Bond, James Bond.

Mulți din generațiile mai tinere îl cunosc probabil pe cel mai faimos agent secret fictiv din cele 26 de filme în care personajul are a apărut, în special așa cum a jucat Daniel Craig în ultimul deceniu și jumătate. Dar, desigur, Bond a fost născut inițial din stiloul lui Ian Fleming. Iar Legătura literară este mult superioară celei cinematografice.

Legătura lui Fleming, despre care a spus „a fost un compus din toți agenții secreți și tipurile de comando pe care le-am întâlnit în timpul”, este o figură mai umană și mai puțin Aproape niciodată nu folosește obiecte gadget, nu se angajează în gimnastică care necesită parkour sau chiar foarte multe lupte corp la corp și aproape invariabil este capturat și lovit complet de dușmani. iar triumful se rezumă, de obicei, mai puțin la utilizarea tehnologiei sau a forței decât inteligența sa – puterile sale dure de observare, marea sa varietate de abilități, savoir-faire.

Superioritatea cărților Bond față de filmele Bond se află în spațiul în care Fleming trebuie să detalieze aceste calități. În timp ce autorul nu pătrunde niciodată atât de mult în viața interioară a lui 007 sau în celelalte personaje cu care interacționează, Fleming este un maestru al descrierii externe, aducând la viață fundalurile bogate ale poveștilor sale, oferind detalii tehnice convingătoare extrase din h este experiența proprie ca ofițer de informații navale în timpul războiului și, într-un fel, a face ca toate idiosincrasiile și obiceiurile personale ale lui Bond – de la modul în care se îmbracă până la ceea ce mănâncă la micul dejun – să se simtă ca fapte interesante și demne de remarcat. Darul lui Fleming constă în crearea unui personaj despre care știm că este incomparabil de răcoros, fără a spune vreodată în mod explicit acest lucru.

Cărțile, deși nu sunt literatură înaltă, conțin, de asemenea, un număr surprinzător de sfide filosofice subtile: meditații despre bine și rău, voința de a supraviețui și dorința de a trăi viața până la capăt (vom evidenția unele dintre acestea mai târziu).

Înainte de moartea sa la vârsta de 53 de ani, Fleming a scris 12 romane Bond și 2 colecții de povestiri pe parcursul anilor 1950 și 60. (Produsele din vremea lor, sunt pline de aspecte depășite asupra genului și rasei, și nu pentru cei ușor jigniți.) Fiecare dintre acești thrilleri posedă semnele distinctive ale James Bond-ian: o mulțime de acțiune, aventură și suspans în stilul puternic, de conducere al lui Fleming; o combinație de mașini rapide și locații exotice; comploturi ridicol de neverosimil pe care Fleming reușește cumva să le facă să se simtă cu totul posibil; și femei frumoase (deși fetele Bond din cărți nu sunt bomboane ușoare pentru ochi; aproape pentru una sunt tipuri independente care evită machiajul, se laudă cu fizic atletic și uneori vin în salvarea durului, dar-protectorului lor amant, care, la rândul său, cade mult mai greu pentru ei decât s-ar putea imagina din reputația sa de playboy). Niciuna dintre povești nu este cu adevărat cumplită; după cum a observat Fleming, „marele lucru este că fiecare dintre cărți pare să fi fost preferată de una sau altă secțiune a publicului și niciuna nu a fost încă complet blestemată”.

Dar unele dintre romane Următoarele sunt cele mai bune cinci, în ordine crescătoare; întrucât toate poveștile sunt destul de independente, puteți ridica oricare dintre ele fără a fi citit anterior niciuna dintre celelalte. > Cu privire la serviciul secret al Majestății Sale

În general, primele șapte cărți Bond reprezintă jumătatea mai bună a seriei. Scrisă în anii 1950, umbrele aprofundate ale Războiului Rece oferă o greutate atmosferică acestor povești timpurii care îl găsesc pe Bond luptându-se direct și indirect cu agenții SMERSH, o versiune fictivă a unei organizații sovietice de spionaj din viața reală care funcționează sub deviza „Moartea spionilor! ”

După Goldfinger, SMERSH este desființat, iar inamicul lui Bond în următoarele trei romane devine Ernst Stavro Blofeld și organizația sa criminală apolitică, Spectre. Luptele lui Bond cu acest inel de gangsteri internaționali nu sunt la fel de satisfăcătoare ca cele împotriva comisilor criminali. . . cu excepția Serviciului secret On Majesty’s Her.

După cum vom vedea în alte selecții din această listă, Fleming este cel mai bun moment când Bond este blocat în spații închise, în care se întâmplă ceva în afară de ceea ce este prezentat și trebuie să descopere ce se întâmplă cu adevărat sub fațada politicoasă. Aici acele cartiere sunt o stațiune de schi elvețiană, care conține, de asemenea, o clinică de cercetare condusă de un Blofed deghizat, care se presupune că lucrează pentru a vindeca alergii unei fete frumoase de fermă. Intriga este una dintre cele mai absurde Fleming, dar cu o urmărire interesantă la schi, demonstrații ample ale atletismului și intelectului lui Bond, o prezentare mai mare a laturii sale profunde și a singurei sale căsătorii, este o întoarcere minunată a paginii.

