Mosty są również powszechne w muzyce klasycznej i są znane jako specyficzne Forma sekwencji – zwana również przejściami. Formalnie nazywana przejściem mostowym, wyznacza oddzielne sekcje rozszerzonego utworu lub wygładza coś, co w innym przypadku byłoby gwałtowną modulacją, na przykład przejście między dwoma tematami formy sonatowej. W tym ostatnim w kontekście, to przejście między dwoma tematami muzycznymi jest często określane jako „temat przejściowy”; rzeczywiście, w późniejszych symfoniach romantycznych, takich jak Symfonia Nowego Świata Dvořáka czy Symfonia d-moll Césara Francka, temat przejścia staje się prawie trzecią temat sam w sobie.

Ta ostatnia praca dostarcza również kilku dobrych przykładów krótkiego pomostu w celu wygładzenia modulacji. Zamiast po prostu powtarzać całą ekspozycję w oryginalnej tonacji, tak jak w symfonii klasycznej okres, Franck powtarza pierwszy przedmiot o tercję-moll wyżej w f-moll idge osiąga to przejście dzięki charakterystycznej kombinacji modulacji enharmonicznej i chromatycznej Francka. Po powtórzeniu pierwszego przedmiotu kolejny pomost złożony z czterech taktów prowadzi do tematu przejścia w F-dur, tonacji prawdziwego drugiego przedmiotu.

W fuga pomost jest „… krótki fragment na końcu pierwszego wejścia odpowiedzi i początek drugiego wejścia tematu. Jego celem jest modulowanie z powrotem do klucza tonicznego (podmiotu) odpowiedzi (który jest w tonacji dominującej). Nie wszystkie fugi obejmują most. ”

Przykład przejścia przez most, który oddziela dwie sekcje luźniej zorganizowanego dzieła, znajduje się w książce George’a Gershwina„ Amerykanin w Paryżu ”. za pierwsze przedstawienie: „Po bezpiecznym ominięciu taksówek… trasa podróży Amerykanina staje się nieco niejasna.… Ponieważ jednak to, co natychmiast wynika z technicznego punktu widzenia, jest technicznie znane jako przejście mostu, można rozsądnie założyć, że Gershwin pen … popełnił muzyczny kalambur i że … nasz Amerykanin przekroczył Sekwanę i jest trochę tutaj na lewym brzegu Sekwany ”