Broer er også almindelige i klassisk musik og er kendt som en specifik Sekvensform – også kendt som overgange. Formelt kaldet en bropassage afgrænser de separate sektioner af et udvidet værk eller udglatter, hvad der ellers ville være en pludselig modulering, såsom overgangen mellem de to temaer i en sonateform. I sidstnævnte i denne sammenhæng omtales denne overgang mellem to musikalske emner ofte som “overgangstemaet”; i senere romantiske symfonier som Dvořáks New World Symphony eller César Franck’s Symphony in D minor bliver overgangstemaet næsten en tredjedel emnet i sig selv.

Sidstnævnte værk giver også flere gode eksempler på en kort bro for at udjævne en modulering. I stedet for blot at gentage hele udstillingen i den originale nøgle, som det ville være gjort i en symfoni af den klassiske periode gentager Franck det første emne en mindre tredjedel højere i F-mol. En to-stavs br idge opnår denne overgang med Francks karakteristiske kombination af enharmonisk og kromatisk modulering. Efter gentagelsen af det første emne fører en anden bro med fire søjler ind i overgangstemaet i F dur, nøglen til det sande andet emne.

I en fuga er en bro, “… en kort passage i slutningen af den første indgang af svaret og begyndelsen af den anden indgang til emnet. Formålet er at modulere tilbage til tonisk nøgle (emne) fra svaret (som er i den dominerende nøgle). Ikke alle fuguer inkluderer en bro. “

Et eksempel på en bropassage, der adskiller to sektioner af et mere løst organiseret værk, forekommer i George Gershwins An American in Paris. Som Deems Taylor beskrev det i programmet bemærker for den første forestilling: “Efter at have undgået taxier sikkert … bliver den amerikanske rejseplan noget tilsløret … Men da det straks følger teknisk set er kendt som en bropassage, er man med rimelighed berettiget til at antage, at Gershwin pen … har begået en musikalsk ordspil, og det … vores amerikaner har krydset Seinen og er noget her på venstre bred. “