Casino Royale

Cartea care a început totul și a prezentat lumea comandantului James Bond, agent al Serviciului de informații secrete britanic și membru al Royal Naval Reserve. Aici aflăm mai întâi despre semnătura lui Martini a lui Bond (pe care o numește „Vesper”), priceperea sa în jocurile de noroc și abilitățile sale de agent secret (care includ tehnici pentru a detecta dacă cineva te-a ascuns în camera ta). Bond trebuie să bată și să falimenteze Le Chiffre – plătitorul unui sindicat controlat de SMERSH – într-un joc cu miză mare de baccarat. Dar, odată ce a făcut-o, povestea nu s-a terminat: mai sunt încă două răsuciri de venit, pe măsură ce romanul trece prin trei acte și mai multe suișuri și coborâșuri emoționale.

Din Rusia cu dragoste

Fleming a crezut că Din Rusia Cu dragoste a fost probabil cel mai bun roman al său, iar John F. Kennedy l-a catalogat drept una dintre cele zece cărți ale sale preferate. din perspectiva lui Bond, primele zece capitole se concentrează pe mașinațiile SMERSH și planul său de asasinat 007 folosind agentul psihopatic Donovan „Red” Acorda. Când Bond intră în sfârșit în scenă în capitolul al unsprezecelea, cititorul știe că atunci când i se va atribui să aducă înapoi în Anglia un aparent dezertor sub forma unei frumoase caporale feminine din serviciile de informații ale armatei sovietice, cade într-o capcană, dar detaliile despre cum acea capcană se va desfășura și, atunci când Bond își va da seama de scorul real, va rămâne suspans necunoscut. Faptul că această desfășurare are loc la bordurile romantice și dramatice ale Orient Express, adaugă deliciul poveștii.

Odată cu finalul, Fleming lasă soarta lui Bond atârnată (așa cum a făcut Arthur Conan cu Sherlock’s În „Problema finală”). Simțindu-se ars, autorul din viața reală nu era sigur dacă va scrie mai multe romane Bond după acesta. Din fericire, a prins un al doilea vânt, iar From Russia With Love a devenit doar punctul de mijloc din cariera sa de 12 romane.

Dr. Nu

Dr. No nu a fost cel mai bun revizuite despre cărțile Bond și există multe de criticat aici: complotul este, fără îndoială, cel mai ridicol al lui Fleming, centrat pe un geniu malefic care planifică dominația lumii dintr-un bârlog subteran construit sub o insulă care funcționează ca o mină de guano; este genul de înființarea care a lansat satirizările Austin Powers. Fata Bond este deosebit de incredibilă – un orfan, scufundare în scoici, un fel de copil al sălbăticiei. Și există o serie deosebit de puternică a unui element care a fost prezent în diferite grade în întreaga serie Bond: sadomasochismul.

Și totuși. . . cumva funcționează. Unul îl vede pe Bond, supraviețuitor, în aer liber, supraviețuitor, care lasă în urmă costumul și cocktailurile pentru a vâsle pe insulă și a explora mlaștinile sale. Și învățarea exactă a ceea ce face ticălosul Dr. No, inclusiv motivul pentru care l-a închis pe Bond în ceea ce pare a fi un spa de lux, este captivant. Un punct culminant al cărții este o dezbatere între Dr. No și Bond asupra naturii puterii, în care ticălosul susține importanța asigurării bazei tale.

Moonraker

Lansează cea mai bună carte Bond (și mult diferită de filmul cu același nume).

Moonraker include detalii despre ziua lui Bond- zilnic rutine personale și de lucru atunci când nu se află într-o misiune (care se întâmplă doar la fiecare câteva luni – din păcate, chiar 007 trebuia să facă hârtii uneori).

În majoritatea cărților lui Fleming, 007 știe cine tipul rău este de la început și urmărește acest dușman până în părțile îndepărtate ale lumii (Serviciul Secret nu funcționează pe plan intern). Cu toate acestea, în Moonraker, Bond rămâne în interiorul granițelor Angliei pentru a ține băieții răi departe de Hugo Drax, un industrial de succes și erou național cu un fundal misterios care pare a fi un tip eminamente bun. Sau este? Bond își are îndoielile după ce a descoperit memorabil că Drax trișează cărțile. Cu toate acestea, Bond este angajat să protejeze puternica rachetă pe care Drax a construit-o în scopul aparent al apărării Angliei de dușmanii ei. Din nou, limitele bazei de construcție a rachetelor în care Bond este staționat funcționează în beneficiul narațiunii și a tuturor romanelor din serie, această poveste se desfășoară cel mai mult în maniera unui basm clasic detectiv. Suspansul se dezvoltă pe măsură ce Bond trece prin indicii și descoperă încet că Drax ar putea să nu fie cine spune el că este. Chiar și când vedeți că vine răsucirea, este încă delicios.