Popularne sekwencje akordów w tonacji D

Dlaczego są to akordy w tonacji D-dur ? (teoria)

Akordy w D zakorzenią się na nutach w skali D-dur, ponieważ wszystkie akordy w tonacji durowej są utworzone przez nuty z odpowiedniej skali diatonicznej. Udamy się teraz w krainę teorii muzyki, więc jeśli potrzebujesz, odświeżysz swoją wiedzę na temat gamy durowej.

Tak jak mówiłem, gama D-dur ma 7 nut, tutaj mają odpowiedni stopień skali:

Stopień: 1 2 3 4 5 6 7 1 (oktawa)
Uwaga: DEF # GABC # D

Ale skąd wiemy który akord będzie durowy czy mollowy?

Zaczynając od danej prymy, musimy ułożyć jego triadę w taki sposób, aby akord był zbudowany tylko z nut, które można znaleźć w skali D-dur.

Oznacza to, że zaczynając od każdej prymy, odliczamy 1. 3-ty i 5-ty stopień w skali durowej danej prymy. Następnie porównujemy te nuty z nutami D-dur i jeśli jakaś nuta nie jest w naszym kluczu, będziemy musieli ją spłaszczyć, aby była nutą, którą można znaleźć w skali D-dur.

Wkrótce przejdziemy do kilku przykładów, nie. Nie martw się 🙂

Więc będziemy rozróżniać 3 triady:

• Triada durowa (akordy durowe) ze skalą de grees 1 3 5
• Minor triada (drobne akordy) ze skalą stopni 1 b3 5
• Zmniejszone triady (zmniejszone akordy) ze stopniami skali 1 b3 b5

Teraz obliczmy jakość każdego akordu w tonacji D.

1. D-dur

   Uwaga: DEF # GABC # D
   Triada : 1 3 5
   To daje nam nuty D, F # i A, które są triadą D-dur, dlatego pierwszym akordem w tonacji D-dur jest D-dur.

2. e-moll

   Uwaga: EF # G # ABC # D # E
   Triada: 1 3 5
   Tak więc naszą trzecią nutą dla byłoby G #, ale nie możemy tego mieć, ponieważ ta nuta nie jest w tonacji D-dur (nie w skali D-dur). Musimy obniżyć 3. do spłaszczonej 3.
   Uwaga: EF # GABC # D # E
   Triada: 1 b3 5
   To daje nam nuty E, G i B, które są triadą e-moll . Wszystkie te nuty są również w skali D-dur, dlatego drugi akord w tonacji D to e-moll.

3. F #-moll

   Uwaga : F # G # A # BC # D # E # F #
   Triada: 1 3 5
   Więc nasza trzecia nuta byłaby A #, ale nie możemy tego mieć, ponieważ ta nuta nie jest w tonacji D. obniżyć 3. do spłaszczonej 3.
   Uwaga: F # G # ABC # D # E # F #
   Triada: 1 b3 5
   To daje nam nuty F #, A i C #, które są triadą F #-moll, dlatego trzeci akord w tonacji D jest fis-moll.

4. G-dur

   Uwaga: GABCDEF # G
   Triada: 1 3 5
   Tym razem mamy szczęście, 1, 3 i 5 gamy G-dur są w tonacji D, więc nie musimy modyfikować żadnej z nut. Otrzymujemy nuty G, B i D, które są triadą G-dur, dlatego czwarty akord w tonacji D to G-dur.

5. A-dur

   Uwaga: ABC # DEF # G # A
   Triada: 1 3 5
   Ponownie, 1, 3 i 5 gamy A-dur są w tonacji D, więc nie musimy modyfikować dowolna z nut. Otrzymujemy nuty A, C # i E, które są triadą A-dur, dlatego piąty akord w tonacji D to A-dur.

6. H-moll

   Uwaga: BC # D # EF # G # A # B
   Triada: 1 3 5
   Ponownie, musimy zmodyfikować naszą trzecią nutę, która byłaby D #, ponieważ ta nuta nie jest w tonacji D . Musimy obniżyć 3. do spłaszczonej 3.
   Uwaga: BC # DEF # G # A # B
   Triada: 1 b3 5
   To daje nam nuty B, D i F #, czyli B triada molowa, dlatego szósty akord w tonacji D jest h-moll.

7. C # zmniejszone

   Uwaga: C # D # E # F # G # A # B # C #
   Triada: 1 3 5
   Ohoh, teraz musimy spłaszczyć 3 i 5, ponieważ ani X, ani X nie znajdują się na skali D-dur.
   Uwaga: C # D # EF # GA # B # C #
   Triada: 1 b3 b5
   To daje nam nuty C #, E i G, które są zredukowaną triadą C #, dlatego siódmy akord w tonacji D jest C # zmniejszony.

I proszę, panie i panowie, akordy w tonacji D. Powinieneś teraz wiedzieć n Ot tylko każdy akord, ale także dlaczego każdy akord jest durowy lub mollowy.

Przyjrzyj się też akordom gitary w innych klawiszach.