okamžitě následuje, je technicky známé jako mostní průchod, lze důvodně předpokládat, že Gershwin pero … spáchal hudební hříčku a to … náš Američan překročil Seinu a je tak nějak tady na levém břehu. “