Broar är också vanliga inom klassisk musik och är kända som en specifik Sekvensform – även känd som övergångar. Formellt kallad en bropassage, avgränsar de separata sektioner av ett utökat verk eller jämnar ut vad som annars skulle vara en plötslig modulering, såsom övergången mellan de två teman i en sonatform. I den senare övergången mellan två musikaliska ämnen kallas ofta ”övergångstemaet”. I senare romantiska symfonier som Dvořáks nya världssymfoni eller César Francks symfoni i d-moll blir övergångsteman nästan en tredjedel ämnet i sig.

Det senare arbetet ger också flera bra exempel på en kort bro för att jämna ut en modulering. I stället för att helt enkelt upprepa hela exponeringen i originalnyckeln, som skulle göras i en symfoni av den klassiska period upprepar Franck det första ämnet en mindre tredjedel högre i F-moll. En tvåstångs br idge uppnår denna övergång med Francks karakteristiska kombination av enharmonisk och kromatisk modulering. Efter upprepningen av det första ämnet leder en annan bro med fyra staplar in i övergångstemaet i F dur, nyckeln till det sanna andra ämnet.

I en fuga är en bro ”… a kort passage i slutet av den första ingången till svaret och början på den andra ingången till ämnet. Syftet är att modulera tillbaka till tonic-tangenten (ämnet) från svaret (som är i den dominerande tangenten). Inte alla fuga inkluderar en bro. ”

Ett exempel på en bropassage som skiljer två delar av ett mer löst organiserat arbete förekommer i George Gershwins An American in Paris. Som Deems Taylor beskrev det i programnoterna för den första föreställningen: ”Efter att säkert ha undgått taxibilarna … blir den amerikanska resplanen något fördunklad … Men eftersom det som omedelbart följer är tekniskt känt som en bropassage, är man rimligt berättigad att anta att Gershwin penna … har begått en musikalisk ordspel och att … vår amerikaner har passerat Seinen och är något här på vänsterbanken. ”